工藝技法濫用管理

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摘要:在我們現(xiàn)代的漆畫創(chuàng)作中,對視覺效果的探討與對所表現(xiàn)的內(nèi)涵是較為重視的,而我們對形式的內(nèi)涵把握得不夠,在繪畫中難以分清繪畫性與技法性之間的關系,對于技法的多樣,而導致了技法上的濫用,這個問題是值得我們重視和探討的｡

關鍵詞:漆畫;技法

0前言

我國漆畫的形成源遠流長,使用的技法豐富且多樣,它植根于傳統(tǒng)的漆藝｡由于漆畫具有的“漆”性和其強大的包容性決定了該畫種的獨特面貌,使用的材料的新穎性,也是它區(qū)別與其他畫種的根本所在,特別是現(xiàn)代的漆畫｡漆畫的材料晶瑩透亮､含蓄朦朧造成了一種華貴和神秘感,蘊涵著東方藝術那含蓄的品質(zhì),這也就是漆的語言｡

1一個嶄新的獨立的畫種——漆畫

以前的漆藝指的是漆工藝,以漆器為主,現(xiàn)代的漆藝包括漆畫､漆塑､漆器三類｡“自第六屆全國美展設漆畫以來,漆畫似乎名正言順地登上了大雅之堂｡”作為一種獨立的畫種,漆性是其區(qū)別于其他的繪畫的基本所在,也是其本質(zhì)所在,因此它明顯有它自己獨特的面貌｡漆畫有很大的包容性,使用的材料新穎且多樣,而且在技法上繼承了漆工藝的優(yōu)秀傳統(tǒng),因而日益受到人們的廣泛關注｡

漆畫因其制作手段和媒介材料的特征,有著繪畫與裝飾的兩重性,漆畫的好壞不在于繪畫性與工藝性的輕重問題,而在于是否運用恰當?shù)牟牧瞎に嚾?chuàng)作新的視覺形象,漆畫創(chuàng)作的成功與否,是需要畫家熟悉漆畫的材料性能和相應的工藝手段及各種技法｡技法的掌握能給畫面帶來很多不同的效果,這些是其他繪畫所不能達到的｡

2中國傳統(tǒng)的漆藝技法

中國古時候留下的漆工藝品,讓我們了解到漆的歷史以及它的發(fā)展過程,這使我國具有一種魅力獨特的漆文化｡在

古代,隨著技術的積累,漆藝的技法已經(jīng)相當?shù)亩?而且日趨成熟,下面列舉幾個不同時期的進行介紹｡

原始社會時期:色彩較為豐富,但主要以黑色為主,已經(jīng)出現(xiàn)了鑲嵌的工藝｡從夏､商､周到戰(zhàn)國時期的鑲嵌技法正漸漸成熟;西周時,也是沿用了商代的鑲嵌技法的傳統(tǒng),利用了金箔與彩繪共同組織畫面;戰(zhàn)國時期使用的技法有描金､雕花､描金銀､金箔貼花､銀扣､針刻等,繪圖運用單純的勾勒､設平涂等技法｡

到秦漢､三國時期:主要使用描繪為主,描繪的手法有寫實與夸張兩種,圖案線條回旋､曲折多變､流利奔放､構圖巧妙､用筆穩(wěn)健,顯得十分精美;漢代是一個富有想象創(chuàng)造的時代,也是我國漆藝燦爛的輝煌的時期,是一個漆的時代｡中國的漆藝在此發(fā)展到一個鼎盛的高峰｡在這個時期的漆器深入到人們的衣､食､住､行,與人們的生活息息相關,而且那時有專門的分工｡那時的繪畫裝飾題材有幾何卷云紋､寫生動物紋､神話題材､現(xiàn)實生活題材等｡當時主要沿用了戰(zhàn)國時期盛行的描繪和針刻的技法,還有貼金銀箔､鑲嵌彩繪與金銀扣的結合､堆漆戧金等;三國時期則主要運用的技法有描漆､戧金堆刻､犀皮漆､雕刻彩繪等｡

至隋､唐､五代時期:隋唐時螺鈿的鑲嵌和金銀平脫都有了進一步的發(fā)展,并且做得十分精美｡在這之前,普遍受到欣賞的,就是純素無紋的漆藝,以造型的張力､線條的寧靜為特點｡然而到了宋元時期的漆工藝卻轉(zhuǎn)為以技巧的表現(xiàn)和紋樣的變化為裝飾重心｡在這時期,戧金漆､雕漆､描金漆､螺鈿鑲嵌等技法在唐代的基礎上都有了新的發(fā)展｡

在清明時期:在明代主要使用的技法有雕漆,其次是戧金漆､描金漆､填漆､螺鈿漆､百寶嵌､款彩漆等;清代的技法則是蘇髹､描金､描漆與描油､填漆､戧金彩漆､識文描金漆､百寶嵌､雕漆､犀皮､款彩等等｡幾千年過去了,技法上的積累,為現(xiàn)代的漆畫技法的發(fā)展奠定了基礎｡3漆畫中對傳統(tǒng)技法的運用

對于傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展及形成,所創(chuàng)造發(fā)明的各種各樣的技法,這些技法對于現(xiàn)代漆畫技法的發(fā)展有著一定推動作用｡

對于現(xiàn)代的漆畫,它那材質(zhì)以及工藝的特色使人們大為驚訝,透明漆籠罩下所呈現(xiàn)的深邃的夢幻般的色彩,廉價的蛋殼､銅絲經(jīng)過處理和研磨后產(chǎn)生的高貴的機理,隨手可得的細紗帶來朦朦朧朧的效果,多層的色漆通過雕刻能做出多種的層次效果,那簡單的皺漆可以做出樹皮或粗糙的機理效果,金銀箔､金銀粉的運用打破了畫面的呆板,產(chǎn)生繁而不煩､艷而不厭的審美味趣｡這些都可以有力體現(xiàn)出漆畫那強大的包容性｡漆畫那一套加工手段和對所有材質(zhì)的處理手法,是漆畫創(chuàng)造藝術形象與意境的重要條件,也是漆畫區(qū)別與其他畫種､使其具有獨特面貌的原因所在｡

我們要把傳統(tǒng)的漆藝技法更好的運用到漆畫的創(chuàng)作當中,還要發(fā)揮利用我們的智慧去創(chuàng)新,靈活利用各種各樣的技法,更有效的說明主題,表達主題,但我們要注意的就是技法只是一種手段,最主要是作品內(nèi)在的生命和意蘊｡它遵循一切造型藝術的共同規(guī)律,創(chuàng)造新的有價值的視覺形象,表現(xiàn)人精神意趣｡

4如何正視漆畫技法上的濫用問題

漆畫的創(chuàng)作過程是一項嚴肅的工作,要完成這個過程是需要三個心:精心､匠心､細心,所謂的精心就是從構思到畫稿需要認真以待,做到精工精致;漆畫的創(chuàng)作過程除了繪畫以外還需要一種工藝的造詣,要懂得并研究工匠的技藝,所以就要有匠心｡由于漆的各種特性,決定了它創(chuàng)作的過程是一個漫長的過程,畫家必須有耐心和細心,才能得到最后的成功｡對漆畫的研究和對漆畫創(chuàng)作更高層次的追求,其基本點應固定在如何最大程度的運用和發(fā)揮漆的材料特質(zhì)和工藝的特點｡

由于技法千變?nèi)f化,能夠做出很多意外的效果,這些都令畫家著了迷,有時候就會沉醉于技法的運用上,過分的“玩”就帶來了相應的反面效果｡因此就出現(xiàn)了技法的濫用問題,它主要表現(xiàn)在在畫面上濫用各種技法,如使用多種不相關的技法｡技法上的濫用能導致很多的問題,有時追求得到這種效果､有時又追求那種的效果,于是就使用多種技法于一個畫面上,使得畫面不統(tǒng)一,喧賓奪主,失去主體,或者堆砌一些新奇的材料以追求感官上的刺激,使漆變?yōu)榱艘环N粘合劑,這樣不但使漆的特性喪失殆盡,而且失去漆畫的真正意義,不能發(fā)揮它本來應有的價值｡而且很多的初學者未必能了解到各種技法的使用的注意事項,我們使用技法之前要了解它,要合理的運用在畫面當中,才能得到好的､滿意的效果｡

單純追求技法所得到的效果,只會帶來一時的視覺沖擊力,這種一時的視覺沖擊力只停留在其表面,沒有它所應該表現(xiàn)出來的內(nèi)涵,沒有一絲的意義｡單單掌握了漆藝的技法,而且只執(zhí)著于技法上的運用,也不能產(chǎn)生好的作品,原因很簡單,漆畫雖然很特別,不同于其他畫種,但它畢竟是畫,在畫面適當運用所需的技法的同時,更加要注重的是它的繪畫性,我們要分清技法性與繪畫性之間的關系,這兩者是相輔相成的,缺一不可｡

我們在漆畫的創(chuàng)作中要避免這種技法上的濫用問題,要避免止于裝飾性質(zhì)和擺脫“小品性格”,使漆畫與其他畫種一樣承擔起藝術的天職去表現(xiàn)人心靈,去掉與表現(xiàn)意念不相干的矯飾,讓精神意念得到純粹的闡發(fā)｡

5結論

漆畫在我國面臨著巨大的挑戰(zhàn),在繪畫當中我們必須要充分發(fā)揮漆的特性,要合理利用各種技法,發(fā)揮材料本身具有的表現(xiàn)力,通過技法的運用來表現(xiàn)人的意念,但是繪畫并不是為了表現(xiàn)材料,表現(xiàn)技法,我們在創(chuàng)作中必須注意繪畫性,因為漆畫畢竟是畫,要理清繪畫性與技法之間的關系,分清主次,合理利用技法,用適當?shù)募挤ū憩F(xiàn)主題,中國的漆畫有著深厚的根基,現(xiàn)在又賦予了新的表現(xiàn)形式,因而它有著無限的生機與發(fā)展的潛力,但愿中國當代的漆藝家及漆畫家能夠發(fā)展并宣揚我國的漆畫藝術｡

參考文獻

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