影視制作中的技術(shù)與藝術(shù)

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一、藝術(shù)的視頻剪輯能為影視作品錦上添花

從技術(shù)上來(lái)講，影視作品的剪輯工作并不復(fù)雜，但實(shí)際上它對(duì)編導(dǎo)的藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)畫(huà)面語(yǔ)言的組織能力要求很高。在剪輯工作進(jìn)行前不僅要對(duì)包括故事的梗概、素材的順序、持續(xù)時(shí)間等基本內(nèi)容有所了解，還要對(duì)影視作品中的鏡頭的過(guò)渡方式、特技、畫(huà)面的二次加工、必要的文字呈現(xiàn)等更多的藝術(shù)效果加以考慮。觀眾所接受的影視作品不是光怪陸離的影像，也不是如抽象派般使大眾難以理解的藝術(shù)表達(dá)，如何能更有力的反應(yīng)作品所要表達(dá)的故事，抒發(fā)人物情感，塑造人物形象，揭示社會(huì)意義，傳播信息文化，所依靠的不僅僅是單純的技術(shù)支持或者藝術(shù)構(gòu)思，而是這兩者的有機(jī)結(jié)合，水乳交融。廣播電視技術(shù)的發(fā)展為影視制作提供了更多的方法，其強(qiáng)大的虛構(gòu)和仿真能力導(dǎo)致了不斷擴(kuò)大的視覺(jué)效果的可能，為影視藝術(shù)提供了充分的創(chuàng)作空間。提到影視制作就不能不提到蒙太奇(在電影的制作中，導(dǎo)演按照劇本或影片的主題思想，分別拍成許多鏡頭，然后再按原定的創(chuàng)作構(gòu)思，把這些不同的鏡頭有機(jī)地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托懸念等聯(lián)系，以及快慢不同的節(jié)奏，從而有選擇地組成一部反映一定社會(huì)生活和思想感情、為廣大觀眾所理解和喜愛(ài)的影片，這些構(gòu)成形式與構(gòu)成手段。就叫蒙太奇)。影視的基本元素是鏡頭，而連接鏡頭的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以說(shuō)，蒙太奇是影視藝術(shù)的獨(dú)特的表現(xiàn)手段和技術(shù)表達(dá)。就電視而言，一部專題片一般要由幾百乃至上千個(gè)鏡頭組成。每一個(gè)鏡頭的景別、角度、長(zhǎng)度、運(yùn)動(dòng)形式以及畫(huà)面與聲音的組合方式，都包含著蒙太奇的因素?？梢哉f(shuō)，從鏡頭開(kāi)始就已經(jīng)在使用蒙太奇了。

與此同時(shí)，在對(duì)鏡頭的角度、焦距、長(zhǎng)短的處理中，就已經(jīng)包含著攝制者的意志、情緒、褒貶、匠心了。如本臺(tái)的風(fēng)光專題《霧凇神韻》在處理一組雪原日落的景觀時(shí)，對(duì)同一景色的遠(yuǎn)景、中景、近景的鏡頭的順序疊加，在輕柔的音樂(lè)旋律中緩慢的變換著景別，最后變換為黑場(chǎng)，使觀眾對(duì)那落日溫暖的余暉產(chǎn)生了深刻的印象，又有著無(wú)盡的回味；另一專題《吳家女兒》中，一組對(duì)人物的遠(yuǎn)景、中景、近景表情特寫(xiě)的鏡頭的順序疊加，短促又有節(jié)奏的強(qiáng)烈變換，足以讓人感受到主人公當(dāng)時(shí)驚恐的緊張情緒?？梢?jiàn)，同樣的技術(shù)手段，卻有著不同的藝術(shù)效果，也表現(xiàn)了不同的藝術(shù)形式。廣播電視技術(shù)的發(fā)展也為影視制作提供了更多的設(shè)備，可以實(shí)現(xiàn)更多的藝術(shù)構(gòu)思，使影視作品達(dá)到更深層次的藝術(shù)呈現(xiàn)?，F(xiàn)在，影視節(jié)目的編輯廣泛采用了非線性編輯(所謂非線性編輯，就是指將各種模擬素材進(jìn)行A／D(模／數(shù))轉(zhuǎn)換，并存儲(chǔ)于硬盤(pán)中，再通過(guò)~!：lAfterEffects、Premiere等后期合成軟件來(lái)進(jìn)行后期的視頻／音頻編輯、特技及視／音頻合成，并將最終結(jié)果輸出到計(jì)算機(jī)硬盤(pán)、磁帶、錄相帶等記錄設(shè)備上這一系統(tǒng)完整的工藝過(guò)程)，而非線性編輯機(jī)的強(qiáng)大功能，給編導(dǎo)提供了更加靈活隨意的創(chuàng)作空間。如本臺(tái)在制作大型抗日歷史專題節(jié)目《映山花開(kāi)》時(shí)，在陳述歷史的事件發(fā)生發(fā)展的過(guò)程中，利用設(shè)備的功能，對(duì)較長(zhǎng)的篇幅進(jìn)行了藍(lán)綠灰色的色彩疊加處理，既彌補(bǔ)了新舊素材因拍攝、存留時(shí)間的不同而難以統(tǒng)一的畫(huà)面色彩，也一改以往的歷史陳述事件的篇幅大都采用的單一灰色調(diào)，讓人耳目一新的同時(shí)也達(dá)到了創(chuàng)新的藝術(shù)效果。

現(xiàn)在影視制作一般采用計(jì)算機(jī)進(jìn)行數(shù)字圖形特技制作和合成制作。計(jì)算機(jī)數(shù)字圖形制作，即計(jì)算機(jī)虛擬三維場(chǎng)景和角色的制作和生成過(guò)程。計(jì)算機(jī)合成制作即把實(shí)拍素材和三維動(dòng)畫(huà)角色合二為一，創(chuàng)作出傳統(tǒng)拍攝不可能達(dá)到的場(chǎng)景和效果。如國(guó)際影片《阿凡達(dá)》、《變形金剛》等不完全是動(dòng)畫(huà)題材的影片，在藍(lán)(綠)箱中進(jìn)行的對(duì)人物動(dòng)作的真實(shí)拍攝和計(jì)算機(jī)特效處理、動(dòng)畫(huà)角色的創(chuàng)造和演繹，都是用單一技術(shù)手段或設(shè)備無(wú)法達(dá)到的經(jīng)典藝術(shù)效果。由此可以看出，現(xiàn)在的影視制作，不僅主要取決于藝術(shù)創(chuàng)作的水平，同時(shí)也是計(jì)算機(jī)軟、硬件應(yīng)用技術(shù)水平的綜合體現(xiàn)。

二、恰當(dāng)?shù)囊纛l運(yùn)用能為影視作品畫(huà)龍點(diǎn)睛

在現(xiàn)代影視作品中，聲音也是極其重要的一個(gè)要素。聲音除了與畫(huà)面內(nèi)容緊密配合以外，合理運(yùn)用其他音效也可以在表現(xiàn)主題上收獲意想不到的藝術(shù)效果。聲音的處理主要有以下幾個(gè)方面：聲音的并列、聲音的對(duì)比、聲音的遮罩、接應(yīng)式聲音交替、轉(zhuǎn)換式聲音交替、聲音與“靜默”交替。聲音的并列是幾種聲音同時(shí)出現(xiàn)，產(chǎn)生一種混合效果。但運(yùn)用并列的聲音應(yīng)該有主次之分，要根據(jù)畫(huà)面適度調(diào)節(jié)，把最有表現(xiàn)力的作為主旋律。如在山中，鳥(niǎo)鳴與山林的風(fēng)聲是基本的元素，如果想表現(xiàn)山林的幽遠(yuǎn)，空山鳥(niǎo)鳴一定是首選，它的聲音則會(huì)較強(qiáng)的體現(xiàn)在作品中，讓你有一種想在林中尋覓鳥(niǎo)兒的渴望；如果想表現(xiàn)山林的幽暗，簌簌的風(fēng)吹落葉，尖銳的在林間劃過(guò)的風(fēng)則會(huì)將鳥(niǎo)的嗚叫掩蓋，讓你體驗(yàn)山中的空寂與陰冷，大大提升畫(huà)面語(yǔ)言的表現(xiàn)力。聲音的對(duì)比是將含義不同的聲音按照需要同時(shí)安排出現(xiàn)，使它們?cè)邗r明的對(duì)比中產(chǎn)生反襯效應(yīng)。這樣的手法經(jīng)常應(yīng)用在不同場(chǎng)景并列描述的時(shí)候，也經(jīng)常作為一種聲音蒙太奇手法。聲音的遮罩是在同一場(chǎng)面中，并列出現(xiàn)多種同類的聲音，有一種聲音突出于其他聲音之上，引起人們對(duì)某種發(fā)生體的注意。

如川流不息的街道上，車(chē)禍發(fā)生時(shí)尖銳的剎車(chē)聲；吵雜的人群中，某人的話語(yǔ)聲、呼喊聲等。接應(yīng)式聲音交替即同一聲音此起彼伏，前后相繼，為同一動(dòng)作或事物進(jìn)行渲染。這種有規(guī)律節(jié)奏的接應(yīng)式聲音交替，經(jīng)常用來(lái)渲染某一場(chǎng)景的氣氛。如林間的風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)冠，此起彼伏的聲音；海岸或水邊，層層浪花拍擊礁石的聲音。轉(zhuǎn)換式聲音交替即采用兩聲音在音調(diào)或節(jié)奏上的近似，從一種聲音轉(zhuǎn)化為兩種聲音。如果轉(zhuǎn)化為節(jié)奏上近似的音樂(lè)，既能在觀眾的印象中保持音響效果所造成的環(huán)境真實(shí)性，又能發(fā)揮音樂(lè)的感染作用，充分表達(dá)一定的內(nèi)在情緒。同時(shí)由于節(jié)奏上的近似，在轉(zhuǎn)換過(guò)程中給人以一氣呵成的感覺(jué)，這種轉(zhuǎn)化效果有一種韻律感，容易記憶。如一些人物紀(jì)實(shí)的影片，在人物的歌聲之后，漸漸融出的原版歌聲，但仍然配合人物的畫(huà)面，讓人在悠揚(yáng)的歌聲中繼續(xù)關(guān)注人物的命運(yùn)?；匚队崎L(zhǎng)?！盁o(wú)聲”是一種具有積極意義的表現(xiàn)手法，在影視片中通常作為恐懼、不安、孤獨(dú)、寂靜以及人物內(nèi)心空白等氣氛和心情的烘托?！盁o(wú)聲”可以與有聲在情緒上和節(jié)奏上形成明顯的對(duì)比，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。如在暴風(fēng)雨后的寂靜無(wú)聲，會(huì)使人感到時(shí)間的停頓生命的靜止，給人以強(qiáng)烈的感情沖擊。

但這種無(wú)聲的場(chǎng)景在影片中不能太多，否則會(huì)降低節(jié)奏，失去感染力，產(chǎn)生煩躁的主觀情緒，這就產(chǎn)生了聲音與“靜默”交替。在作品中，我們除了要協(xié)調(diào)聲音和畫(huà)面之間的問(wèn)題以外，也一定要注意聲音之間的主次、層次問(wèn)題，好的音像配合才能完成優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)造。在作品中，聲音的使用要圍繞畫(huà)面所要表現(xiàn)的重點(diǎn)，不能盲目的憑主觀喜好運(yùn)用，更不能孤立地去處理解說(shuō)、音樂(lè)效果。當(dāng)我們使用某種音效的時(shí)候，一定要考慮到這種聲音的表現(xiàn)力范圍，周?chē)沫h(huán)境是否會(huì)對(duì)聲音的傳播造成影響，如同樣的一個(gè)聲音，在都市和在山谷，在人群中和在安靜的室內(nèi)，它的傳播效果一定是不同的，即使在相同的環(huán)境下，是否有其他聲音的干擾，對(duì)這個(gè)聲音給人的印象也是有所差異的，所以，我們面對(duì)聲音的選擇和運(yùn)用必須要有更多的考慮和安排，充分了解在某種背景環(huán)境下聲音的傳播效果，在同一時(shí)間內(nèi)，只能突出一種聲音，設(shè)法使它們?cè)谄薪诲e(cuò)開(kāi)來(lái)，避免聲音運(yùn)用的盲目、單調(diào)和重復(fù)，讓聲音和畫(huà)面密切結(jié)合，發(fā)揮音像結(jié)合的表現(xiàn)力，給人以真實(shí)的感受。

三、復(fù)合型人才是提升制作水平的基礎(chǔ)保障

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，影視制作的高清化、數(shù)字化、計(jì)算機(jī)化，制作設(shè)備高度集成，使得制作環(huán)節(jié)、制作工種相互融合?？茖W(xué)的影視制作需要多學(xué)科、多部門(mén)緊密配合，對(duì)從業(yè)人員要求比較全面，提高素質(zhì)迫在眉睫。一是要提升文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)。影視制作越來(lái)越成為一門(mén)綜合性藝術(shù)，需要有深厚的文化功底和不斷創(chuàng)新的藝術(shù)表現(xiàn)力推動(dòng)作品提檔升級(jí)。主要表現(xiàn)在對(duì)作品的分析理解和把握，風(fēng)格節(jié)奏和情緒氣氛的駕馭；場(chǎng)面調(diào)度、空間處理、色彩調(diào)配、構(gòu)圖、光效處理和音頻處理等等方方面面。

駕馭好這些因素才能烘托主題，增強(qiáng)作品的可看性、回味性和感召力。二是要提升專業(yè)技術(shù)水平。影視制作涉及廣泛的技術(shù)領(lǐng)域，如聲學(xué)、光學(xué)、電學(xué)、電腦數(shù)字化等等，如今，數(shù)字技術(shù)已普遍應(yīng)用，高清正走進(jìn)我們的工作和生活，更需要制作人員加強(qiáng)技術(shù)學(xué)習(xí)和業(yè)務(wù)培訓(xùn)，跟上科技發(fā)展步伐，掌握前沿知識(shí)和技能，助推影視制作整體水平邁上一個(gè)新臺(tái)階。