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設(shè)計史論文范文精選

前言:在撰寫設(shè)計史論文的過程中,我們可以學(xué)習(xí)和借鑒他人的優(yōu)秀作品,小編整理了5篇優(yōu)秀范文,希望能夠?yàn)槟膶懽魈峁﹨⒖己徒梃b。

設(shè)計史論文

影視藝術(shù)專業(yè)教學(xué)困境探究

一、影視藝術(shù)專業(yè)史論類基礎(chǔ)課設(shè)立的重要性

在互聯(lián)網(wǎng)時代,年輕觀眾逐步成為影視藝術(shù)的主要受眾,受眾的年輕化和高素質(zhì)化對于影視藝術(shù)的從業(yè)者而言也有了極高的要求。影視藝術(shù)創(chuàng)作對于技術(shù)性的要求越來越低,普通觀眾也可以憑借自己手中的家用DV創(chuàng)作出優(yōu)秀的影視作品。當(dāng)今影視藝術(shù)的從業(yè)門檻已經(jīng)從當(dāng)年的技術(shù)性制約上升到素質(zhì)性制約,這種社會現(xiàn)狀也對影視藝術(shù)的教育教學(xué)提出新的挑戰(zhàn)。對于技術(shù)性要求的下降,反而提高了對藝術(shù)本質(zhì)理解的深入和藝術(shù)內(nèi)涵的追求。在這種背景下,影視藝術(shù)教育在完善已有的技術(shù)傳授的同時,更應(yīng)該著重培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)價值觀,在理論與實(shí)踐的基礎(chǔ)上完善學(xué)生的藝術(shù)品位和藝術(shù)追求。影視藝術(shù)專業(yè)史論類基礎(chǔ)課在這種背景下,應(yīng)該積極調(diào)整自身教學(xué)目標(biāo),通過對以藝術(shù)基礎(chǔ)史論為中心的理論知識的系統(tǒng)學(xué)習(xí),培養(yǎng)學(xué)生具備較深厚的理論基礎(chǔ),深入認(rèn)識藝術(shù)相關(guān)專業(yè)的屬性特征和發(fā)展歷史。當(dāng)前,我國高校的影視藝術(shù)教育蓬勃發(fā)展,在各高校影視藝術(shù)專業(yè)高度重視實(shí)踐類課程的同時,高校影視藝術(shù)史論類基礎(chǔ)理論教育明顯滯后,嚴(yán)重影響當(dāng)前影視藝術(shù)人才的培養(yǎng)。影視藝術(shù)教育的史論類基礎(chǔ)理論教學(xué)并不僅是藝術(shù)理論和藝術(shù)歷史的知識傳遞活動,更是藝術(shù)素養(yǎng)建構(gòu)的過程。藝術(shù)專業(yè)史論類基礎(chǔ)課是學(xué)生學(xué)習(xí)、借鑒與創(chuàng)造的重要源泉,應(yīng)充分發(fā)揮其在學(xué)生的專業(yè)知識構(gòu)建中的作用。通過對于一門學(xué)科的特性與基礎(chǔ)知識的掌握,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)思維方式的開拓與素質(zhì)的提升。影視藝術(shù)專業(yè)史論類基礎(chǔ)課的教學(xué)目的不僅僅在于讓學(xué)生掌握藝術(shù)領(lǐng)域的歷史淵源與發(fā)展流變,其目的更在于通過史論類基礎(chǔ)課向?qū)W生介紹相關(guān)的藝術(shù)派別分類、藝術(shù)思想演變、重大藝術(shù)人物與事件,培養(yǎng)學(xué)生的綜合分析思考能力,從而為指導(dǎo)學(xué)生的藝術(shù)實(shí)踐提供豐富的養(yǎng)分,最終促進(jìn)學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)的形成。

二、影視藝術(shù)專業(yè)史論類基礎(chǔ)課的現(xiàn)狀與困境

當(dāng)前,高校藝術(shù)類影視藝術(shù)相關(guān)專業(yè)的史論基礎(chǔ)課程包括藝術(shù)哲學(xué)、電影理論、電視劇原理、影視藝術(shù)概論、中國電影史、外國電影史、中國電視劇發(fā)展史等基礎(chǔ)課程,同時還包括以及更強(qiáng)調(diào)專業(yè)性的課程,如專題電影研究、類型電視劇研究、視聽語言研究、影視劇精品解讀等,所涉及的學(xué)科領(lǐng)域極為廣泛,既包括藝術(shù)的方方面面,也包括歷史學(xué)、民俗學(xué)、建筑學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)、宗教等,甚至涉及諸多純理科性質(zhì)的學(xué)科。然而隨著教學(xué)實(shí)踐的不斷深入,在影視藝術(shù)專業(yè)史論基礎(chǔ)課的教學(xué)過程當(dāng)中也都在不同程度上存在一些普遍問題。認(rèn)真分析當(dāng)前中國影視藝術(shù)專業(yè)史論類基礎(chǔ)課的教育教學(xué)的現(xiàn)狀,可以歸納總結(jié)出以下帶有共性的三點(diǎn)問題。

1.教學(xué)主體的困境

教師是教學(xué)的主體,是教學(xué)活動的起點(diǎn),是教育的組織者和引導(dǎo)者。有效的影視藝術(shù)專業(yè)史論類基礎(chǔ)課教學(xué),對施教者自身的綜合素養(yǎng)就有著一定的高度?!敖逃弑旧硪邢冗M(jìn)的教育理念,堅持以人為本,把人作為教育的本質(zhì)而不是單純的教育結(jié)果,全面客觀的認(rèn)識受教育者,積極主動研究時展及人發(fā)展的新變化,科學(xué)預(yù)測發(fā)展趨勢,適時提煉出反映時代和人的發(fā)展最新要求的教育內(nèi)容,使教育內(nèi)容充滿時代性的發(fā)展性”。然而在當(dāng)今的影視藝術(shù)專業(yè)史論類基礎(chǔ)課教學(xué)實(shí)踐過程中,仍舊停留在簡單的理論普及與知識記憶上,對于學(xué)生藝術(shù)品位與專業(yè)修養(yǎng)的培訓(xùn)意識不夠,因此,相當(dāng)一部分教育者的理論知識的傳授還流于形式,斷章取義,照本宣科。對PPT等多媒體教學(xué)方式過于依賴,教學(xué)模式單一僵化,傳統(tǒng)教學(xué)中滿堂灌、一言堂的教學(xué)模式仍然是主流。

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課程改革構(gòu)想下的傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)論文

一、國內(nèi)中國傳統(tǒng)藝術(shù)課程開設(shè)現(xiàn)狀及問題

1、教學(xué)體系陳舊隨著近年來的“原生態(tài)藝術(shù)”熱,國內(nèi)各大設(shè)計專業(yè)都開始逐步注重加強(qiáng)學(xué)生對中華民族文化藝術(shù)的系統(tǒng)學(xué)習(xí),但對該課程的教學(xué)改革研究在國內(nèi)尚屬于起步階段。對此課程建設(shè)如何更能符合現(xiàn)時代藝術(shù)設(shè)計人才的培養(yǎng)要求,課程中的教學(xué)模式及教學(xué)方法的探索尚處于摸索階段,可借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)較少,因此,教學(xué)中出現(xiàn)的問題較多。比如,藝術(shù)設(shè)計史論課作為學(xué)生的必修課程往往受到學(xué)生不同程度的忽視,課程講授內(nèi)容沒能把歷史元素和理論結(jié)合到當(dāng)前的設(shè)計中來。某種程度導(dǎo)致學(xué)生不能真正感受到理論的用途,讓學(xué)生均僅僅停留在了解傳統(tǒng)裝飾的層面上,而對于將傳統(tǒng)元素融入現(xiàn)代設(shè)計的方式方法的規(guī)律,可以說一知半解甚至茫然不知。因此,該課程的設(shè)立定位、深入研究及有效實(shí)施可謂迫在眉睫。

2、課程內(nèi)容局限目前,該課程因完全僵化在這種傳統(tǒng)“史論式”的教學(xué)體系下,導(dǎo)致課程內(nèi)容從始至終都僅僅局限于研究歷史,包括對中國裝飾歷史發(fā)展?fàn)顩r、各時期裝飾藝術(shù)的思想動態(tài)、設(shè)計風(fēng)格及作品內(nèi)涵等進(jìn)行詳細(xì)解讀,缺乏把相關(guān)的專業(yè)知識融入其中,對于展示傳統(tǒng)元素應(yīng)用于專業(yè)設(shè)計的優(yōu)秀案例幾乎空白。導(dǎo)致學(xué)生學(xué)習(xí)之后,缺乏建立理論聯(lián)系實(shí)際的思維意識和過程,導(dǎo)致過多理論知識置后于當(dāng)前設(shè)計實(shí)際的現(xiàn)象,無法與設(shè)計專業(yè)實(shí)踐需求達(dá)到高效結(jié)合。

3、授課模式單一該課程常以“滿堂灌”的形式出現(xiàn),教學(xué)模式單一乏味。臺上教師講,臺下學(xué)生聽,學(xué)生完全沒有真正參與到課堂內(nèi),不可避免地壓制了學(xué)生地情感,挫傷了學(xué)生的學(xué)習(xí)主動性和積極性。更缺乏設(shè)立科學(xué)有效的教學(xué)環(huán)節(jié)讓學(xué)生根據(jù)教師提出的目的和途徑,運(yùn)用所學(xué)知識與生活經(jīng)驗(yàn),通過動腦動手,進(jìn)行觀察、實(shí)驗(yàn)、思考,主動地研究問題,學(xué)會知識。

4、訓(xùn)練方式僵化課程多以筆記、答題、論文或臨摹傳統(tǒng)裝飾紋樣圖案為主進(jìn)行訓(xùn)練。訓(xùn)練方式僵化陳舊,沒有創(chuàng)新性的學(xué)習(xí)技能訓(xùn)練,無法有效地對學(xué)生課程掌握情況進(jìn)行檢驗(yàn),更未針對專業(yè)特性及需求進(jìn)行內(nèi)容的有效設(shè)定和訓(xùn)練方式的設(shè)計,缺乏針對專業(yè)所需從而有效解決專業(yè)實(shí)際問題。

二、中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)課程的改革構(gòu)想

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張道一藝術(shù)教育思想

一、美術(shù)教育的社會使命

美術(shù)教育的社會使命這一命題是張道一先生1989年發(fā)表在《中國美術(shù)教育》上的一篇論文題目,也是他從事美術(shù)教育多年的肺腑之言,字里行間都充滿了他對美術(shù)教育現(xiàn)狀的關(guān)心及強(qiáng)烈的社會責(zé)任感。社會造就了人的使命感,人類的使命感又促進(jìn)著社會的健康發(fā)展。張道一先生已有著多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)并已形成自己獨(dú)到的美術(shù)教育理論,他從1952年起任教于華東藝專、南京藝術(shù)學(xué)院,到1995年在東南大學(xué)創(chuàng)辦藝術(shù)學(xué)院,已培養(yǎng)眾多的本科生、碩士生、博士生和國內(nèi)訪問學(xué)者,可謂桃李滿天下。他雖然在嚴(yán)酷的磨難中歷經(jīng)艱辛,但始終沒能被命運(yùn)征服,在我國美術(shù)教育領(lǐng)域依然忠誠地耕耘。從美術(shù)的啟蒙教育、審美教育、師范美術(shù)教育、工藝美術(shù)教育到參與制定我國碩士、博士研究生教育的宏觀規(guī)劃,張道一先生都以極強(qiáng)的社會使命感、務(wù)實(shí)的教育責(zé)任感,梳理著我國美術(shù)教育的現(xiàn)狀,關(guān)心著未來的發(fā)展,培養(yǎng)了一大批國家的棟梁之材。

張道一先生認(rèn)為,教育是一種培養(yǎng)人才的宏偉事業(yè),它在社會的各部門中帶有基礎(chǔ)的性質(zhì)。一般地說,教育本身不直接在社會上產(chǎn)生效益,而是把培養(yǎng)的人才輸送到社會的各個方面,其效益(社會的、經(jīng)濟(jì)的)才會顯現(xiàn)出來。研究教育的特點(diǎn)和規(guī)律,調(diào)理相互的關(guān)系,以利全面發(fā)展,又是一門重要的科學(xué),直接關(guān)系著一個民族的素質(zhì)和國家的興旺。就美術(shù)教育的問題他又明確指出:作為體現(xiàn)美育重要手段之一的美術(shù),如何認(rèn)識又怎樣實(shí)踐,在實(shí)踐教學(xué)中思想并不統(tǒng)一,仍然存在著不少問題。成績當(dāng)然是明顯的,只是冷靜思考起來,缺少整體的把握,多注重微觀而忽略宏觀,重技巧而輕理論。如果孤立地評估一門具體課程,收效頗大,但對整體結(jié)構(gòu)卻失去平衡。這樣就無法形成良性循環(huán),果實(shí)很多,不少帶有苦澀,這是值得我們深思的。

二、關(guān)干工藝美術(shù)教育及其設(shè)計觀念

80年代初,張道一先生對我國工藝美術(shù)教育剛剛復(fù)蘇時所碰到的一些現(xiàn)實(shí)問題十分關(guān)切,曾多次到工藝美術(shù)院校和一些企事業(yè)單位舉辦講座,發(fā)表有關(guān)工藝美術(shù)在社會發(fā)展中所處地位的許多言論,同時也闡述了他對當(dāng)時工藝美術(shù)教育的觀點(diǎn),明確指出工藝美術(shù)教育應(yīng)首先解決專業(yè)思想問題,樹立工藝美術(shù)的設(shè)計觀念。張道一先生認(rèn)為各種藝術(shù)門類的社會功能作用,本來就存在有“尺有所短,寸有所長”的哲理,但若以此度彼,或是把這些問題等同起來,不僅會導(dǎo)致在設(shè)計思想認(rèn)識上的混亂,也必然造成工藝美術(shù)事業(yè)的損失。在工藝美術(shù)領(lǐng)域,長期存在的以“畫畫”為主導(dǎo)思想的觀念應(yīng)該打破,從而形成一個以現(xiàn)代設(shè)計觀念為主導(dǎo)思想的工藝美術(shù)新領(lǐng)域。他還從物質(zhì)與精神兩個方面,辯證地論述了工藝美術(shù)的本質(zhì)及其實(shí)用因素,正是因?yàn)閷?shí)用性,才決定了工藝美術(shù)同人們生活的依存關(guān)系,它所涉及的各種造物品類,同人們的衣食住行用等各個方面有著密切的關(guān)系。對于這種長期以來形成的“畫畫”中心論的社會偏見和對工藝美術(shù)的誤解,唯一解決的辦法,張道一先生指出,應(yīng)從教育入手,調(diào)整教學(xué)結(jié)構(gòu),改革陳舊的教育模式,創(chuàng)建適合工藝美術(shù)教學(xué)自身規(guī)律的教育體系。

我國的“學(xué)堂”式的教育形式開創(chuàng)于本世紀(jì)初,圖案教學(xué)先設(shè)立在師范學(xué)校,為手工勞作課程之一,后來才逐步完善。“五四”運(yùn)動前后我國才開始創(chuàng)辦實(shí)業(yè)教育,為了使國民能在接受現(xiàn)代工業(yè)文明的同時,使教育同步發(fā)展,從而創(chuàng)立了新型的工藝美術(shù)教育體制。當(dāng)時,一些有志于工藝美術(shù)事業(yè)的人士,先后到工業(yè)比較發(fā)達(dá)的歐洲和日本學(xué)習(xí),同時也將他們先進(jìn)的教育制度和教學(xué)形式帶回國內(nèi),將西方一些古典設(shè)計風(fēng)格和德國新興的設(shè)計觀念直接接受過來。1949年以來,我國工藝美術(shù)教育的發(fā)展,基本與社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展同步,一些高等院校設(shè)立了工藝美術(shù)系或?qū)I(yè),成立了一些多學(xué)科綜合性的工藝美術(shù)院校,使我國的工藝美術(shù)教育從幼稚走向成熟。張道一先生自80年代以來,以工藝美術(shù)理論研究主線,拓展到工藝美術(shù)教育的諸方面進(jìn)行研討,為我國現(xiàn)代工藝美術(shù)教育提出了有益的見解,從理論上建立了自身的體系,從教育觀念上提出新論點(diǎn),從教學(xué)方式和教學(xué)內(nèi)容上補(bǔ)充了新內(nèi)容。在工藝美術(shù)教育及其設(shè)計觀念的創(chuàng)建中,張道一先生為此做出了貢獻(xiàn),同時他和同代學(xué)者一樣也深知自己所肩負(fù)的歷史使命。針對我國一度出現(xiàn)的“百袖衣式”的教學(xué)結(jié)構(gòu),張道一先生曾撰文指出:教育目標(biāo)不明確,更不可能制訂出有力的教學(xué)措施和合理的教學(xué)結(jié)構(gòu)。也就是說,工藝美術(shù)教育的對象、目標(biāo)、市場、社會需求等諸多因素是制定和完善教學(xué)結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵。他認(rèn)為,一個學(xué)科的教學(xué)結(jié)構(gòu),就好比是一部結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臋C(jī)器,雖然齒輪有大有小,轉(zhuǎn)動有快有慢,但是必須和諧地運(yùn)作,才能組成一個有機(jī)而完整的機(jī)體。針對工藝美術(shù)教學(xué)存在的課程設(shè)置、授課方法、授課內(nèi)容與專業(yè)分工等問題,他認(rèn)為這是百袖衣式的碎片連綴而造成的后果,不能形成完整的教學(xué)體系,需要增補(bǔ)或調(diào)換“齒輪”,調(diào)整教學(xué)結(jié)構(gòu),完善教學(xué)規(guī)劃,使工藝美術(shù)教學(xué)這部機(jī)器向著更協(xié)調(diào)的方面發(fā)展。

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張道一藝術(shù)教育

一、美術(shù)教育的社會使命

美術(shù)教育的社會使命這一命題是張道一先生1989年發(fā)表在《中國美術(shù)教育》上的一篇論文題目,也是他從事美術(shù)教育多年的肺腑之言,字里行間都布滿了他對美術(shù)教育現(xiàn)狀的關(guān)心及強(qiáng)烈的社會責(zé)任感。社會造就了人的使命感,人類的使命感又促進(jìn)著社會的健康發(fā)展。張道一先生已有著多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)并已形成自己獨(dú)到的美術(shù)教育理論,他從1952年起任教于華東藝專、南京藝術(shù)學(xué)院,到1995年在東南大學(xué)創(chuàng)辦藝術(shù)學(xué)院,已培養(yǎng)眾多的本科生、碩士生、博士生和國內(nèi)訪問學(xué)者,可謂桃李滿天下。他雖然在嚴(yán)酷的磨難中歷經(jīng)艱辛,但始終沒能被命運(yùn)征服,在我國美術(shù)教育領(lǐng)域依然忠誠地耕耘。從美術(shù)的啟蒙教育、審美教育、師范美術(shù)教育、工藝美術(shù)教育到參與制定我國碩士、博士研究生教育的宏觀規(guī)劃,張道一先生都以極強(qiáng)的社會使命感、務(wù)實(shí)的教育責(zé)任感,梳理著我國美術(shù)教育的現(xiàn)狀,關(guān)心著未來的發(fā)展,培養(yǎng)了一大批國家的棟梁之材。

張道一先生認(rèn)為,教育是一種培養(yǎng)人才的宏偉事業(yè),它在社會的各部門中帶有基礎(chǔ)的性質(zhì)。一般地說,教育本身不直接在社會上產(chǎn)生效益,而是把培養(yǎng)的人才輸送到社會的各個方面,其效益(社會的、經(jīng)濟(jì)的)才會顯現(xiàn)出來。研究教育的特點(diǎn)和規(guī)律,調(diào)理相互的關(guān)系,以利全面發(fā)展,又是一門重要的科學(xué),直接關(guān)系著一個民族的素質(zhì)和國家的興旺。就美術(shù)教育的問題他又明確指出:作為體現(xiàn)美育重要手段之一的美術(shù),如何熟悉又怎樣實(shí)踐,在實(shí)踐教學(xué)中思想并不統(tǒng)一,仍然存在著不少問題。成績當(dāng)然是明顯的,只是冷靜思考起來,缺少整體的把握,多注重微觀而忽略宏觀,重技巧而輕理論。假如孤立地評估一門具體課程,收效頗大,但對整體結(jié)構(gòu)卻失去平衡。這樣就無法形成良性循環(huán),果實(shí)很多,不少帶有苦澀,這是值得我們深思的。

二、關(guān)干工藝美術(shù)教育及其設(shè)計觀念

80年代初,張道一先生對我國工藝美術(shù)教育剛剛復(fù)蘇時所碰到的一些現(xiàn)實(shí)問題十分關(guān)切,曾多次到工藝美術(shù)院校和一些企事業(yè)單位舉辦講座,發(fā)表有關(guān)工藝美術(shù)在社會發(fā)展中所處地位的許多言論,同時也闡述了他對當(dāng)時工藝美術(shù)教育的觀點(diǎn),明確指出工藝美術(shù)教育應(yīng)首先解決專業(yè)思想問題,樹立工藝美術(shù)的設(shè)計觀念。張道一先生認(rèn)為各種藝術(shù)門類的社會功能作用,本來就存在有“尺有所短,寸有所長”的哲理,但若以此度彼,或是把這些問題等同起來,不僅會導(dǎo)致在設(shè)計思想熟悉上的混亂,也必然造成工藝美術(shù)事業(yè)的損失。在工藝美術(shù)領(lǐng)域,長期存在的以“畫畫”為主導(dǎo)思想的觀念應(yīng)該打破,從而形成一個以現(xiàn)代設(shè)計觀念為主導(dǎo)思想的工藝美術(shù)新領(lǐng)域。他還從物質(zhì)與精神兩個方面,辯證地論述了工藝美術(shù)的本質(zhì)及其實(shí)用因素,正是因?yàn)閷?shí)用性,才決定了工藝美術(shù)同人們生活的依存關(guān)系,它所涉及的各種造物品類,同人們的衣食住行用等各個方面有著密切的關(guān)系。對于這種長期以來形成的“畫畫”中心論的社會偏見和對工藝美術(shù)的誤解,唯一解決的辦法,張道一先生指出,應(yīng)從教育入手,調(diào)整教學(xué)結(jié)構(gòu),改革陳舊的教育模式,創(chuàng)建適合工藝美術(shù)教學(xué)自身規(guī)律的教育體系。

我國的“學(xué)堂”式的教育形式開創(chuàng)于本世紀(jì)初,圖案教學(xué)先設(shè)立在師范學(xué)校,為手工勞作課程之一,后來才逐步完善。“五四”運(yùn)動前后我國才開始創(chuàng)辦實(shí)業(yè)教育,為了使國民能在接受現(xiàn)代工業(yè)文明的同時,使教育同步發(fā)展,從而創(chuàng)立了新型的工藝美術(shù)教育體制。當(dāng)時,一些有志于工藝美術(shù)事業(yè)的人士,先后到工業(yè)比較發(fā)達(dá)的歐洲和日本學(xué)習(xí),同時也將他們先進(jìn)的教育制度和教學(xué)形式帶回國內(nèi),將西方一些古典設(shè)計風(fēng)格和德國新興的設(shè)計觀念直接接受過來。1949年以來,我國工藝美術(shù)教育的發(fā)展,基本與社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展同步,一些高等院校設(shè)立了工藝美術(shù)系或?qū)I(yè),成立了一些多學(xué)科綜合性的工藝美術(shù)院校,使我國的工藝美術(shù)教育從幼稚走向成熟。張道一先生自80年代以來,以工藝美術(shù)理論研究主線,拓展到工藝美術(shù)教育的諸方面進(jìn)行研討,為我國現(xiàn)代工藝美術(shù)教育提出了有益的見解,從理論上建立了自身的體系,從教育觀念上提出新論點(diǎn),從教學(xué)方式和教學(xué)內(nèi)容上補(bǔ)充了新內(nèi)容。在工藝美術(shù)教育及其設(shè)計觀念的創(chuàng)建中,張道一先生為此做出了貢獻(xiàn),同時他和同代學(xué)者一樣也深知自己所肩負(fù)的歷史使命。針對我國一度出現(xiàn)的“百袖衣式”的教學(xué)結(jié)構(gòu),張道一先生曾撰文指出:教育目標(biāo)不明確,更不可能制訂出有力的教學(xué)措施和合理的教學(xué)結(jié)構(gòu)。也就是說,工藝美術(shù)教育的對象、目標(biāo)、市場、社會需求等諸多因素是制定和完善教學(xué)結(jié)構(gòu)的要害。他認(rèn)為,一個學(xué)科的教學(xué)結(jié)構(gòu),就好比是一部結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臋C(jī)器,雖然齒輪有大有小,轉(zhuǎn)動有快有慢,但是必須和諧地運(yùn)作,才能組成一個有機(jī)而完整的機(jī)體。針對工藝美術(shù)教學(xué)存在的課程設(shè)置、授課方法、授課內(nèi)容與專業(yè)分工等問題,他認(rèn)為這是百袖衣式的碎片連綴而造成的后果,不能形成完整的教學(xué)體系,需要增補(bǔ)或調(diào)換“齒輪”,調(diào)整教學(xué)結(jié)構(gòu),完善教學(xué)規(guī)劃,使工藝美術(shù)教學(xué)這部機(jī)器向著更協(xié)調(diào)的方面發(fā)展。

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高師藝術(shù)專業(yè)應(yīng)對就業(yè)市場變革方略分析

論文關(guān)鍵詞:高師藝術(shù)專業(yè)就業(yè)市場應(yīng)對方略

論文摘要:目前高師藝術(shù)專業(yè)在就業(yè)市場上面臨新的挑戰(zhàn),為應(yīng)對就業(yè)市場的變革,必須采取以下方略:樹立為市場服務(wù)的新觀點(diǎn)、改進(jìn)招生模式、建立課改中心、加強(qiáng)教師隊伍建設(shè)、在實(shí)習(xí)中滲透課改新理念、建立課程評價新體系。

高師藝術(shù)教育在順應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)改革發(fā)展的大潮時,面臨著新的挑戰(zhàn),這一挑戰(zhàn)主要是:就業(yè)市場的變革促使高師藝術(shù)教育在培養(yǎng)目標(biāo)和辦學(xué)機(jī)制上須重新定位。

藝術(shù)教育是現(xiàn)代教育的重要組成部分。藝術(shù)教育首先是教育,而不是從藝,教育的本質(zhì)就是讓文化傳承下去。藝術(shù)教育的優(yōu)勢是最直接展示文化的特殊形態(tài),最直接地使這種形式跟人的心靈相遇相通,直接用這種樣式的規(guī)律來歸納出文化的規(guī)律,傳遞文明。高師藝術(shù)院校目前的辦學(xué)模式已不能適應(yīng)市場對藝術(shù)教育人才的需要與變化,一個基本原因是忽視了藝術(shù)教育與市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展的規(guī)律。高師藝術(shù)教育的發(fā)展要受到就業(yè)市場的制約和影響,一方面要考慮到就業(yè)市場的良性循環(huán),要以一個嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)去把握畢業(yè)生的數(shù)量和質(zhì)量;另一方面要隨著就業(yè)市場的變革而變化,在市場規(guī)范和影響中去尋找一條更適合高師藝術(shù)教育生存和發(fā)展之路。

綜合性藝術(shù)基礎(chǔ)課程的提出,對高師藝術(shù)院校的人才培養(yǎng)提出了更高的要求,也為現(xiàn)代的藝術(shù)教育方式和教學(xué)方法提供了許多新的思路,具有十分重要的戰(zhàn)略意義。高師藝術(shù)院校如何適應(yīng)就業(yè)市場的變革,是一個需要正視的問題。因此,走出象牙塔,認(rèn)真學(xué)習(xí)研究新課程,關(guān)注新課程改革的進(jìn)展,參予新課程改革的實(shí)踐是擺在高師藝術(shù)教育工作者面前一項(xiàng)十分緊迫的任務(wù)。

高師藝術(shù)專業(yè)應(yīng)對就業(yè)市場變革,需采取下列方略:

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