美術(shù)藝術(shù)在戲劇影視中應(yīng)用淺析

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摘要:隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，人們已經(jīng)完全進(jìn)入了一個(gè)視聽藝術(shù)世界。從最初的數(shù)字無(wú)聲電影到現(xiàn)在的有聲有色的數(shù)字戲劇影視，它充分展現(xiàn)了我國(guó)戲劇影視表演藝術(shù)的基本特點(diǎn)。美術(shù)藝術(shù)在我國(guó)戲劇影視的創(chuàng)作中一直發(fā)揮著重要作用，有效地提高了我國(guó)戲劇影視的整體美。本文通過(guò)闡述戲劇影視的歷史發(fā)展以及美術(shù)藝術(shù)中的基本要素在戲劇影視藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用，突出了美術(shù)藝術(shù)在戲劇影視中的重要性。

關(guān)鍵詞:戲劇影視;美術(shù)藝術(shù);應(yīng)用;發(fā)展

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，戲劇影視也逐漸出現(xiàn)在公眾視野內(nèi)，并且步入了一種商業(yè)化經(jīng)營(yíng)模式。戲劇影視表演藝術(shù)的發(fā)展與文化藝術(shù)的發(fā)展密切相關(guān)。藝術(shù)和影視藝術(shù)文化反映了中國(guó)戲劇影視文化意識(shí)的另一種重要語(yǔ)言文化色彩。在表演藝術(shù)上，通過(guò)攝影藝術(shù)、色彩設(shè)計(jì)藝術(shù)、語(yǔ)言藝術(shù)、二維和三維的相互融合轉(zhuǎn)化，充分體現(xiàn)了影視表演藝術(shù)的特點(diǎn)。

一、戲劇影視藝術(shù)之中美術(shù)藝術(shù)元素的應(yīng)用

對(duì)于當(dāng)前的我國(guó)戲劇影視文化藝術(shù)而言，合理的融入美術(shù)造型和藝術(shù)的基本色彩這兩個(gè)方面，這樣做的主要目的是能夠表現(xiàn)色彩和造型融入戲劇影視之后，再通過(guò)對(duì)造型藝術(shù)和色彩的深入探討，能對(duì)戲劇影視文化之中的美術(shù)藝術(shù)有一個(gè)明確的基本認(rèn)識(shí)和深入了解，從而有效實(shí)現(xiàn)其廣泛應(yīng)用，推動(dòng)我國(guó)戲劇影視文化藝術(shù)的健康可持續(xù)發(fā)展。

(一)美術(shù)藝術(shù)的色彩

戲劇電影中的放映電影視聽想象視覺藝術(shù)主要風(fēng)格特征也就是將表演電影放映時(shí)空視聽想象視覺藝術(shù)和放映電影空間視聽體驗(yàn)視覺藝術(shù)等多種電影審美價(jià)值因素充分集中融為一體的一種綜合性現(xiàn)代表現(xiàn)主義視覺藝術(shù)。如果把一種基本的藝術(shù)文化元素添加到新的戲劇影視中，就是為其增加了一種文化活力，還可以融入許多新的文化藝術(shù)形式和內(nèi)容，或許這樣就可以在增添所有戲劇新的美術(shù)影視視覺藝術(shù)的同時(shí)，還可以將音樂(lè)、文學(xué)、詩(shī)歌等多項(xiàng)藝術(shù)文化內(nèi)容融入到所有戲劇的新的美術(shù)影視視覺藝術(shù)。這樣適當(dāng)?shù)脑鎏硇碌奈幕囆g(shù)內(nèi)容，可以讓新的戲劇美術(shù)在視覺藝術(shù)本身不僅可以擁有新的藝術(shù)創(chuàng)造力，而且具有新的時(shí)代性，并且還可以適當(dāng)?shù)奶砑右恍┤谌肓藨騽‰娪八囆g(shù)創(chuàng)作者的情感和生活色彩。諸多視覺表現(xiàn)仍然存在當(dāng)下的美術(shù)藝術(shù)之中，例如，立體質(zhì)感、三維空間、色彩等不僅能在影視視覺藝術(shù)語(yǔ)言的各種表現(xiàn)環(huán)境之中充分的體現(xiàn)，而且具有極好的視覺效果。并且，在戲劇影視中融入藝術(shù)空間、畫畫還有聲音等，通過(guò)借鑒我國(guó)美術(shù)藝術(shù)理論體系，可以進(jìn)一步推動(dòng)美學(xué)藝術(shù)的健康可持續(xù)發(fā)展。作為戲劇藝術(shù)主體及其所屬的電影藝術(shù)作品本身，都有其自身鮮明的戲劇特色與藝術(shù)主題，其色彩表現(xiàn)形式顯示出來(lái)的就是一種附屬性的藝術(shù)色彩，除了具體敘事的電影藝術(shù)風(fēng)格、拍攝電影藝術(shù)表現(xiàn)手法等之外，并沒有什么所謂的明顯差異，色彩的具體表達(dá)逐漸成為其最為突出的一個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)形式。不同的電影，整體色彩變化以及其所對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)方式，使之成為整部戲劇影視音樂(lè)電影中最平淡、最無(wú)聲的表演之一，同時(shí)也可以認(rèn)為是整部戲劇影視電影中最為細(xì)膩的地方。同時(shí)，又將電影的氛圍烘托到了一個(gè)完全不同的感覺，這樣就把整戲劇影視電影的色彩藝術(shù)凸顯了出來(lái);間接的體現(xiàn)出戲劇影視的主旨。戲劇影視藝術(shù)對(duì)色彩的運(yùn)用，更能直接體現(xiàn)出創(chuàng)作者的各種藝術(shù)感情。戲劇影視中融入色彩藝術(shù)，能夠讓整個(gè)現(xiàn)代戲劇影視電影藝術(shù)作品色彩表現(xiàn)的更加豐富［1］。在電影戲劇中，如若想突出人物形象，就需要在創(chuàng)作時(shí)融入一種美術(shù)美的藝術(shù)，就是最直接最直觀能給觀眾感受的演員上的戲裝服飾和戲裝化妝這兩個(gè)方面。它們直接的和抽象的美術(shù)創(chuàng)作是能直接表現(xiàn)人物的各種特色和人物相對(duì)應(yīng)的語(yǔ)言風(fēng)格。這種美術(shù)作品本身的這種變化，對(duì)塑造人物特點(diǎn)無(wú)疑是錦上添花，它能讓人物特色塑造的更加鮮明，讓整個(gè)美術(shù)作品更加有靈魂，同時(shí)還能傳達(dá)出創(chuàng)作者的內(nèi)心想法和對(duì)這個(gè)作品的感情以及付出的精力。

(二)美術(shù)藝術(shù)的造型

在當(dāng)前的整個(gè)中國(guó)現(xiàn)代戲劇影視之中最廣泛的和最深入應(yīng)用的主要是戲劇美術(shù)造型藝術(shù)，通過(guò)各種動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的情感變化和心理變化，能直接表現(xiàn)角色的變化反應(yīng)。在當(dāng)下的戲劇影視作品中，各種造型藝術(shù)設(shè)計(jì)更是讓那些原本就是作為一個(gè)電影所有者需要自身塑造的和表現(xiàn)形式出來(lái)的各種電影背景場(chǎng)面以及造型本身變得鮮活，在每一個(gè)制片人的電影造型本身沒有發(fā)生質(zhì)的改變和內(nèi)在改變之后，其中的每個(gè)人物和工作環(huán)境以及情形本身都會(huì)發(fā)生互相對(duì)應(yīng)的一種本質(zhì)改變。而戲劇影視本身具有的藝術(shù)性與綜合性，不僅使傳統(tǒng)美學(xué)性與現(xiàn)代藝術(shù)的完美性相融合，同時(shí)也添加了諸多文學(xué)藝術(shù)性的表現(xiàn)手法，使戲劇影視中細(xì)微的變化引起電影觀眾發(fā)自內(nèi)心的深刻情感改變，使電影中的人物與觀眾之間產(chǎn)生共鳴。

二、戲劇影視的發(fā)展分析

最近幾年，歌舞劇、音樂(lè)劇迅速流行，不難看出，戲劇影視藝術(shù)表演都開始注重藝術(shù)文化底蘊(yùn)，從而使得戲劇文化藝術(shù)表演更能持續(xù)健康發(fā)展。隨著中小型戲劇影視在各個(gè)城市中開始搭建大舞臺(tái)和小劇場(chǎng)，使得觀眾能更加近距離觀察到美術(shù)文化藝術(shù)，更能貼近并體會(huì)到重要內(nèi)容。近距離接觸的觀眾越來(lái)越多，看的戲劇影視的數(shù)量也會(huì)增加，自然而然的對(duì)文化需求越來(lái)越高，促使影視工作人員提高自身的藝術(shù)水準(zhǔn)和要求。而背景的布景在現(xiàn)代戲劇影視中的作用也越來(lái)越重要，布景已經(jīng)不再是一種可有可無(wú)的裝飾作用，人們更多的認(rèn)為，布景是由各種視聽圖像組成。目前，最突出的藝術(shù)表現(xiàn)就是抽象主義和寫實(shí)主義。針對(duì)當(dāng)下的戲劇影視，表現(xiàn)形式等也發(fā)生了巨大的變化，背景和燈光綜合作用越來(lái)越突出，是舞臺(tái)劇不可缺少的部分，所以融入了舞臺(tái)劇之中。燈光，可以將建筑布景之中的燈光陰影這一部分直接顯現(xiàn)出來(lái)，甚至可以直接塑造其瞬間的各種戲劇性和動(dòng)作。同時(shí)，燈光也是對(duì)舞臺(tái)氛圍進(jìn)行自然營(yíng)造的最佳實(shí)用工具，通過(guò)這一種有效的燈光營(yíng)造，就一定能實(shí)現(xiàn)整個(gè)舞臺(tái)內(nèi)部空間的自然改變，所有的變化，會(huì)直接影響到觀看者的觀感。針對(duì)藝術(shù)材料，非傳統(tǒng)工藝的建筑材料已經(jīng)在逐步推廣，尤其是在建筑雕塑和建筑工程藝術(shù)繪畫方面，合成材料就很有優(yōu)勢(shì)，合成材料本身就是具有一定的柔韌性的，就不僅可以在現(xiàn)代戲劇影視藝術(shù)建筑布景中可以廣泛使用，在整體結(jié)構(gòu)之中也可以得以廣泛性的使用，同時(shí)，其中的整體建筑外觀要?jiǎng)?chuàng)造出一種具有詩(shī)意一般的現(xiàn)代藝術(shù)文化氛圍，融入現(xiàn)代戲劇思維以及文化元素，這樣所創(chuàng)造出來(lái)的現(xiàn)代藝術(shù)建筑布景，相比于非傳統(tǒng)建筑藝術(shù)材料繪畫，其本身的外觀視覺真實(shí)感更強(qiáng)。通過(guò)與現(xiàn)代戲劇中的人物、布景等元素之間的相互作用，不僅可以充分表明戲劇人物本身的真實(shí)處境，也能夠以此營(yíng)造出相對(duì)應(yīng)的戲劇氛圍。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，人們現(xiàn)在觀看的戲劇電影越來(lái)越多，當(dāng)代社會(huì)藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢(shì)也包括了戲劇影視藝術(shù)的理性審美。隨著時(shí)間流逝，戲劇影視中大量加入了美術(shù)藝術(shù)，使戲劇影視的藝術(shù)表現(xiàn)手法更加鮮明，大大提高了戲劇電影的一種整體視覺效果，增強(qiáng)了戲劇影視所需要展現(xiàn)的一種文化氛圍，給觀眾自身帶來(lái)了新的視覺美感。戲劇和影視兩者之間已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了互相融合，所以戲劇中美術(shù)藝術(shù)手法是必然，而兩者的相互融合，也成為了我國(guó)戲劇影視文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)必然趨勢(shì)。我們只有對(duì)當(dāng)前中國(guó)戲劇影視的美術(shù)藝術(shù)前景進(jìn)行合理的研究分析，才能夠使美術(shù)藝術(shù)擁有輝煌的發(fā)展以及燦爛的藝術(shù)創(chuàng)作空間。

參考文獻(xiàn):

［1］王砜，李博，李太保．新疆高等戲劇影視教育發(fā)展概述［J］．新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2014(04):89－93．

［2］李春玲．戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)［J］．美與時(shí)代(中)，2014(10):91－92．

［3］楚日興．早期中國(guó)電影中戲劇美術(shù)對(duì)影視美術(shù)的影響［D］．重慶:重慶大學(xué)，2015．

作者:王囡囡 單位:呂梁學(xué)院離石師范分校