美術(shù)述評

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1發(fā)展國畫的歷史機遇

當(dāng)“百年中國畫展”還在余波蕩漾的時候，3月27日，以“大匠之門”命名的“北京畫院作品展”占據(jù)了中國美術(shù)館的全部展廳，可以說是盛況空前。這個展覽的耐人尋味之處是它的歷史感，反映了20世紀(jì)下半葉中國畫和中國美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。人們不僅可以從中感受到北京畫院45年的歷史軌跡，而且可以從中延伸出許多值得思考的問題。

7月10日，由全國政協(xié)主席李瑞環(huán)倡導(dǎo)，由全國政協(xié)書畫室聯(lián)合各省、市、自治區(qū)政協(xié)舉辦了“當(dāng)代國畫優(yōu)秀作品展”。首展在北京舉行，李瑞環(huán)主席就發(fā)展國畫藝術(shù)發(fā)表了重要的講話，在國畫界產(chǎn)生了很大的反響。迄今為止，“當(dāng)代國畫優(yōu)秀作品展”已展出四屆，反映了當(dāng)代國畫發(fā)展的成就與問題，在全社會造成了廣泛的影響，對于推動當(dāng)代國畫的發(fā)展有著重要的意義。從黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人對國畫事業(yè)的重視，到“當(dāng)代國畫優(yōu)秀作品展”的具體策劃和運作，都有許多值得總結(jié)的經(jīng)驗。為此，由中國畫研究院和北京畫院聯(lián)合舉辦，《人民政協(xié)報》《文藝報》《美術(shù)》雜志協(xié)辦，“發(fā)展國畫藝術(shù)座談會”于12月24日在中國畫研究院舉行。這次“發(fā)展國畫藝術(shù)座談會”以學(xué)習(xí)、貫徹十六大的精神為宗旨，系統(tǒng)總結(jié)國畫50年來的發(fā)展經(jīng)驗，研究國畫發(fā)展的現(xiàn)實問題，適時總結(jié)“當(dāng)代國畫優(yōu)秀作品展”的經(jīng)驗。到會的畫家和理論家，結(jié)合創(chuàng)作和理論問題，著重研討了三個方面的問題：1、發(fā)展國畫藝術(shù)與先進文化的前進方向；2、發(fā)展國畫藝術(shù)與弘揚和培育民族精神；3、“當(dāng)代國畫優(yōu)秀作品展”的現(xiàn)實意義與歷史機遇。

2藝術(shù)產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)市場前途不可限量

3月中旬，圍繞著“多幅石魯畫作驚現(xiàn)河南”的新聞，關(guān)于書畫打假的問題再次吸引了人們對藝術(shù)市場的關(guān)注。9月，已經(jīng)是第四屆的“中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)論壇”，借助于中國藝術(shù)博覽會的平臺，將四年前提出的內(nèi)涵還不太清晰的“藝術(shù)產(chǎn)業(yè)”問題，以發(fā)展的眼光預(yù)測“將成為21世紀(jì)中國經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)”。顯然，今天所談到的“藝術(shù)產(chǎn)業(yè)”，不僅為國家的政策研究部門所關(guān)注，也為一般的公眾所認(rèn)同。

拍賣業(yè)作為當(dāng)代中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中的一個重要的項目，在這一年里屢創(chuàng)新高。4月23日，宋徽宗《寫生珍禽圖》以2530萬元人民幣的價格成交，打破以往的記錄。這一紀(jì)錄僅保持了8個月不到，12月6日，就被米芾的《研山銘》手卷以2999萬元人民幣打破。在近現(xiàn)代書畫方面，張大千的一幅潑彩朱荷屏風(fēng)，10月28日在香港以2022萬港元成交，刷新中國近代中國書畫拍賣之世界紀(jì)錄，亦是首幅成交逾千萬元的中國近代書畫作品。其他如明朝永樂《刺繡紅夜摩唐卡》在香港以3087.41萬港元的成交價打破中國及亞洲刺繡工藝品最高成交價世界紀(jì)錄。一對從海外回流的康熙御用私印在北京以355萬元人民幣創(chuàng)中國皇帝用印拍賣的記錄。

在藝術(shù)市場上，僅北京一地的字畫古玩市場年交易額約達11億元人民幣，給人們展示了文化產(chǎn)業(yè)的廣闊前景?？墒牵駮嫶蚣僭酱蛟郊俚葐栴}，也給主流性藝術(shù)產(chǎn)業(yè)提出了一系列值得關(guān)注的問題。

3雙年展、三年展扎堆引發(fā)對年展問題的思考

9月28日，“首屆中國藝術(shù)三年展”在廣州藝術(shù)博物院開幕。無疑，這是中國“三年展”的“首屆”，但是，一個多月后，“首屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展”也于11月18在廣東省美術(shù)館開幕。在同一個城市、同一個年份而且是前后僅差一個多月的時間內(nèi)，搞兩個“三年展”，在世界范圍內(nèi)都是罕見的，因此其中的問題也是值得研究的。11月22日，“2002上海雙年展”在上海美術(shù)館開幕，也就是說，在一個多月的時間內(nèi)中國出現(xiàn)了三個不同的年度展。顯然這并不像有些評論家所說的“一城二展更熱鬧”那么輕松，因為每一個展覽的投資都在幾百萬元以上，當(dāng)然其中少不了納稅人的錢，而這些展覽與納稅人的關(guān)系又是怎樣，而進一步談與文化建設(shè)和發(fā)展的關(guān)系又是如何，都是值得深思的。

另一方面，為了積極應(yīng)對當(dāng)代藝術(shù)思潮，同時樹立當(dāng)代中國的新形象，有關(guān)部門不僅決定以政府的名義參加明年的“威尼斯雙年展”，同時北京市正在積極籌辦明年的北京國際雙年展和中法文化年期間在巴黎舉辦的大型藝術(shù)展覽。

4美術(shù)教育大發(fā)展，教育質(zhì)量堪憂

據(jù)報道，今年全國報考藝術(shù)院校的人數(shù)首次突破百萬，而報考美術(shù)院校的人數(shù)在各院校中也是直線上升，中央美院就有1萬4千多考生參加了考試，僅北京考區(qū)就有5千多人，考試經(jīng)濟帶動了學(xué)科熱潮，而藝術(shù)教育已經(jīng)凸現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化的傾向。一些老牌的院校（系科）或擴大規(guī)模，或翻牌經(jīng)營，另一方面是新的院校和系科不斷涌現(xiàn)，有的美術(shù)院校擴大招生的規(guī)模使在校生人數(shù)已經(jīng)逼近萬人，而非美術(shù)專業(yè)的黨政軍民學(xué)的各個專業(yè)辦美術(shù)教育正方興未艾。

全民辦美術(shù)教育，雖然帶來了美術(shù)教育的表面繁榮，但實際上不僅不能有益于美術(shù)教育的發(fā)展和提高，相反卻有害于美術(shù)教育。比如分散了師資，就從另一個方面削弱了美術(shù)教育。全民辦美術(shù)教育使美術(shù)人口急劇膨脹，也影響到這一人口的整體質(zhì)量。

5達利過后雕塑界勁刮“西部風(fēng)”

《狂想的旅程——大師達利互動展》4月底在廣東美術(shù)館展出兩個月之后，又移展北京，作為期三個月的展覽。達利在中國，從小投入、小規(guī)模試探性的進入，到大投入、大規(guī)模有目的的搶灘，一個西班牙畫家通過中國人的努力，給中國的文化界上了一課——藝術(shù)如何推廣、如何運作、如何賺錢等反映當(dāng)代文化運作的學(xué)問，對弘揚、發(fā)展、提升中國文化有許多值得借鑒的經(jīng)驗。

從8月18日開始，中國雕塑界勁吹“西部風(fēng)”，也表現(xiàn)了文化運作方面的突出成就?！啊袊鞑匡L(fēng)’雕塑巡回展·北京展”在北京王府井大街開幕，此后相繼在西安、成都、重慶、廣州、青島、寧波、杭州巡展，最后于12月17日在上海南京路展出，共展出了100多位雕塑家的百余件作品。策展人“選擇了走出展館，走向公眾”的方式，而所選擇的場地因為大都是各地著名的商業(yè)街，所以每一地的參觀者往往以百萬計，這一眾多的參觀人數(shù)是雕塑展覽或其它美術(shù)展覽所少有的。近年來中國雕塑得到了前所未有的普及，從城市規(guī)劃到房地產(chǎn)開發(fā)，都無例外地把雕塑作為公共藝術(shù)的內(nèi)容，而隨之帶來的是雕塑面臨著前所未有的泛濫。雕塑的泛濫則破壞了文化的原生態(tài)，形成了新的文化污染。因此，有識之士提出：當(dāng)代雕塑應(yīng)該有歷史意識，應(yīng)該有精品意識，這在目前首先要解決數(shù)量和質(zhì)量的關(guān)系。

6展覽的多樣化反映了中國美術(shù)館事業(yè)的發(fā)展“公務(wù)員之家有”版權(quán)所

本年度因為中國美術(shù)館裝修，整體上缺少大型的美術(shù)展覽，但是，各種展示活動此起彼伏，并沒有顯示出像過去那樣對某一個展覽場所的依賴。而隨著廣東省美術(shù)館、上海美術(shù)館、陜西美術(shù)博物院等大型美術(shù)館的建成并發(fā)揮作用，中國的美術(shù)館事業(yè)也顯現(xiàn)出多樣化的格局。近年來，民間的美術(shù)館也不斷出現(xiàn)，使展覽出現(xiàn)了多層次、全方位的局面。

5月27日，由文化部藝術(shù)司舉辦的“全國美術(shù)館工作座談會”在廣州舉行，各省、市、區(qū)和經(jīng)濟特區(qū)美術(shù)館的館長出席了會議。這次會議正是基于美術(shù)館事業(yè)發(fā)展的形勢，研究了美術(shù)館工作的若干問題，并修訂了“美術(shù)館管理辦法”，對于推動中國的美術(shù)館事業(yè)將有長遠的影響。從中國的美術(shù)館事業(yè)來看，盡管在硬件的建設(shè)上有了很大的提高，但是，絕大多數(shù)美術(shù)館的現(xiàn)實狀況不容樂觀，這之中除了運作資金的嚴(yán)重不足、管理水平的低下等方面外，沒有因為時代的變化而及時調(diào)整美術(shù)館的功能建設(shè)，則是普遍存在的顯著問題。