前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇建筑平面設計的意義范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

建筑平面設計的意義范文第1篇

關(guān)鍵詞：極簡主義 平面設計 表現(xiàn)手法

中圖分類號：J05

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2015）10-0078-02

一 什么是極簡主義

極簡主義也被稱為“極少主義”或“ABC主義”，萌芽于上世紀50年代的美國，后波及整個西方國家，是西方現(xiàn)代藝術(shù)流派之一。1965年美學理論家查理德烏海姆首次提出“極簡主義（Minimalism）”一詞，其本意是為了批判一些為了追求美學效果而估計刪減內(nèi)容的美術(shù)作品，后來卻成為極簡主義追求者的口號和標簽。極簡主義在60年代有了蓬勃發(fā)展，主要活躍于美國及西方地區(qū)，在繪畫和雕塑領域尤為突出，產(chǎn)生了大量極簡主義作品。80年代是極簡主義發(fā)展的黃金時期，其影響由純藝術(shù)行業(yè)逐步蔓延至產(chǎn)品設計，服裝設計，建筑設計，平面設計等藝術(shù)相關(guān)行業(yè)，同時還對藝術(shù)行業(yè)之外的音樂、詩歌、舞蹈、戲劇等創(chuàng)作產(chǎn)生了沖擊。

與其說極簡主義是一種藝術(shù)流派，倒不如說它是一種審美方式和生活態(tài)度，在這個物欲橫流的時代，人們多在追求華麗、復雜的美感，極簡主義卻反其道而行之，關(guān)注材料和功能本身的美感，為當今社會注入一種純粹簡約、靜逸舒適的藝術(shù)力量。極簡主義認為設計師不應把設計當作表現(xiàn)自我的途徑，而應該以生活為出發(fā)點，為社會提供美好的、直指人心的設計作品。通過對造型的抽象概括以及對元素的刪減提煉，盡量降低加工的精度，杜絕一切多余的裝飾，極簡主義形成了獨特的簡單明了的視覺語言，幫助觀者理解作品的內(nèi)涵。

二 極簡主義風格的本質(zhì)特征

1采用新材料

材料是平面設計作品的載體，選擇恰當?shù)牟牧希梢允共牧吓c作品相融合使觀者更好地理解作品所傳達的信息，起到錦上添花的作用；選擇不恰當?shù)牟牧希瑒t會阻礙、影響作品信息的傳達，使視覺效果大打折扣。隨著時代的發(fā)展和科技的進步，傳統(tǒng)的平面設計材料已不能滿足人們?nèi)找嫣岣叩膶徝佬枨螅瑸樽非髣?chuàng)新，設計師在創(chuàng)作中多選用非天然材料和工業(yè)材料，例如不銹鋼、塑料、玻璃等，力求脫離傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。選擇這些沒有情感內(nèi)涵的冷峻抽象的無機材料，可以使觀者將注意力更多的集中于作品本身，同時符合極簡主義追求的“無情感、無氣氛、簡練化、純粹化”的藝術(shù)效果。

2無裝飾性

極簡主義追求簡潔的藝術(shù)效果，提倡“純粹的虛無”。早期的極簡主義受到抽象主義的影響，但與抽象主義不同的是它在設計過程中對元素進行了簡化，無論是造型、構(gòu)圖、色彩、空間都按照“減法”原則來處理；在造型方面，畫面從不做多余修飾，多由幾何形構(gòu)成，同時盡量弱化主觀情感，使作品的主題明確功能突出；在色彩方面，不會同時出現(xiàn)多種顏色，一般以原色為主其中黑白灰居多，色彩搭配穩(wěn)定有序，突出冷靜的氣氛；在空間方面，極簡主義突破了傳統(tǒng)繪畫常用的三維空間，將其壓縮為二維空間。極簡主義善于以數(shù)學為基礎進行創(chuàng)作，排除復雜多余的元素，使作品的視覺語言精煉化、純粹化，帶給觀者最簡單干凈的視覺體驗。這種客觀理性的表達方式有利于作品更準確有效地傳達信息，這也是極簡主義區(qū)別于其他藝術(shù)流派的主要特征。正如羅伯特莫里司所說：“造型的簡捷不等于體驗的簡單化，簡單的形式?jīng)]有簡化聯(lián)系，而是建立了秩序?！?/p>

3對稱構(gòu)圖

傳統(tǒng)平面設計強調(diào)構(gòu)圖的均衡，而極簡主義風格的平面設計則將對稱作為主要的構(gòu)成原則。對稱構(gòu)圖具有穩(wěn)定、平衡的特點，與極簡主義追求的冷靜、有序的視覺效果相吻合。對稱構(gòu)圖原先常用于建筑、雕塑、產(chǎn)品等實體設計，近年來也被平面設計所采用。在采用對稱構(gòu)圖的同時，設計師利用系列化手法進行創(chuàng)作，刪去多余的細節(jié)從而強調(diào)作品的整體性、統(tǒng)一性，使信息傳達更清晰準確。

4與環(huán)境和諧

極簡主義設計強調(diào)作品與周圍環(huán)境的和諧，包括氣氛、空間以及欣賞作品的人，要使觀者融入到作品中去，根據(jù)觀者不同的教育背景、生活經(jīng)歷、思想方式、文化認知會產(chǎn)生不同的感受。

三 表現(xiàn)手法分析

1文字――由繁到簡

文字作為特殊的構(gòu)成元素，在平面設計中占據(jù)重要地位，文字本身的功能是用于記錄和描述，起到傳遞信息的作用。但是，由于現(xiàn)代科技由其是計算機技術(shù)的發(fā)展，文字的變化方式越來越多，在肌理、造型、構(gòu)圖等方面均有突出表現(xiàn)，文字部分的設計可以起到統(tǒng)一畫面和強調(diào)主題的作用。縱觀現(xiàn)代的平面設計作品我們不難發(fā)現(xiàn)，文字設計呈現(xiàn)由繁到簡的趨勢。

（1）象形文字

漢字作為象形文字的代表，經(jīng)歷了甲骨文、金文、隸書、楷書、草書、行書、古今字、異體字、繁體字、簡體字的變化過程，呈現(xiàn)出日益簡化的發(fā)展趨勢。漢字是抽象的符號，通過對自然界物體的抽象化、圖形化，將自然界的圖形逐漸抽象為筆畫從而組合成一個個的字體。筆畫的主次關(guān)系、疏密關(guān)系、輕重關(guān)系、比例關(guān)系都影響著字體的結(jié)構(gòu)。因此，設計師們常常利用漢字的橫、豎、撇、捺、點、折等筆畫形態(tài)進行創(chuàng)作，根據(jù)平面設計原則對字體進行簡約化的排列組合、打散重構(gòu)，使?jié)h字進發(fā)一種簡約的美感。另外，設計師還利用書法中的行筆運勢，如頓、挫、折、點等來表現(xiàn)字體形與意的美感，使字體與作品完美融合。中國美術(shù)學院的logo設計就是象形文字設計中的典范，整個設計的主體是一個“國”字，但這不是一個完整的“國”字，設計師將“國”兩邊的“豎”刪去，使現(xiàn)代感和中國傳統(tǒng)韻味完美結(jié)合，在不影響信息傳遞的同時使視覺效果更簡潔方正。

（2）字母文字

字母文字是世界上使用范圍最廣的文字，由于其筆畫和結(jié)構(gòu)十分簡潔抽象，所以在平面設計中應用較多。其特點是單個字母沒有獨立的含義，需要通過組合才能傳遞信息。工業(yè)革命前的字母文字發(fā)展十分緩慢，還處于探索時期，工業(yè)革命后西方對文字設計重視起來，18世紀出現(xiàn)了現(xiàn)在沿用的現(xiàn)代體。19世紀隨著印刷業(yè)的發(fā)展海報設計開始興起，設計師對字體設計越發(fā)重視，于是平面設計風格的字體開始豐富起來。20世紀由于設計運動的推進和包豪斯學院影響的擴大，字體設計得到了又一次發(fā)展并出現(xiàn)了“無裝飾線體”，這種字體設計具有造型簡潔含義豐富的特點，突破了傳統(tǒng)字體設計中常用裝飾曲線的設計原則，運用直線、規(guī)則的無裝飾的曲線進行設計，使字體設計更具現(xiàn)代感。例如IBM公司的logo設計，設計師蘭德沒有將公司名稱的全拼（International Business Machines Corporation）全部放入logo中，而是將首字母提煉出來縮寫為IBM，更能凸顯公司品質(zhì)，同時有利于消費者記憶和企業(yè)形象的傳播。該logo設計簡單明了，重點突出，選擇單一的藍色作為標準色，即增強了視覺沖擊力又樹立了公司嚴謹專業(yè)的企業(yè)形象，同時傳達了公司的性質(zhì)――科技公司。該設計一直沿用至今，其簡約的設計理念得到了人們的認可，對IBM公司的發(fā)展起推動作用。

2圖形――少即是多

圖形是人們認識和記錄事物最原始的方式，同時也是畫面中最基本的構(gòu)成要素。這種原始的溝通方式經(jīng)久不衰，很好適應了如今快節(jié)奏的生活方式，圖形語言可以高效、準確地傳遞信息，提供受眾更簡捷、直觀的視覺體驗。圖形語言可以跨越國界、種族、文化的障礙傳遞信息，如同音樂一樣，一個看似簡單的圖形在一定文化氛圍的襯托下，可以承載起巨大的信息量。

關(guān)注本質(zhì)的同時對視覺語言進行概括提煉是極簡主義圖形設計的基本原則。不斷的進行“減法”設計，刪去多余的細枝末節(jié)，通過同構(gòu)和解構(gòu)手法，可以很好體現(xiàn)少而精的圖形設計。

（1）同構(gòu)圖形

同構(gòu)是圖形語言中重要的表現(xiàn)手法，不同質(zhì)地形態(tài)的元素進行組合可以表達不同的含義。設計師運用替代、置換、正負形等構(gòu)成方法對元素進行排列組合，從而形成一種新的結(jié)構(gòu)關(guān)系，這種結(jié)構(gòu)關(guān)系就是同構(gòu)圖形。同構(gòu)后的圖形在保持豐富內(nèi)涵的同時刪去了不必要的細枝末節(jié)，使畫面更加簡練。例如公益廣告《最后一滴水》，設計師將手臂和水龍頭結(jié)合起來，水龍頭流出的不是水而是鮮血，以此告誡人們節(jié)約用水的重要性。整幅畫面簡捷精煉，主題突出，寓意深刻，視覺沖擊力強。

（2）解構(gòu)圖形

除了同構(gòu)圖形以外，解構(gòu)圖形也是圖形語言中重要的表現(xiàn)手法。解構(gòu)是指把一個較具象的元素進行分解和重組，在此過程中保留最具的特點部分。解構(gòu)不是簡單的重組而是對元素的提煉升華，設計師根據(jù)自己是審美體驗對原有元素進行概括，使解構(gòu)后的元素更加純粹精煉。設計大師岡特蘭堡的土豆系列海報就運用了解構(gòu)手法，將一整個土豆切成不同的形狀，對顏色相近的土豆塊進行重組，整幅作品并沒有過多其他元素的參與，畫面簡單大方，極大程度突出了“土豆”這一主體，展現(xiàn)出作者對于土豆特殊的情感。

3色彩――以一當十

色彩是最直觀的視覺元素，是人眼最先捕捉到的視覺信息，其自身帶有一定的情感傾向，能夠促使觀者產(chǎn)生一定的聯(lián)想。面對快節(jié)奏的生活方式，人們越來越傾向于簡約的色彩搭配，無論是海報設計、招貼設計還是包裝設計，這種以一當十的色彩搭配方式總能抓住人的眼球。所謂簡約的色彩，是指以黑、白或是一到兩種對比強烈的單色進行搭配組合，這種色彩搭配視覺沖擊力更強，情感表達更充分。

（1）黑、白色的運用

在如今紛繁復雜的社會中，人們不斷受到各種顏色的沖擊，已經(jīng)對華麗鮮艷的色彩產(chǎn)生了視覺疲勞。黑、白色屬于“無彩色”，這一類顏色樸素低調(diào)，沒有任何色彩傾向，其本身就具有很強的極簡主義風格特征。黑、白色具有極強的包容性，可以和任何一種色彩進行調(diào)和。同時，黑白色的運用可以削弱作品中其他信息對主體的干擾，使信息傳達更明確。由于黑、白色的固有屬性以及社會審美需求的發(fā)展變化，越來越多的設計師將黑、白色運用于自己的設計當中。例如蘋果公司iPod的系列海報，設計師只選取了黑白兩種顏色，運用正負形的形式，分別塑造了薩克斯、鋼琴、吉他三種樂器，并且只截取最具特點的部分，整幅畫面簡單大方主題突出，具有濃郁的現(xiàn)代氣息。

（2）簡化色彩關(guān)系

平面設計不同于傳統(tǒng)繪畫，其色彩關(guān)系不受環(huán)境、光源的約束，具有隨機性、主觀性、象征性、概括性的特點。在平面設計中，并不是色彩關(guān)系越豐富越好，顏色過多反而會使畫面顯得雜亂，主題不明確，引起觀者的視覺疲勞。優(yōu)秀的平面設計作品，往往是運用最少的色彩關(guān)系達到最佳的視覺效果，色彩搭配力求簡潔，爭取以少勝多，以一當十，以合理巧妙的色彩搭配抓住觀眾的眼球。設計師們一般會采用色相對比、明度對比、互補色對比、冷暖對比四種對比關(guān)系來實現(xiàn)色彩關(guān)系的簡化。

a色相對比

色相對比可以使畫面更加鮮明活潑，穿透力更強，兩三種顏色即可達到預期的效果。在logo設計中運用色相對比，會使其辨識度更高，有利于品牌記憶和推廣。例如日本知名快時尚品牌優(yōu)衣庫的logo設計，采用了紅白搭配，明快的紅底色搭配簡捷的白色字母，使整個logo顯得大方活潑，富有生命力。

b明度對比

明度對比不僅廣泛應用于“無色系”，也存在于“有彩色系”中，這種簡捷的對比關(guān)系可以把極簡主義發(fā)展到極致。在原始明度的基礎上，色彩可以更好地展現(xiàn)其魅力。威立藻樂隊的宣傳海報，就采用明度極高的紅、蘭、綠、黃四色以筆觸的形式呈現(xiàn)于黑色的背景上，畫面極具穿透力，熱情明快的色彩對比展現(xiàn)了這只樂隊熱情洋溢、朝氣蓬勃的形象。

c互補色對比

互補色對比僅需兩種顏色的參與，這兩種顏色分布在色相環(huán)對立的兩極，對比度極強，就像一個平衡裝置的兩端，既相互平衡又相互制約，在吸引觀眾目光的同時提供了心理上的平衡感，因此互補色對比經(jīng)常被運用于大型海報中。電影《挪威的森林》宣傳海報中，設計師采用的紅、綠色對比，具有很強的視覺沖擊力。

d冷暖對比

冷暖對比具有極強的穿透力和視覺沖擊力。每種顏色都有自己的感情傾向，其中，暖色給人明媚、柔和、積極向上的感覺，冷色給人客觀、冷靜、堅強的感覺。當冷暖色同時運用于畫面中，可以產(chǎn)生極強的視覺張力，使作品主題更明確突出。保時捷的宣傳海報中運用了冷暖對比，在藍色的背景中紅色的飛鏢形象更加突出，表現(xiàn)出保時捷的速度之快。

建筑平面設計的意義范文第2篇

簡約主義最早大約出現(xiàn)在20世紀60年代，又被稱為“極少主義”“極簡主義”，其主要理念主要在于這藝術(shù)創(chuàng)作過程中降低藝術(shù)家自身的感情表現(xiàn)，而朝單純的、邏輯的選擇發(fā)展。簡約主義作為一種現(xiàn)代的藝術(shù)流派，被廣泛應用于設計、繪畫、雕塑、文學、影視等多個藝術(shù)領域。其在繪畫領域的主要表現(xiàn)形式是將繪畫語言較少至僅有形與色的關(guān)系，主張用極少的顏色與形象來簡化畫面，擯棄其他不必要的東西。簡約主義直到20世紀90年代才真正流行起來。1990年后，國際上流行“回歸自然”的理念，而簡約主義的設計理念正與這樣思想不謀而合，順應了現(xiàn)代人的生活觀念，因此成為現(xiàn)代生活的基本精神。簡約主義在平面設計領域的有著鮮明的特征:形式簡潔、色彩單一、功能至上。簡潔的設計是簡約主義的一大特征，例如，在中國國際航空公司的標志是一個極其簡約的線條勾勒出來的鳳凰，鳳凰一方面代表了平安、吉祥的寓意與航空公司的性質(zhì)吻合。另一方面又可以代表中國傳統(tǒng)文化，其鳳凰展翅高飛的形象也吻合了中國國際航空公司的雄心壯志。色彩單一也是簡約主義的典型特征，在簡約主義的設計作品中有許多都是選用白色加另一單色，通過最少的畫面因素直接地傳達出根本的目的。此外，設計者可以在享受高新科技帶來便利的前提下，不讓作品喪失其質(zhì)樸的美麗和創(chuàng)作的本意，因此，設計者應該更加關(guān)注設計的終極目標:功能至上。

2簡約主義在平面設計中的具體形式

2．1簡約色彩

色彩在設計中占有相當重要的地位，因為通過繽紛的色彩，受眾能夠的到豐富的視覺感受和更加發(fā)散的聯(lián)想。而于設計作品而言，顏色往往對于人們第一印象的產(chǎn)生有直觀重要的作用，不同的色調(diào)顯示出來的是或直白，或鮮明，或輕快的視覺效果。簡約主義的平面設計師在展現(xiàn)作品的主題的時候常常通過運用簡約、單一、直觀的色彩，或者加以運用簡單的色彩搭配規(guī)律，比如，選擇色環(huán)中的兩到三個鄰近色作為設計作品的主要顏色。例如可口可樂公司的紅色，除了在其產(chǎn)品包裝上大量運用紅色，可口可樂公司還在其廣告宣傳、海報設計、貨物運輸車的車廂上都大量運用了紅色元素。這一手法無形之中提供了產(chǎn)品的辨識度，所以現(xiàn)在許多人一看到紅色，可能很快聯(lián)想到可口可樂。這是因為簡單、鮮明的顏色，它們的識別度往往很高，人們?nèi)菀滓虼水a(chǎn)生深刻的印象，方便受眾聯(lián)想。這也是設計師的一個獲勝法寶。再如海報設計。香港著名設計大師靳埭強先生喜歡運用水墨元素進行海報設計。水墨元素往往是黑白兩色，但依然可以表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵。靳埭強先生為2008年奧運會設計的舉重海報僅僅用白色底色和黑色圖案與文字。白色底色象征純潔也暗示了奧運比賽的公平公正;黑色圖案與文字給人以力量的凝聚之感，令畫面更加厚重。總體上黑白兩色互為襯托又互為對比，整張海報簡潔、清晰。

2．2簡約文字

字體的產(chǎn)生大力推動了人類文明的進步，如今，放眼四周文字無處不在，文字具在信息傳播方面的力量是獨特的，因為只要看一眼是什么字，就可以明白內(nèi)容。而隨著字體設計的不斷發(fā)展，產(chǎn)生了許多具有創(chuàng)新精神的文字樣式。然而，事實證明，人們更加喜歡的其實就是最為簡單的字體，因為它們最容易理解與記憶。在平面設計中，字體設計一直是一門經(jīng)久不衰的必修課，由此可見字體設計簡潔的重要性。例如，在2005年由中央美術(shù)學院舉辦的“中國國際海報雙年展”上，其主體海報也明顯地顯示出簡約主義文字設計的魅力。設計者將“中國國際海報雙年展”的文字放大作為海報的主體與圖案，在不影響觀眾文字閱讀的前提下，通過減少其中一些文字的筆畫，對文字剩余筆畫進行或者拉粗放大，或者縮小的處理，令“中國國際海報雙年展”這段文字看起來有一種計算機放大的效果圖的感覺。而在這次年展中，也展出了許多類似的具有簡約主義精神的作品，如一些條幅、橫批等。這些都體現(xiàn)出現(xiàn)代設計師們對于簡約主義作品的喜愛。再如在廣告設計。國外的一則殺蟲劑廣告是整個畫面上只有一個小蟲子，不過，這個小蟲子實際上是由一個個的字母組成的軀干，這些字母組成的單詞正好是這款殺蟲劑的品牌名稱。這則廣告就通過簡約的文字直接地表達出了廣告的主題與目的。從這些例證中也可以看出，在簡約主義風格的平面設計中，字體已經(jīng)不單單是傳遞信息的媒介;此外，設計者通過對于文字的變形、重組等手法令文字產(chǎn)生了全新的設計，傳達出豐富的內(nèi)涵與強烈的視覺沖擊，獲得全新的效果。

2．3簡約排版

在書籍與頁面的設計中，排版的好與壞甚至可以直接決定整個產(chǎn)品的品質(zhì)，劣質(zhì)的版面設計可以影響這個產(chǎn)品的設計理念的表達。不同的排版有著完全不同的效果，可以傳達出完全不同的情感。有些版面設計活潑跳脫，對于讀者來說有著強烈的視覺沖擊力;有些版面設計含蓄內(nèi)斂，讀者在閱讀過程中慢慢品味，可以感受到豐富的內(nèi)涵與語言。總的來說，簡約主義的設計者往往不喜歡用一些華而不實的煩瑣的排版，相反，他們更喜歡科學的簡約的版式設計，這種版式設計是基于科學計算的基礎之上的，能夠使讀者閱讀信息更加流暢，能夠使作者表達信息更加靈活。聯(lián)邦信貸年報的封面可以說將簡約風格的設計達到了極致。設計師彼洛伊•泰納僅僅是在純白的背景顏色上，加上單詞Simple字母的壓印，除此之外再沒有其他的文字、顏色或圖案，這種設計是十分大膽的，但是給讀者留下了深刻的印象，并且具有一種樸素的親和力。聯(lián)邦信貸年報的封面體現(xiàn)了一個團簡潔的封面，無疑是簡約排版的最佳表現(xiàn)途徑，而這一簡約的版式并不影響豐富內(nèi)容的表達與傳遞。在信封、名片等辦公用品上，也有大量體現(xiàn)簡約風格的設計作品。探戈公司為貝基•累設計的信紙也對字體進行了簡約的設計，工作中的字母以及阿拉伯數(shù)字和少量的符號是設計的主要元素，在名片的背面、信紙正上方擺放。并相對的配以小號單詞，突出設計整體的精致感覺。這樣的設計簡單但是并不缺乏視覺效果，對于客戶來說有著極大的感染力。

3結(jié)論

建筑平面設計的意義范文第3篇

【關(guān)鍵詞】高層住宅建筑；平面；分類；設計；問題；方法

一、高層住宅建筑的涵義

高層建筑一般指的是建筑高度大于27米的住宅和建筑高度大于24m的非單層廠房、倉庫以及其他民用建筑。在美國，24.6m或7層以上視為高層建筑；在日本，31m或8層及以上視為高層建筑；在英國，把等于或大于24.3m得建筑視為高層建筑。中國《高規(guī)》（JGJ3-2010）1.0.2條規(guī)定10層及10層以上或房屋高度大于28m的住宅建筑以及房屋高度大于24米的其他高層民用建筑混凝土結(jié)構(gòu)為高層建筑。

二、高層住宅建筑平面分類

高層住宅建筑平面分類：（1）根據(jù)平面的形狀，不同的住宅平面布局可以歸結(jié)于以下的基本形式：板式住宅一同進深相比開間較長的住宅、點式住宅一同平面規(guī)模相比高度較高的住宅。（2）根據(jù)住戶形式，不同的住宅平面布局可以歸結(jié)于以下的基本形式：面層住宅，是指所有的住宅功能位于同一平面層上：雙平面層或多平面層住宅，是指所有的住宅功能位于不同平面層上。（3）高層住宅的上部住戶。日常出入完全要依賴電梯，根據(jù)電梯的位置、消防樓梯的位置和形式，以及水平交通走廊的有無和形式，住宅被分為單元式、獨立式、走廊式和組合式。對于一般的家庭型住宅，不論采用的何種形式都可以滿足要求：超高層住宅由于在結(jié)構(gòu)上追求合理性和確保容積率的必要性，所以尋求簡潔緊湊的平面。在交通方面，中央核心筒式、面對中庭的廊式比較多。

三、高層住宅建筑平面設計中存在的問題

平面設計是高層住宅建筑設計中最為基礎的工作。由于我國不同的地方區(qū)域，其人文條件、天氣條件及地理環(huán)境都有著不同的特征，所以針對不同區(qū)域的住宅建筑，平面設計工作的出發(fā)點也有著顯著的不同。南方區(qū)域為了保證更好的通風和散熱，設計時通常都是采取十字型、雙十字型或是井字型；而北方區(qū)域為了保證向陽和保溫的需求，設計通常采取蝶式平面或是蛙式平面。在此基礎上，高層住宅建筑又多了一個“高”的特點，主要的交通工具就是垂直上下的電梯。另外，與多層建筑相比，高層住宅建筑在供水、供電、供氣等方面的要求都要更高，加之其平面布局的規(guī)劃工作更為復雜。因此，其設計也更容易出現(xiàn)問題。高層住宅建筑與多層住宅建筑相比，每個單元需要服務的戶數(shù)要更多，所以在散熱、采光以及通風等方面的效果就要差一些；同時，噪音污染以及視線干擾也是高層住宅建筑平面設計中存在的問題。

四、高層住宅建筑平面設計的分析

1、高層住宅建筑私人區(qū)域的平面設計工作。對高層住宅建筑的私人區(qū)域進行平面設計時，要充分的保證用戶的生活質(zhì)量，故需要對功能進行合理的分區(qū)。為了防止出現(xiàn)互相干擾的現(xiàn)象，應合理的劃分睡眠、餐飲以及活動等區(qū)域。同時，在私人區(qū)域中還必須重視衛(wèi)生間的干濕功能分區(qū)的設計工作，充分保證其使用性能。（1）臥室的設計。為了保證此區(qū)域的住戶有一個良好的休息環(huán)境，設計時要防止內(nèi)外部的環(huán)境對屋內(nèi)造成干擾，故臥室位置應盡量選擇在平面的深處。另外，如果臥室空間面積充足，還應該留出衣柜以及更衣室的空間。（2）廚房的設計。廚房就是用來存儲、烹調(diào)食物的地方，一般有存儲、洗滌和烹飪?nèi)齻€區(qū)域。廚房一般可以稱作是家庭中心，在社會發(fā)展中也越來越重視廚房，對廚房的位置、面積等進行更加合理的設計，可以為效率的提高、時間的節(jié)約等提供很大的便利。廚房的主要設備一般就是灶臺、洗滌槽和操作臺，這三者通常會形成工作三角形，面積不超過兩平米，而其他的設備根據(jù)需求來自行放置即可。而現(xiàn)在時展迅速，家庭電器的更新?lián)Q代也變的快速起來，家庭的電氣化程度也越來越高，設計時還需要考慮水管、電線、煤氣管道等等的走線，還要給這些預留專用空間才可以。（3）衛(wèi)生間的設計。對衛(wèi)生間進行平面設計時，我們應知道其是由明廁和暗廁的分別的，顧名思義兩者的區(qū)別就是前者是直接采光的。在我國的南方區(qū)域，本身的天氣條件就是濕熱的，如果再加上暗廁的效果就會給人帶來不好影響，從而引起一定的問題。所以在實際的設計工作中，我們應盡量避免設計暗廁，而對于一些確實沒有外窗的暗廁，最關(guān)鍵的問題就是串味和通風的問題，要想解決這個問題，設計時就要鋪設變壓式排氣管道，并且在其入口處還應加裝一個防火止回閥。（4）陽臺的設計。陽臺在人們的生活中有著十分重要的地位，因為它直接接觸到室外，與客廳連接的陽臺，可以延伸客廳空間，陽臺可以根據(jù)戶主不同的喜好來設計成一個多樣化的空間，面積雖然小但可以進行綠化、休息、觀景等行為，如果有條件的話，可以設計多個陽臺、或陽臺面積較大，露天的也可以，設計成私人的空中小花園，讓生活變得更加多姿多彩。（5）餐廳的設計。餐廳是一戶住宅的核心地方，在餐廳的時間是人們就餐、放松儲能的時間，因而對餐廳的設計需要格外關(guān)注，餐廳家具的擺放和布置需要符合人們的活動空間需求，也是平面設計的依靠，餐廳在住宅中的位置，除了一些具備餐廳功能的空間外，那些獨立的餐廳大多數(shù)應該在客廳和廚房之間，這樣可以避免互相干擾的現(xiàn)象，而且在餐廳和客廳共處一地時，可以用一些類似矮柜的隔斷來隔開形成兩個空間，存在各自的獨立性就行，也并非一定分開，只要餐廳緊鄰廚房即可。

2、公共區(qū)域的設計。高層住宅建筑平面設計中的一樓大堂入口處應該進行人性化的設計，即設計時要充分的考慮到居住用戶的行為需求，比如：為了保證殘疾人和嬰兒車的順利通行，以及為了方便用戶搬運物品，可以在入口處設置坡道。對大堂的內(nèi)部進行設計時，應注意三個方面的工作內(nèi)容：一是采暖的設計，此點北方尤為必要；二是電梯廳的通風設計和采光設計；三是信報箱的設計工作。

3、電梯。高層住宅建筑中公共區(qū)域最主要的就是電梯，因為它是貫通樓層上下的一個主要交通工具，關(guān)系著人們的日常的生活，因而對電梯的設計也就要格外的關(guān)注和研究，每棟樓最好是安裝兩部電梯，且布置緊湊一點更為方便，在消防的角度看來如果分離較遠不是很好，而且就會很容易忽略另一臺電梯，緊湊設計令住戶在等電梯時更方便操作。在設計時需要注意，電梯的大門不要直對住宅的門戶，要注意保護住戶的隱私。同時，還要保證消防電梯和客梯的組合模式，進而提高電梯的使用效率。

五.結(jié)束語

綜上所述，高層住宅建筑平面設計要求布局合理、功能齊全，交通面積要最少，使用面積要最大，使有限的面積，發(fā)揮其最大的效益。此外，平面設計是決定住宅建筑的體量和體形以及體現(xiàn)其建筑特性的關(guān)鍵，所以對平面設計的分析具有重要的意義。

參考文獻：

[1]陳建華.淺析高層住宅建筑的平面設計[J].中國房地產(chǎn)業(yè)（理論版），2012（08）

建筑平面設計的意義范文第4篇

【關(guān)鍵詞】八棱 六和塔 營造法式 設計手法

杭州六和塔初建于北宋，是宋代建筑的重要遺存?，F(xiàn)存六和塔平面為正八邊形，外檐十三層，實際只有七層，其中奇數(shù)層與塔身內(nèi)部相通為明層，偶數(shù)層則封閉為暗層。六和塔八棱平面的建筑形制在設計尺度上具有一定的研究意義。

一、八棱平面的設計尺度

正八邊形，亦稱八棱。正八邊形平面形式的塔是印度佛塔建筑與中國文化的進一步融合，是經(jīng)過長期建塔經(jīng)驗積累的結(jié)果。

八棱構(gòu)成上的相關(guān)要素是邊、直徑和斜徑。①只要明確了這3個要素的數(shù)值，確定構(gòu)成八棱的邊、直徑、斜徑之間的比例關(guān)系，八棱形建筑就能得以設計與實施。在建筑營造上，八棱形的比例構(gòu)成直接記載于《營造法式》之上。在《營造法式》補遺“取徑圍”中對八棱模式有這樣的記載：“八棱徑六十，每面二十有五，其斜六十有五；六棱徑八十有七，每面五十，其斜一百?！雹谝簿褪钦f，八棱徑六十，每面二十五，其斜六十五，其直徑為六十，邊為二十五，斜徑為六十五。由此看出八棱邊、直徑、斜徑之間的比例關(guān)系為25：60：65，化簡之后為5：12：13。八邊形是宋代最盛行的建筑模式，《營造法式》中所記載的應是當時通用的八棱建筑的取值方式。

宋代是八邊形建筑最興盛的時期，出現(xiàn)了大量的大角殿堂與樓閣，尤其是佛塔形制由唐至宋從方形轉(zhuǎn)為八角，八邊形成為最廣泛使用的一種建筑平面形式。③六和塔塔身是南宋原物，平面為八棱形是這一時期建筑的發(fā)展趨勢。六和塔又是與《營造法式》相近時期八棱平面較典型和重要的實例，其八棱塔身平面設計的比例構(gòu)成，亦是運用《營造法式》中記載的傳統(tǒng)八棱模式方法取值。

二、六和塔八棱平面設計原因

塔建筑在東漢時由印度隨佛教傳入中國后，由單層圓形平面的印度“窣堵坡”演變成了融合中國文化的中國式多層方形平面塔。之后，隨著經(jīng)驗的積累和技術(shù)的進步又慢慢演變成了八邊形平面塔。中國式塔由印度單層塔演變成多層塔，使得其在縱向上得以發(fā)展。塔有了一定高度之后會受到大風、地震等一些外界因素的影響，其形狀就成了決定能否堅固長存的重要因素。塔平面由圓形到方形再演變成八邊形，這是隨著經(jīng)驗的積累與技術(shù)的嫻熟，其為了減弱風力、抵抗地震危害和堅固自身的結(jié)果。

印度圓形平面塔“窣堵坡”具有很好的防風、抗震性能。但中國式古塔中卻極少看到有圓形平面的塔，多為方形特別是八邊形平面塔。六和塔經(jīng)過多番修葺之后平面仍為八邊形，是有諸多原因的。

首先，“天圓地方”是中國古代人對宇宙的認識。古人認為，天是圓形的，地與天相對應，乃是方形的，天與地之間有著和諧的聯(lián)系，世間萬物則順應其中。在地上的建筑，不應是和天同形，應以一種與天的形狀相對應的形式出現(xiàn)。所以，地面上的建筑一般都以方形存在，六和塔亦是如此。

其次，中國古代建筑在選址和規(guī)劃上極其注重方位的選擇，格外重視風水理論。在中國文化中以正南、正北、正東、正西為四個正方位，城郭、皇宮、園林、寺院、住宅等建筑建設時都要求按一定的方位進行建造規(guī)劃。圓形平面的建筑幾乎無方位可言，六和塔在初建時平面選擇正八邊形也是此理。

最后，塔傳入中國后，受到了中國“陰陽五行說”的影響。陰陽五行說中，偶數(shù)為陰，單數(shù)為陽，中國式塔的邊數(shù)取四邊、六邊、八邊、十邊、十二邊等偶數(shù)，層數(shù)取一層、三層、五層、七層、九層等單數(shù)。六和塔取八邊形平面，高十三層，符合我國傳統(tǒng)的“縱為陽，橫為陰，陰陽結(jié)合，陰陽一體”的思想觀念。

三、六和塔八棱平面設計意義

在唐與唐之前中國式塔平面大多是以方形存在。到了唐宋之交，便出現(xiàn)了平面為八邊形的磚塔，至宋代，八邊形的塔已經(jīng)成為高大磚塔的基本形態(tài)。④六和塔是宋代的產(chǎn)物，其八棱塔身是經(jīng)過幾毀幾修保存下來的，它的存在有一定作用與意義。

首先，正八邊形的平面形狀莊嚴肅穆，與六和塔初建時的功能與作用非常匹配。六和塔初建時是以鎮(zhèn)服錢塘江潮為目的的，清代修筑的外檐十三層逐層向上收攏，形成下寬上窄的建筑樣式，給人一種敦實、莊嚴、神圣、敬畏的感覺。

其次，六和塔八棱平面幾乎接近圓形，既有方位感，又可以四面八方全面觀賞，將人們的視野擴大到了360度。八棱平面每一層八面辟窗，使人視野開闊，可眼觀四面八方風景，讓游客登塔遠眺有一覽無余的感覺。

再次，六和塔八棱平面形狀簡單、規(guī)則、勻稱，對減弱風力、抵御地震從而堅固自身十分有利。受中國傳統(tǒng)文化的影響和對所受風力大小的不同，正八邊形平面的塔是相對其他形狀的塔抗風力相對較強的平面形狀。

綜上所述，六和塔正八邊形平面是以中國傳統(tǒng)文化、古代造塔技術(shù)和實踐經(jīng)驗為基礎，是古塔建造中比較理想的平面形狀。在古代建筑上，佛塔平面形制的演變，正是中國傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)。杭州六和塔是體現(xiàn)中國古代建筑平面構(gòu)圖特色的典型之一，其八棱構(gòu)成模式反映了中國傳統(tǒng)文化的特色。

注釋：

①③賈珺.建筑史（第25輯）[M].北京：清華大學出版社，2009：2.

②李誡撰，鄒其昌點校.營造法式（修訂本）[M].北京：人民出版社，2011：435.

④趙克禮.陜西古塔研究[M].北京：科學出版社，2007：8.

參考文獻：

[1]唐宇力.六和塔[M].杭州：杭州出版社，2008：10.

[2]李誡撰，鄒其昌點校.營造法式（修訂本）[M].北京：人民出版社，2011.

[3]趙克禮.陜西古塔研究[M].北京：科學出版社，2007.

[4]鄭力鵬.中國古塔平面演變的數(shù)理分析與啟示//華南理工大學建筑學術(shù)叢書·建筑學系教師論文集（中）（1990—1999）[C].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2002.

建筑平面設計的意義范文第5篇

1.建筑面積

由于建筑面積外墻結(jié)構(gòu)（包括門窗、幕墻、墻體、外墻飾面等）的長度與單位面積之比的比率關(guān)系，建筑面積越小，單位建筑面積的造價反而越高，以普通住宅設計為例，居室越少，單位面積造價呈上升勢態(tài)，這就可以看出其實廚房和衛(wèi)生間的單位造價是高于居室的，也因此居室數(shù)增多而通常廚衛(wèi)的面積不會同比隨之遞增，拋開建筑設計的專業(yè)角度和造價角度來看，很多對房地產(chǎn)不甚熟悉的人通常疑惑，為什么住宅設計中小戶型較少，因為實際設計中多設計三居、四居有利于降低開發(fā)商成本，當然不是無限制增大面積都能夠節(jié)約造價的，結(jié)合工程實際和使用條件，在特定的范圍內(nèi)合理運用面積與造價之間的微妙關(guān)系，就能夠達到最優(yōu)的成本控制。

2.建筑層高

在建筑平面上，建筑層高對建筑面積并無影響，在豎向上卻直接影響到內(nèi)外墻體及其飾面的面積，層高的增加使得建筑的總高度增加，與之相關(guān)的還包括相關(guān)基礎設施隨荷載的增加而改變，分隔構(gòu)件與內(nèi)外墻體建材的增加，甚至與其相關(guān)的水、電、暖、空調(diào)等設備的增加，施工期間腳手架、水電暖的附加增加，模板安裝，施工難道均有所增加，顯然工程造價隨之增加，根據(jù)科學測算與經(jīng)驗總結(jié)的綜合結(jié)果，層高每增加0.1m建筑總成本增加約3%。

3.建筑平面

建筑平面是建筑設計中最直觀的要素，更直接影響著建筑造價的高低，復雜的建筑平面使得房間內(nèi)的功能分區(qū)、結(jié)構(gòu)設計都更加復雜化，更直接使建筑外墻（包括土方開挖、散水結(jié)構(gòu)等）與墻面飾面材料、屋面等諸多費用增加，所以最直接的方法就是，在沒有特殊要求的條件下盡量簡化建筑平面的復雜程度，平面形狀復雜程度與建筑工程造價成正比變化。通過近年來眾房地產(chǎn)開發(fā)的實際數(shù)據(jù)與經(jīng)驗表明，常見的建筑設計中，最經(jīng)濟的建筑平面設計形狀是正方形、矩形，其次是L形、工字形，不規(guī)則平面造價最高。正方形當然不可能是唯一的建筑平面設計形式，片面追求降低項目成本是不可取的，建筑設計優(yōu)化設計倡導在滿足當前項目定位和實際使用功能的前提下有選擇的簡化平面，在經(jīng)濟的基礎上美化建筑造型，綜合實現(xiàn)房地產(chǎn)開發(fā)的經(jīng)濟效益最大化。

4.結(jié)構(gòu)選型

以一個工程設計招標為例，招標文本簡述如下：擬技術(shù)援建某熱帶多雨潮濕氣候的國家體育中心一座，看臺配置2200個坐席，同時滿足藍球、足球、室外球類練習場地以及群體集會場所，投資限額為2800萬元，多家設計單位前來投標競標，第一投標人總體設計方案為整體鋼筋混凝土殼體結(jié)構(gòu)，建筑面積4500m2；第二投標人總體設計方案為鋼筋混凝土看臺結(jié)合罩棚設計，建筑面積1950m2；第三投標人總體設計方案為整體鋼架結(jié)合鋼筋混凝土看臺，建筑面積3730m2，均包括體育館和各種室外球類練習場且同時滿足招標技術(shù)要求的坐席數(shù)和總體造價限額。投資方該作何選擇呢？根據(jù)多年海外援建工程項目的經(jīng)驗積累，除正常招標考慮范圍外，還要綜合考慮機械設備和折舊費率和建筑材料的運輸損耗，與國內(nèi)項目不同的還有人工單價相對較高的特點，一般規(guī)模的體育場單位面積的工程造價范圍在6000～7000元/m2，一般規(guī)模的體育館單位面積工程造價范圍在9000～10000元/m2，體育館建筑投資要高于體育場近三成左右，具體造價因不同國家和地區(qū)以及規(guī)模大小和使用要求的不同而有所變化，在此實例中可以看出，一標體育館4500m2，取最低單位造價估算價格為9000元/m2，體育館的估算投資為4050萬元，二標體育場1950m2，取最高單位造價估算價格為10000元/m2，，三標體育館為3730㎡，取最低單位造價估算價格為9000元/m2，體育館估算投資3357萬元，三者對比可見，二標估算總價為小于招標總額2800萬元，仍有盈余，還可建造室外工程，包括足球場、籃球場、網(wǎng)場，二標在結(jié)構(gòu)設計上避免使用鋼結(jié)構(gòu)，解決了潮濕環(huán)境鋼材腐蝕的問題，從各方面來看，選擇不同的建筑結(jié)構(gòu)設計方案對整個建筑工程造價的影響是相當大的。

二、設計過程中因素

1.設計時間的合理利用與安排

在現(xiàn)實工程項目建設過程中，大多對縮短工期，質(zhì)量堪憂屢見不鮮，其實過程時間不充足的問題不僅僅存在于施工過程中，對于工程設計來講保證充足的設計時間更是完成一個成功設計的重要前提。投資方節(jié)約時間成本，壓縮設計師設計時間，設計方案不但需要縝密的思考也需要突發(fā)的靈感，而結(jié)構(gòu)設計不但需要精確的計算更需要反復的校核，不同的方案橫向縱向的對比，緊促的時間要求下，很多“不必要”的關(guān)鍵步驟被現(xiàn)實中的“經(jīng)驗值”所替代。

2.結(jié)構(gòu)的可靠性和經(jīng)濟性之間的矛盾

科學的設計方法就是要求在可靠性和經(jīng)濟性之間選擇一種最佳方案，使結(jié)構(gòu)既有必要的可靠性又有合理的經(jīng)濟指標。出于對建筑結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性和安全性考慮的大前提條件，保守估算在設計階段相當程度的造成了不必要的浪費，無謂的提高了建筑工程造價。

三、結(jié)語