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光棍電影院范文第1篇

就在前一刻，我還捧著爆米花等待我的王子蘇嘉一起看電影。我們約好了，在“光棍節(jié)”這一天，在眾光棍的羨慕嫉妒恨當(dāng)中，手牽手去看《失戀33天》。

“王小川你趕緊走，蘇嘉馬上就來(lái)了，我們要的是情侶座，你這個(gè)電燈泡在電影院里閃現(xiàn)什么呀你!”我嚷著。

“楊貝貝你個(gè)沒(méi)義氣的，當(dāng)初誰(shuí)幫你送情書(shū)的，過(guò)河拆橋也不帶這樣的。今天我一個(gè)孤家寡人的，你們必須犒勞犒勞我這個(gè)紅娘。”說(shuō)罷，王小川趁我愣神一把搶過(guò)我懷里的爆米花，大把大把扔進(jìn)嘴里。不過(guò)聽(tīng)他這么一說(shuō)好像有點(diǎn)道理，我心一軟，勉強(qiáng)讓他留下陪我等。

蘇嘉來(lái)的時(shí)候手里拿了一束玫瑰，粉紅色的，特別好看。我立刻就激動(dòng)了，抓著王小川的手小聲地喊：“你看到了沒(méi)？你看到了沒(méi)？蘇嘉要送我玫瑰花呢!”

王小川甩開(kāi)我的手，不斷地讓我冷靜，冷靜。接著蘇嘉開(kāi)口說(shuō)一句話，那的確讓我冷靜了。

“貝貝，我覺(jué)得我們不太合適，電影你和小川一起看吧，我一直覺(jué)得你們倆特合適，我還有事，先走了哈?！?/p>

我的笑容還沒(méi)緩沖過(guò)來(lái)，蘇嘉就逃離了我的視線。王小川過(guò)來(lái)拉我的手，卻被我一把甩開(kāi)，手中的爆米花狠狠地甩在了他的臉上。

大街上我看到蘇嘉牽著另一個(gè)女孩的手，女孩手里還拿著粉紅色的玫瑰花，特別好看，特別扎眼。

王小川來(lái)找我的時(shí)候我已經(jīng)兩天沒(méi)有吃東西了。父母都出差了，家里被我搞成了垃圾場(chǎng)。

我沖他嚷：“王小川，你沒(méi)事快走吧！”

“誰(shuí)說(shuō)我沒(méi)事?。课揖褪莵?lái)給你做飯的！”

“這樣吧王小川，我家只剩下一包方便面和一根火腿腸。你要是能把這兩樣?xùn)|西做出個(gè)花來(lái)，我就吃?！?/p>

于是我很安心地睡了一覺(jué)，但是醒過(guò)來(lái)卻不是被王小川叫醒的，而是聞著方便面的香味睜開(kāi)眼睛的。

王小川系著圍裙沖我笑，白色的瓷盤里，好幾根方便面從一小截一小截的火腿腸中央穿過(guò)去，整齊又好看地被擺成一個(gè)心形。

那一刻我突然忘了失戀的痛楚，緊緊地抱住了王小川。

再去學(xué)校的時(shí)候，我認(rèn)出了蘇嘉的新歡是顏嵐。

我坐在座位上，心里生起一個(gè)邪惡的小念頭，玉指一勾，對(duì)王小川的耳朵說(shuō)了什么。

放學(xué)之后，我一副看好戲的樣子，跟著王小川和顏嵐去了電影院。我掏出手機(jī)，快速地打了幾個(gè)字，然后發(fā)送給了蘇嘉。

半個(gè)小時(shí)以后，蘇嘉成功地趕到了甩我的電影院，也成功地看到了他的新歡顏嵐小鳥(niǎo)依人地挽著王小川的胳膊排隊(duì)買電影票的情景。

蘇嘉拉著我的手，大步離開(kāi)了電影院。

那天，王小川在我家樓下站了很久很久，我知道他不高興，因?yàn)槲依盟麚尰亓颂K嘉。

我給了王小川一個(gè)深情的擁抱，我說(shuō)：“哥們，大恩不言謝，以后需要姐們幫忙的盡管開(kāi)口?！?/p>

王小川反過(guò)來(lái)用力地抱住我：“貝貝，他不是真的愛(ài)你，別再錯(cuò)下去了?！?/p>

“我不，我就要和他在一起！”我也不知道，執(zhí)著地?fù)尰靥K嘉，是因?yàn)閻?ài)情，還是因?yàn)椴桓市摹?/p>

王小川跳了級(jí)，連招呼都沒(méi)打就跨過(guò)我們那棟樓進(jìn)了“更高”的一棟。之后，我就再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他。

顏嵐上次被我擺了一道后很不甘心，不但危言聳聽(tīng)地把蘇嘉又搶了回去，還暗地里去找王小川，一副“得不到就毀掉”的樣子。

后來(lái)總聽(tīng)說(shuō)學(xué)校有幾起打架事件，里面總有蘇嘉和王小川。

我終于忍不住在校門口等到十點(diǎn)，才見(jiàn)著一個(gè)月不見(jiàn)的王小川。

我抱著王小川大聲地哭：“王小川你這個(gè)笨蛋，你跟他們解釋不就完了嗎？你說(shuō)是我主謀的不就好了嗎？你干嗎和他們打架呀！你看看你的臉?！?/p>

我們坐在KFC里面，王小川等到紙杯里的冰塊都化了，才緩緩開(kāi)口。

“是這樣的貝貝，我覺(jué)得，我應(yīng)該是剛進(jìn)班時(shí)就喜歡你了。但是那時(shí)候你的眼神都落在蘇嘉身上，所以我就泡在你身邊，當(dāng)你的小跟班?！?/p>

王小川低著頭，我剛吸進(jìn)嘴里的可樂(lè)險(xiǎn)些一口氣噴出來(lái)。

我擦了擦嘴里溢出的可樂(lè)，看見(jiàn)王小川猛然抬頭對(duì)我喊：“和我在一起，好不好？”

那一刻我愣住了，不僅因?yàn)橥跣〈ǖ纳钋楦姘?，還有王小川身后，剛進(jìn)門的蘇嘉。

蘇嘉說(shuō)顏嵐一直都是喜歡王小川的，自己對(duì)于顏嵐來(lái)說(shuō)，一直都是利用工具。

我聽(tīng)著蘇嘉安靜地說(shuō)著，不由得想起利用王小川的情景。

顏嵐依舊對(duì)王小川窮追不舍，蘇嘉也安安分分地待在我身邊，我再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)王小川。

再和蘇嘉去看《失戀33天》，我在電影院里悄悄地流下了眼淚?？吹阶詈?，我眼淚不住地往下流，蘇嘉問(wèn)我為什么哭了，我卻說(shuō)不出一個(gè)字。是的，王小川就像電影里的王小賤，一直陪在我身邊，任憑我發(fā)泄，想辦法給我做飯，還幫我搶回男朋友。

可是，可是，這樣的王小賤再也不存在了?？措娪爸埃跣〈ńo我發(fā)了兩條短信，一條是，我想戀愛(ài)了。還有一條，我和顏嵐在一起了。

顏嵐在天臺(tái)上對(duì)我說(shuō)：“每個(gè)女孩都有做過(guò)黃小仙的經(jīng)歷，但是，不是每個(gè)女孩都有機(jī)會(huì)在失戀的時(shí)候遇見(jiàn)王小賤，接受他的好。楊貝貝，你那么幸運(yùn)，身邊有個(gè)王小賤，但是你卻沒(méi)有珍惜他，你怪不了任何人。”

顏嵐走得很驕傲，像一個(gè)女王一樣囂張跋扈。

我認(rèn)定，王小川不會(huì)離開(kāi)我。

我一次又一次十點(diǎn)鐘在校門口等，等到的，總是王小川和顏嵐兩個(gè)人。

單獨(dú)見(jiàn)到王小川，是在我家的樓下。

我怎么也沒(méi)想到王小川會(huì)來(lái)找我，我有些激動(dòng)，但是王小川風(fēng)輕云淡，顯然不想和我太過(guò)熱情。

“貝貝，我要回哈爾濱讀書(shū)了，在那里考大學(xué)，顏嵐要和我一起走。貝貝，好好照顧自己，蘇嘉還是不錯(cuò)的。”

“我不要蘇嘉了，我不要你走?！?/p>

我抱住王小川，眼淚鼻涕一起往下流，我像個(gè)無(wú)賴一樣拖住他，任他怎么反抗都不松手。

可是，不管我怎么挽留，王小川還是松開(kāi)了我的手。我知道，一切都是我的錯(cuò)。

光棍電影院范文第2篇

關(guān)鍵詞：電影院 電影語(yǔ)言 演職人員 宣傳 影院配備 票價(jià)

2012年中國(guó)生產(chǎn)各類電影總量達(dá)893部，全國(guó)電影總票房達(dá)到170.73億元，其中國(guó)產(chǎn)影片票房82.73億元，占票房總額的48.46%。從橫向看，全年21部國(guó)產(chǎn)影片票房過(guò)億，6部影片達(dá)到2億元以上票房，3部影片達(dá)到7億元以上票房，數(shù)量超過(guò)歷年。從縱向看，2012年票房收入超過(guò)2億元的國(guó)產(chǎn)影片與美國(guó)進(jìn)口影片相比，數(shù)量偏少，競(jìng)爭(zhēng)力相對(duì)低下；在5000萬(wàn)到2億元的中等票房影片中，雖然國(guó)產(chǎn)影片比例占有一定優(yōu)勢(shì)，但質(zhì)量參差不齊、口碑與票房不相稱。①

電影作為文化產(chǎn)品，在現(xiàn)代資本運(yùn)行的社會(huì)，就必然要受到生產(chǎn)規(guī)律的支配和制約。電影需要相當(dāng)規(guī)模的資金支持和專業(yè)團(tuán)隊(duì)的協(xié)作才能夠完成，這中間必然存在著如何回收成本及獲得利益最大化的問(wèn)題。影片由制片方轉(zhuǎn)入發(fā)行方時(shí)，投入與產(chǎn)出的矛盾就轉(zhuǎn)嫁為如何吸引觀眾通過(guò)各種消費(fèi)渠道來(lái)回收資金，而最重要的渠道就是去影院觀看電影。

當(dāng)下，娛樂(lè)消費(fèi)形式日益多元化，人們觀影模式也日趨多樣化，電影并不是一定在電影院中觀看，電視電影、音像市場(chǎng)、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為觀眾提供了不同的選擇，如何能讓普通大眾尤其是那些坐在電腦旁、電視旁的觀影人走進(jìn)電影院，更加值得我們深思。

一、從電影語(yǔ)言出發(fā)提高電影的魅力和吸引力，這是吸引觀眾的首要因素。

電影作為一種大眾消費(fèi)品，據(jù)以對(duì)世俗生活觀念的認(rèn)可和推崇，越來(lái)越重視公眾的審美趣味，注重調(diào)動(dòng)公眾的參與意識(shí)，以滿足公眾情感的歡快宣泄為目的。豐富而細(xì)致的人物刻畫(huà)、完整而多變的情節(jié)鋪敘，即使沒(méi)有強(qiáng)勢(shì)的宣傳也會(huì)吸引人眼球。這時(shí)觀眾從電影院出來(lái)后的感覺(jué)就是物超所值，《瘋狂的石頭》《失戀33天》《人在囧途之泰囧》就是此類電影的代表作。

電影作為時(shí)間與空間、視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)相統(tǒng)一的獨(dú)特藝術(shù)，無(wú)論是銀幕上那些恢弘的場(chǎng)面，或是局部的特寫(xiě)，無(wú)論是視覺(jué)效果的沖擊力，還是音響效果的震撼力，逼真性與虛擬性融合在一起，所提供的經(jīng)驗(yàn)都是與我們?nèi)粘Ｉ钕鄥^(qū)別的廣義的“奇觀”。觀眾會(huì)驚嘆《駭客帝國(guó)》中天馬行空的想象：人類原來(lái)存在于一個(gè)由程序構(gòu)成的虛擬世界中，在這里真假難以區(qū)分，拋開(kāi)背后所蘊(yùn)含的哲學(xué)意蘊(yùn)，《駭客帝國(guó)》重構(gòu)了觀眾的認(rèn)知模式?！侗I夢(mèng)空間》夢(mèng)中世界的構(gòu)造、改寫(xiě)與崩塌通過(guò)影像直觀的表達(dá)出來(lái)，也迥異于我們?nèi)粘Ｉ罱?jīng)驗(yàn)的奇觀化的表達(dá)。

二、演職人員的號(hào)召力是吸引觀眾的重要依據(jù)

現(xiàn)在很大一部分觀眾的觀影喜好受制于一部影片的導(dǎo)演、編劇、演員等工作人員。而觀眾在欣賞的導(dǎo)演或演員有新作時(shí)，往往從影片開(kāi)拍就開(kāi)始關(guān)注和期待，一旦上映，他們可以預(yù)先忽略影片的敘事內(nèi)容，迫不及待得走進(jìn)電影院，像打開(kāi)禮物一樣，期盼著偶像帶來(lái)的新體驗(yàn)。

這些演職人員的來(lái)源主要包括兩大類：一是固定活躍于大熒幕之間，很少或根本不涉及電視劇。馮葛二人組作為中國(guó)賀歲片的開(kāi)山鼻祖，多年的錘煉已讓他們?cè)趪?guó)內(nèi)積攢了很高的人氣，現(xiàn)在基本上只要是馮葛出品不一定是佳品，但絕對(duì)是票房的保證，這是中國(guó)其他導(dǎo)演絕對(duì)不可比擬的。二是由電視劇、廣告及平面媒體中輸入的人才，他們往往是在積累了一定的經(jīng)驗(yàn)及人氣的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)戰(zhàn)大熒幕，希望得到更多的機(jī)會(huì)和更好的成效。在一些中小成本影片中，這一類演職人員的加入時(shí)常會(huì)帶來(lái)意想不到的效果?！豆聧u驚魂》的明星策略值得借鑒，中規(guī)中矩的情節(jié)卻因?yàn)闂顑绲募用巳〉昧瞬凰椎钠狈俊?/p>

三、 影片的宣傳是吸引觀眾的必要前提

影片發(fā)行放映方充分利用報(bào)紙、雜志、電視、網(wǎng)絡(luò)等，從平面到網(wǎng)絡(luò)，從街頭廣告牌到廣播電視臺(tái)，調(diào)用了一切可調(diào)用的力量進(jìn)行豪華的眼球轟炸，為電影的上映造勢(shì)。電影本身宣傳主要分兩個(gè)方面：一是認(rèn)知度宣傳，包括直接廣告：人流密集處及影院周邊硬廣、視頻廣告；媒體廣告：平面媒體，報(bào)紙、雜志等；電視媒體：各類新聞、專題節(jié)目、廣告等；網(wǎng)絡(luò)媒體：微博、論壇、門戶網(wǎng)站。二是口碑宣傳，包括論壇，電影評(píng)分網(wǎng)站，影評(píng)等。電影周邊擴(kuò)散宣傳主要是主題曲、MV，公仔道具，人物漫畫(huà)，紀(jì)念物品等。

《失戀33天》出眾的網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷，與世紀(jì)光棍節(jié)的最大程度結(jié)合；《讓子彈飛》陸續(xù)推出的幾款預(yù)告片水準(zhǔn)極高，加上超強(qiáng)的陣容組合，映前的觀影期待就很高；《普羅米修斯》借助網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷中一種常見(jiàn)而有效的病毒式宣傳來(lái)打響知名度；《二次曝光》首個(gè)與萬(wàn)達(dá)院線推出提前預(yù)售，首個(gè)與百度品牌攜手開(kāi)創(chuàng)二曝專區(qū)的電影，早期在大型音樂(lè)節(jié)宣傳，提前近兩個(gè)月，首創(chuàng)雙官網(wǎng)模式，首創(chuàng)國(guó)內(nèi)電影獨(dú)立域名官網(wǎng)，而且官網(wǎng)設(shè)計(jì)質(zhì)量很高。

四、影院配備是吸引觀眾走進(jìn)影院的外在條件

前面三點(diǎn)主要分析的是影片如何吸引觀眾，后面兩點(diǎn)主要針對(duì)的就是如何吸引觀眾走向影院。影院配備既包含影院的硬件配備和服務(wù)質(zhì)量，也包括地域分布。

影院中銀幕所營(yíng)造的逼真視覺(jué)效果，高保真音響帶來(lái)的聽(tīng)覺(jué)震撼，舒適獨(dú)特的觀影氛圍等，是其他觀影方式無(wú)法比擬的。除此以外也不能忘記影院服務(wù)的根本，那就是給觀眾提供優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。每一位初來(lái)乍到的觀眾，都是潛在的?？汀Ｖ挥邢硎艿搅肆己玫姆?wù)，有了滿意的感覺(jué)，他們才會(huì)一而再的光顧影院進(jìn)行消費(fèi)。對(duì)觀眾服務(wù)不到位，造成觀眾正常觀影的障礙，從而引起觀眾的不滿甚至憤怒，其后果便是失去觀眾對(duì)影院的興趣和支持。只有當(dāng)觀眾欣賞完電影，走出放映廳和影院之時(shí)，對(duì)他的個(gè)人服務(wù)才算最后完成。

同時(shí)，可依據(jù)不同的觀影需求，開(kāi)發(fā)分級(jí)影院以發(fā)掘潛在的消費(fèi)者。當(dāng)下，環(huán)境寬敞視、聽(tīng)效果好的影院只要集中在一、二線城市，三線城市以及一些縣級(jí)城市龐大的消費(fèi)群體的消費(fèi)欲望得不到滿足。他們有時(shí)間、精力、資金，卻沒(méi)有享受完美視聽(tīng)體驗(yàn)的電影院，看一部3D的影片還得將大把的精神耗費(fèi)在路上。

五、電影票價(jià)是制約電影市場(chǎng)發(fā)展的重要因素

目前電影院的正常票價(jià)在35-120之間，為了吸引客流，影院會(huì)推出各項(xiàng)優(yōu)惠活動(dòng)，包括會(huì)員價(jià)、網(wǎng)上團(tuán)購(gòu)、半價(jià)日、電影券、學(xué)生證打折等，打折票價(jià)在20-60中間。即使這樣，一張普通的電影票差不多要占普通工薪階層人均月收入的幾十分之一，遠(yuǎn)高于歐美國(guó)家，如果想多看幾部影片也會(huì)覺(jué)得有所吃力。

電影與任何一種文化藝術(shù)形式一樣，是以愉悅觀眾的精神和心理為其內(nèi)在價(jià)值的。因此，年齡性別、教育程度、職業(yè)類別等個(gè)人生活狀況和經(jīng)歷的差異對(duì)觀眾的觀影需求有著重要影響.不同城市、不同年齡性別、不同教育程度、不同收入的觀眾，他們的觀影頻率、對(duì)票價(jià)的接受程度、對(duì)影片類型的喜好等都有著明顯不同。電影市場(chǎng)的正確定價(jià)，應(yīng)該在充分了解不同的細(xì)分市場(chǎng)需求的基礎(chǔ)上，對(duì)電影票價(jià)作更為合理的劃分和確定，以最大程度地吸引不同觀眾走進(jìn)影院，實(shí)現(xiàn)影院利潤(rùn)的最大化。

中國(guó)的電影市場(chǎng)在經(jīng)歷了多年的風(fēng)風(fēng)雨雨后，沖破了的低谷，又一次迎來(lái)了新的春天，中國(guó)電影行業(yè)中的每一個(gè)從業(yè)者只有抓緊時(shí)機(jī)，在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中增強(qiáng)自身的能力，才能更好地成長(zhǎng)，真正接受來(lái)自國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)的沖擊和挑戰(zhàn)。（作者單位：西南大學(xué)文學(xué)院）

光棍電影院范文第3篇

還是土

還是方言

還是男人和女人”

（2011-12-20 21：10：16 摘自郝杰博客）

誰(shuí)是郝杰

2010年，憑借一部電影《光棍兒》，郝杰開(kāi)始為人所知。在浮夸的商業(yè)泡沫之下，這個(gè)從張家口萬(wàn)全縣山溝溝里走出來(lái)的草根導(dǎo)演，以 30萬(wàn)的制作成本和不專業(yè)的草臺(tái)班子拍攝了這部不起眼的電影，卻一舉奪得東京 FILMEX國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別大獎(jiǎng)以及韓國(guó)全州國(guó)際電影節(jié)、意大利羅馬亞洲電影節(jié)促進(jìn)獎(jiǎng)。電影講述了張家口顧家溝村，四個(gè)老光棍的故事。掩藏在黃土窠窠里的村落、從村里走出來(lái)的非專業(yè)演員、原汁原味的張家口土話，男人和女人的交纏，讓這部真實(shí)的像紀(jì)錄片一樣的電影直入人心。

如一股夾雜著黃土氣息的涼風(fēng)。

三年之后，郝杰懷揣著他的第二部作品《美姐》出現(xiàn)。這一次，他的目標(biāo)是大銀幕。面對(duì)觀眾愈發(fā)狗血的口味和黃土地題材在商業(yè)市場(chǎng)“零票房”的壓力，郝杰臉上透露出一絲淡定。

還是土，還是方言，還是男人和女人。郝杰的電影里沒(méi)有傳統(tǒng)的商業(yè)元素，沒(méi)有華麗百變的都會(huì)場(chǎng)景?！睹澜恪飞嫌持埃鸵勋@得 FIRST青年電影展最佳導(dǎo)演等五個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并得到著名劇作家蘆葦、資深評(píng)論石述思、著名音樂(lè)人三寶等人的推介和圈內(nèi)人的肯定。

二十年來(lái)，觀眾已經(jīng)忘了，除了“小時(shí)代”和“大制作”，中國(guó)還有這種低成本的黃土地電影。郝杰把褲腰帶一勒，拋出了就算零票房也要堅(jiān)持上映的狠話。因?yàn)閷?duì)他來(lái)說(shuō)，最難的時(shí)候已經(jīng)過(guò)去了。

“我們這幫黑暗中的舞者。

可以看不見(jiàn)，可以跌跌撞撞，

可以是傻逼，可以是無(wú)意義，

但是繼續(xù)?！?/p>

（2008-03-05 21：43：33摘自郝杰博客）

我不像個(gè)導(dǎo)演

2011年《美姐》殺青的時(shí)候，導(dǎo)演郝杰長(zhǎng)喘了一口粗氣。

相比《光棍兒》的小作坊模式，《美姐》開(kāi)始嘗試與專業(yè)的電影公司合作的專業(yè)套路。這種團(tuán)隊(duì)構(gòu)成雖然比之前更加正規(guī)，但合作起來(lái)并不順暢。

在《美姐》的劇照中，剛剛而立之年的郝杰明顯蒼老了許多，在拍攝《光棍兒》時(shí)，他還像個(gè)青澀的學(xué)生。僅僅過(guò)去兩年。

郝杰曾在博客里寫(xiě)道：“一路走來(lái)，千辛萬(wàn)苦，其中任何一條阻力都足以讓這部電影毀滅?！迸臄z《光棍兒》是找來(lái)了志同道合的人一起來(lái)玩兒，雖然沒(méi)錢，但甘之如飴?！睹澜恪返呐臄z過(guò)程中亦如《光棍兒》般辛苦——“住的是窯洞，我媽和我們家親戚給劇組做飯，不花錢?！卑凑蘸陆艿男愿瘢娪熬褪撬暮⒆?，這個(gè)孩子要了，就得把他養(yǎng)好。

但真正艱苦的是，電影公司的人并不理解郝杰的小作坊模式——“他們用拍攝電視電影的標(biāo)準(zhǔn)，只讓我拍了 40天。”在一些人眼里，郝杰實(shí)在不像個(gè)導(dǎo)演，他會(huì)做一些導(dǎo)演之外的事情，有時(shí)不知蹲在什么角落干起活兒來(lái)——“我也不太在意導(dǎo)演的身份和面子。我有在農(nóng)村生活的經(jīng)歷，對(duì)道具和布景，我會(huì)親力親為。我沒(méi)有導(dǎo)演的范兒，這更加導(dǎo)致了其他人對(duì)我的不理解和失望?！?/p>

拍攝完成后，上院線也是難上加難。原本應(yīng)是 2012年末的賀歲檔，但上映檔期的安排幾經(jīng)調(diào)整?！昂芏嗳藫?dān)心會(huì)沒(méi)票房，二十年來(lái)，觀眾幾乎看不到這樣的片子了，現(xiàn)在的利益鏈里容不下一個(gè)原創(chuàng)性特別強(qiáng)的作品，整個(gè)產(chǎn)業(yè)都太急功近利了。什么最能賣錢，什么投入產(chǎn)出比最高？這才是被人關(guān)注的?！?錢，成了理想主義的郝杰的心頭之障。

“當(dāng)人類不存在了，我們拍攝的影像，會(huì)定格在某一個(gè)時(shí)空里面，那里面有我們活著的尊嚴(yán)和魅力?！?這是郝杰在 FIRST影展上的感言，也是他拍攝電影的初衷——除了錢，還有更重要的東西等著我們?nèi)ベu命。

“等著看我們的電影

會(huì)讓你感受到

比錢和女人舒服”

（2011-10-24 11：05：42摘自郝杰博客 ）

美姐，美姐

《美姐》，這名字乍聽(tīng)上去有那么幾分誘惑與直白，容易讓人想入非非。它起初的名字叫做《鐵蛋的情歌》。這像黃土一樣厚重、像山風(fēng)一樣纏綿的情歌，源自郝杰童年的記憶——壩上一帶的地方戲曲二人臺(tái)。和《光棍兒》一脈相承，《美姐》講述的是張家口的一個(gè)小村里，一個(gè)男人和四個(gè)女人的故事，黃土窯下面是人們對(duì)性的渴望和愛(ài)的追求。

《光棍兒》之后，難免有短平快的“賺錢”電影找到郝杰導(dǎo)演， 但被郝杰全部推掉了。“聊不通啊。他們的既定經(jīng)驗(yàn)都來(lái)自《小時(shí)代》和《泰囧》，他們希望有現(xiàn)存商業(yè)片的元素，但我受不了。我想做自己獨(dú)一無(wú)二的東西。 ”

隨著年齡和閱歷的增長(zhǎng)，張家口依舊是郝杰難解的鄉(xiāng)愁。記錄自己的村子，記錄家鄉(xiāng)人的生存狀態(tài)和文化，才會(huì)讓他心動(dòng)。在《美姐》里，二人臺(tái)成為了貫穿始終的重要元素。

有多少人知道二人轉(zhuǎn)？又有多少人知道二人臺(tái)？把自己家鄉(xiāng)的生活狀態(tài)用影像展示給世人，用最美最真的二人臺(tái)把故事唱出來(lái)。對(duì)于郝杰來(lái)說(shuō)，他割舍不下好的東西。讓他心動(dòng)的，他相信觀眾也會(huì)心動(dòng)。

不少人想問(wèn)：《美姐》到底是商業(yè)片，還是文藝片？

郝杰答：“文藝片和商業(yè)片的訴求肯定不一樣，但我希望今后能夠做到文藝片和商業(yè)片的融合。我要做的是一種郝杰式商業(yè)片，人們走出電影院來(lái)說(shuō)，這部電影好看，但它可能沒(méi)有那么多的商業(yè)元素。我只要抓住那個(gè)核：好看?！痹诤陆苄闹校虡I(yè)片無(wú)需套路?！叭巳硕荚谡鹘y(tǒng)商業(yè)片的油，把商業(yè)片的元素進(jìn)行歸納，成了現(xiàn)在有框架的商業(yè)片。商業(yè)片也是趟出來(lái)的啊。如果人人都吃老本，那樣我們的電影怎么進(jìn)步啊？”

二人臺(tái)是我的鄉(xiāng)愁

BQ：從《光棍兒》，到《美姐》，你的故事一直沒(méi)離開(kāi)張家口？

H：那是我的家鄉(xiāng)，我就從那兒長(zhǎng)大，離那兒越遠(yuǎn)，年紀(jì)越大，越會(huì)想那兒，越會(huì)顯得那里重要。我看到的影像作品跟我家鄉(xiāng)基本上是無(wú)關(guān)的，無(wú)論是他們的生活狀態(tài)，還是他們的文化和方言。所以特別有種沖動(dòng)，想做一些有關(guān)家鄉(xiāng)的電影。

BQ：電影里講的是“”期間曾取締二人臺(tái)。改革開(kāi)放以后到今天，二人臺(tái)有斷裂嗎？

H：二人臺(tái)是我小時(shí)候經(jīng)常聽(tīng)到的壩上的民間戲曲。但現(xiàn)在越來(lái)越少了。應(yīng)該說(shuō)城鎮(zhèn)化的變化導(dǎo)致了生活方式的斷裂，農(nóng)村的孩子會(huì)去城里上學(xué)，方言變了，人們都不說(shuō)土話了，民歌和戲曲也變了，演二人臺(tái)的人也越來(lái)越少了，現(xiàn)在聽(tīng)二人臺(tái)的人都是四十歲以上的人。年輕人和孩子沒(méi)有喜歡二人臺(tái)的了，我這代人應(yīng)該是最后一批聽(tīng)二人臺(tái)的。

BQ：男主角是當(dāng)?shù)氐亩伺_(tái)名角，你當(dāng)時(shí)怎么找到他的？

H：二人臺(tái)之所以沒(méi)絕跡，是因?yàn)橐恍┯绣X人在紅白喜事的時(shí)候還會(huì)搭戲臺(tái)請(qǐng)人唱二人臺(tái)。馮四在內(nèi)蒙古和山西地區(qū)都是家喻戶曉的。我找到他演這個(gè)戲的時(shí)候，他很快就答應(yīng)了，我在雪中送炭啊。之前從來(lái)沒(méi)人覺(jué)得二人臺(tái)會(huì)上的了臺(tái)面，上春晚的肯定不是他啊。

BQ：面對(duì)非專業(yè)的電影演員和民間藝人，怎么讓他們迅速進(jìn)入狀態(tài)？

H：首先，我懂他們。我知道，他們能在我的鏡頭面前把生活還原到什么程度。其次，我的電影審美是為了把我電影的劇情植入到生活中，植入到普通人的狀態(tài)里，我讓我的演員也要調(diào)整到那種狀態(tài)。這是為什么很多人說(shuō)我的電影有點(diǎn)像紀(jì)錄片。我電影中有的情節(jié)真的是生活中發(fā)生的事情。他們說(shuō)話的狀態(tài)，他們的動(dòng)作，那就是生活。

BQ：他們會(huì)接受你的故事嗎？

H：會(huì)，我選的演員和我的故事一脈相承。他們很熟悉那種狀態(tài)，一說(shuō)就明白。

BQ：以后還會(huì)用非職業(yè)演員嗎？

H：我的下一部電影講的是山里人進(jìn)城之后的故事，也許會(huì)考慮邀請(qǐng)一些明星，因?yàn)槲业墓适驴绯鰜?lái)了。但以后肯定還會(huì)使用非職業(yè)演員。他們的真實(shí)是我喜歡的。

我拍電影像談戀愛(ài)

BQ：剛開(kāi)始學(xué)電影的時(shí)候，你曾經(jīng)也有過(guò)很宏大的目標(biāo)嗎？

H：以前有，但現(xiàn)在沒(méi)了。小時(shí)候不懂事，現(xiàn)在知道了，那些東西跟你的電影沒(méi)關(guān)系啊。這就像談戀愛(ài)一樣，你有心動(dòng)的感覺(jué)就行了，而不是她身材一定要怎樣，臉蛋一定要怎樣。從普世價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)選出一個(gè)“好老婆”，那不是我想要的。那是做給別人看的，冠冕堂皇像那么回事。連我自己都心動(dòng)不了，觀眾怎么會(huì)喜歡？

BQ：所以你心里好電影的標(biāo)準(zhǔn)就像談戀愛(ài)？

H：對(duì)，我先得心動(dòng)，我一想到要見(jiàn)她我就幸福。我希望觀眾看電影時(shí)也是這狀態(tài)。我希望第三部電影，觀眾能夠扶著墻離開(kāi)電影院。

BQ：你的電影為什么總離不開(kāi)性？

H：我的電影不擅長(zhǎng)學(xué)習(xí)別人的東西，我是在燃燒荷爾蒙的狀態(tài)，這是為什么我在拍電影時(shí)有談戀愛(ài)的感覺(jué)。這是一個(gè)男生的生命感受。首先我們是山里走出來(lái)的孩子，從小聽(tīng)大人說(shuō)話，接觸的觀念就是，人生最重要的就是娶媳婦、生孩子。我雖然現(xiàn)在從山里出來(lái)了，但我想我骨子里還是那副德行。所以我對(duì)這個(gè)話題感興趣。

BQ：你在拍一部電影之前，有預(yù)期會(huì)給誰(shuí)看嗎？

光棍電影院范文第4篇

很快，我結(jié)識(shí)了謝新。

謝新比我晚一年進(jìn)廠，也是接父親班。整日吊兒郎當(dāng)，一個(gè)燈泡換半天。工友們都很眼饞。據(jù)說(shuō)，謝新的父親曾救過(guò)廠長(zhǎng)的命，靠這份交情，廠長(zhǎng)自然安排謝新干電工。

謝新接班的目的很簡(jiǎn)單，貪圖找個(gè)對(duì)象。他長(zhǎng)得小鼻子小眼，渾身黑如鍋底，在鄉(xiāng)下耽擱到二十四五，仍光棍一條。為此，謝新一進(jìn)廠就死皮賴臉地朝女工堆里湊。可十幾個(gè)女工，除名花有主，就是估身待嫁。

謝新愛(ài)在女工中間扯著公鴨嗓，哼著：我的愛(ài)情鳥(niǎo)，她已飛走了，愛(ài)我的人她還沒(méi)來(lái)到……

工友們都起哄，有鳥(niǎo)也被你一嗓子給嚇飛了。

張花還戲謔他一回，叫聲姐，給你逮只愛(ài)情鳥(niǎo)。

沒(méi)成想，謝新還當(dāng)了真。有事沒(méi)事就到張花身邊蹭，姐，我的愛(ài)情鳥(niǎo)呢。很快，惹得張花一見(jiàn)他來(lái)，就往我身后躲。

我沒(méi)吃醋，還勸張花，啥鳥(niǎo)不鳥(niǎo)的，這家伙讓媳婦饞瘋了。

張花跟我一個(gè)車間，進(jìn)廠的時(shí)候，那清秀的小模樣硬把廠長(zhǎng)小秘書(shū)比下去了。一幫爺們，蠢蠢欲動(dòng)，虎視眈眈。我雖人長(zhǎng)得順眼，是個(gè)正式工，可家在農(nóng)村，讓那些對(duì)我有過(guò)一段好感的女孩，最終都一個(gè)個(gè)拜拜了。二十六七的我，有些迫不及待，張花一來(lái)，便先下手為強(qiáng)。好在她有意，兩人就談上了。

不過(guò)，張花是個(gè)臨時(shí)工。我總覺(jué)得委實(shí)不甘。因此，心里一直沒(méi)有放棄找一個(gè)正式工的奢望。

謝新一直說(shuō)我艷福不淺。幾次問(wèn)我跟張花的關(guān)系進(jìn)展到什么程度。我賣弄地說(shuō)跟張花如何如何了，他聽(tīng)得臉紅脖子粗。

謝新在一次意外漏電事故中，救過(guò)我一命，我一直拿他當(dāng)哥們。他也不把我跟張花當(dāng)外人，湊伙吃飯，下棋打牌，有事沒(méi)事就往我宿舍鉆，我跟張花親昵或搞點(diǎn)小動(dòng)作，他也不知趣避開(kāi)。電影院來(lái)了新電影，他總是提前買好三張連號(hào)的票，看不花錢的電影當(dāng)然是好事，可身邊有個(gè)電燈泡亮著，我跟張花就要規(guī)規(guī)矩矩。

后來(lái)，也不知怎么搞的，張花宿舍的電燈泡三天兩頭總壞，謝新也就有了十分充足的理由，得以進(jìn)出張花那間充滿馨香的房間。

秋葉枯黃的時(shí)候，城里的表姨又給我介紹了一個(gè)服裝廠的正式女工，叫馬蘭。約好周末晚上在電影院見(jiàn)面。我當(dāng)時(shí)異常興奮，表姨說(shuō)馬蘭長(zhǎng)得漂亮，原先條件高，歲數(shù)大了些，怕耽擱下，才打算下嫁工人。

準(zhǔn)備妥當(dāng)，怕張花來(lái)找我，就把這事，告訴謝新。謝新一怔，你不是跟張花談著？我說(shuō)，見(jiàn)誰(shuí)談戀愛(ài)，談一個(gè)就中，要學(xué)會(huì)腳踏兩只船，懂嗎？

謝新傻愣著。我顧不上開(kāi)導(dǎo)他，編了一個(gè)不在的理由，讓他在張花前替我打打掩護(hù)。

約會(huì)很理想，馬蘭似乎對(duì)我有些好感，主動(dòng)跟我約好了下次見(jiàn)面的時(shí)間和地點(diǎn)。我幸福的心情難以控制，哼著鄧麗君的《何日君再來(lái)》回到廠里，發(fā)現(xiàn)廠區(qū)亂作一鍋粥，女宿舍樓前還停著兩輛消防車。

一問(wèn)，張花出事了。她宿舍失火，火勢(shì)封門，人堵在里面，危在旦夕?；艁y中，謝新找來(lái)一床被子披在身上，讓人澆上兩盆水，撞開(kāi)門沖進(jìn)去，將張花抱了出來(lái)。

工友們圍著，又問(wèn)，當(dāng)時(shí)火那么大，你跑哪里去了？

我窘態(tài)無(wú)語(yǔ)，臉上比火燒火燎還難受。

跑到醫(yī)院，張花躺在病床上，臉上裹滿繃帶，只露著兩只眼睛。我做賊心虛，假惺惺地安慰她?？蓮埢p眼一直無(wú)望地盯著天花板，不理睬我。漸漸地，就見(jiàn)她眼里泛出淚花。最后，護(hù)士把我趕走了，說(shuō)病人怕流淚。

此時(shí)，有種預(yù)感，我就像張花心里一直亮著的電燈泡，在關(guān)鍵時(shí)候滅了，而謝新的光芒已乘虛而入透射進(jìn)了她心里。

我灰溜溜地來(lái)到謝新的病房。他臉上手上也裹著繃帶，一見(jiàn)我，反而像一個(gè)做錯(cuò)事的孩子，惴惴不安地說(shuō)，大哥，都怪我??！

我說(shuō)，怪啥？你小子有種，張花的命可是你撿的?。?/p>

可……我是罪魁禍?zhǔn)装?。謝新懊悔地?fù)u著頭，透出實(shí)情，原來(lái)他把張花宿舍的電線三天兩頭故意短路，燒毀電燈泡。出事那天，也是這么做的，沒(méi)成想線路承不住，釀成火災(zāi)。

原來(lái)是你小子搗的鬼?。∥一腥淮笪?。

謝新不敢抬頭看我，許久才聲若蚊蠅地說(shuō)，燈泡燒壞，就……能跟張花……單獨(dú)……

謝新嗚嗚哭出聲。我有些可憐起他，說(shuō)，這事發(fā)生了，就爛在肚子里吧！

不知為什么，我覺(jué)得心中那種沉重的負(fù)罪感一下子輕松了許多。

沒(méi)等兩人出院，我就托人匆匆調(diào)到了面粉廠。聽(tīng)說(shuō)，張花出院后，右臉頰留下了銅錢大小的一塊疤。僅過(guò)了兩個(gè)月，謝新就跟她結(jié)婚了。

光棍電影院范文第5篇

一、中華文化需要全球化

“全球化”一詞已經(jīng)全球化，并被應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域，其中包括文化全球化。但文化因其特有的民族性和地域性，使人們不免質(zhì)疑：真的需要?jiǎng)?chuàng)造一種全球文化，為球上約70億人所接受嗎？中華文化有必要為飽受質(zhì)疑的文化全球化“增磚添瓦”嗎？

曾經(jīng)莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，在全社會(huì)引起不小的討論，至今尚有余波。有人長(zhǎng)舒一口氣：莫言獲獎(jiǎng)?wù)f明中華文化有自己的個(gè)性，不一定要“全球化”。這樣的論斷固然獲得不少贊同的聲音，人們的心情著實(shí)可以理解。中華文化歷經(jīng)幾千年的發(fā)展變遷，真切地塑造了無(wú)數(shù)熠熠閃光的生命個(gè)體。說(shuō)中華文化是璀璨而博大精深的，絲毫不過(guò)分，它是中華民族獨(dú)一無(wú)二的寶貴財(cái)富。莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)也的確從一個(gè)角度證明，中國(guó)人有能力將中華文化發(fā)展得更加燦爛，充滿“中國(guó)味兒”。

有些人害怕外來(lái)不良文化將我們的文化玷污。太多例證也說(shuō)明中華文化可能會(huì)受到外來(lái)事物的傷害。近代中國(guó)，列強(qiáng)侵占了中國(guó)人的廣袤土地，霸占了中國(guó)人的物質(zhì)財(cái)富，連中國(guó)人的靈魂也不放過(guò)?！叭P西化論”和“民族虛無(wú)主義”開(kāi)始甚囂塵上：西方文化都是優(yōu)質(zhì)的，傳統(tǒng)文化都是劣等的。直至今天，我們從自己的土地上趕走了列強(qiáng)，卻無(wú)法從文化上完全趕走他們。打開(kāi)電視機(jī)，看的是韓??；走進(jìn)電影院，看的是美國(guó)片；步入圖書(shū)館，看的是英文書(shū)。中國(guó)人自己的文化似乎又被擠到了不知名的角落。

凡此種種，讓我們?cè)跄艹ㄩ_(kāi)胸懷，放心地接納外來(lái)的文化，而不管是敵是友呢？那不是大度，是糊涂。有史為鑒，中國(guó)人再也不會(huì)糊涂了：全球化的大風(fēng)大浪里，中華文化會(huì)受到?jīng)_擊，乃至摧殘。但是面對(duì)可能的挑戰(zhàn)和危機(jī)，中華文化又要走上“閉關(guān)鎖國(guó)”之路嗎？其實(shí)此情此景下，中華文化完全可以借助全球化學(xué)習(xí)他國(guó)優(yōu)秀文化，取長(zhǎng)補(bǔ)短，充實(shí)自我。中華文化需要全球化。

二、中華文化必須全球化

因?yàn)橄嘈抛约?，因?yàn)閾?dān)憂對(duì)方，有些人才會(huì)說(shuō)中國(guó)文化不需要全球化?？伞拔幕蚧必M是說(shuō)不需要就不存在？這一發(fā)展趨勢(shì)，人們無(wú)法阻擋；這一速度，人們無(wú)法減緩。我們甚至想不出比全球化更好更迅速的方式來(lái)發(fā)展中華文化。

莫言曾不止一次以自己為例說(shuō)明外來(lái)文化的影響。上世紀(jì)80年代后期，他很忌諱別人說(shuō)他的文學(xué)作品受到外國(guó)作家的影響。他希望有本我的、土生土長(zhǎng)的文字。但如今他覺(jué)得，“如果想寫(xiě)出有個(gè)性有原創(chuàng)性的作品，就必須盡可能多地閱讀外國(guó)作家的作品，了解世界文學(xué)的動(dòng)態(tài)”。

莫言有些無(wú)奈地被動(dòng)地接受了文化全球化的影響。這樣的舉動(dòng)，卻使他受益萬(wàn)分。如果說(shuō)“受到影響而沒(méi)有留下痕跡的才是高手”，那么現(xiàn)在的莫言無(wú)疑是高手中的高手。

原來(lái)我們無(wú)法回避，必須接受文化全球化的現(xiàn)實(shí)。

三、中華文化直面全球化

全球化時(shí)揚(yáng)中華文化，我們能做的僅僅是化被動(dòng)為主動(dòng)，以更加積極的態(tài)度直面“文化全球化”的現(xiàn)實(shí)。這一過(guò)程中，我們需要走出一些誤區(qū)：

1.“文化霸權(quán)”不是“文化全球化”。文化全球化正如先生所提出的，“各美其美、美人之美、美美與共、天下大同”。而幻想創(chuàng)造一種可以挾制全世界70億人的所謂“全球文化”，只不過(guò)是一個(gè)帶有“文化霸權(quán)”色彩的可笑想法。

曾經(jīng)中國(guó)人飽受“文化霸權(quán)”之苦，以至于現(xiàn)在仍心有余悸。當(dāng)前一些西方國(guó)家仍然意圖打著“文化全球化”的幌子，繼續(xù)行“文化霸權(quán)”之實(shí)。通過(guò)文化傳播，西方勢(shì)力“極力宣揚(yáng)個(gè)人主義、拜金主義的價(jià)值觀及三權(quán)分立、多黨制、自由民主籌資本本義制度。同時(shí)，他們借助在全世界的話語(yǔ)霸權(quán)猛力抨擊社會(huì)主義制度及價(jià)值觀”。對(duì)此，除了給予針?shù)h相對(duì)的還擊，我們更多的還是要使自身盡快做大做強(qiáng)。

2.“文化趨同化”不是“文化全球化”?！拔幕呁笔且粋€(gè)事實(shí)。全球文化似乎都采用統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，影視是這樣，圖書(shū)是這樣，甚至優(yōu)秀學(xué)校的標(biāo)準(zhǔn)都趨于雷同。其實(shí)世界上每個(gè)民族的優(yōu)秀文化都是一朵奇葩。假如世界的大花園只開(kāi)一種花，即便不是霸權(quán)主義作祟，終歸也不是好事。中華文化從來(lái)都有其獨(dú)特性，我們更是為此著迷。大家應(yīng)該集體抵制“文化趨同化”，保留并發(fā)展自己的特色。

3.“一味送出去”不是“文化全球化”。自古以來(lái)中國(guó)就是天朝大國(guó)，太喜歡“幫助”友邦了。以至于我們不太接受有時(shí)“被幫助”的現(xiàn)實(shí)。誠(chéng)然奉獻(xiàn)是一件高尚的事情，但一味“送出去”有時(shí)是因?yàn)槲覀兛释故咀约旱膬?yōu)秀之處，還因?yàn)槲覀儾幌胂騽e人“露短兒”。

中華人素來(lái)講究自尊自愛(ài)，但也形成了不愿“露短兒”、“露怯”的陋習(xí)。不少人覺(jué)得，向別人“露短兒”，似乎是件很不光彩的事情，會(huì)招來(lái)嘲諷。中國(guó)人想讓那些歷史成為塵封的不再開(kāi)啟的片段。苦水，我們自己咽下，然后向別人展示自己熠熠閃光的一面。迎來(lái)贊譽(yù)了嗎？或許吧。但也招來(lái)另一種評(píng)價(jià)，“假”。

我們不妨讓自己勇敢一點(diǎn)。因?yàn)榭嚯y是相通的。這是莫言的作品能夠在西方世界獲獎(jiǎng)的一個(gè)重要原因。瑞典文學(xué)院的評(píng)委們理解了《紅高粱家族》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》等作品中的苦難、真情和偉大，并且為之觸動(dòng)，感同身受。