舞蹈檔案工作現(xiàn)狀與發(fā)展對策探析

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摘要：舞蹈檔案是一種重要的文化信息資源。文章闡釋舞蹈檔案的內(nèi)涵，總結(jié)分析當(dāng)前我國舞蹈檔案工作的基本情況，指出存在的主要問題。從抓住發(fā)展機(jī)遇、優(yōu)化舞蹈檔案館藏內(nèi)容、建立舞蹈檔案協(xié)同管理機(jī)制、健全舞蹈檔案開發(fā)利用體系和推進(jìn)舞蹈檔案信息化建設(shè)等方面提出新時代舞蹈檔案工作發(fā)展的對策和建議。

關(guān)鍵詞：舞蹈文化；檔案工作；發(fā)展對策

一、舞蹈檔案的內(nèi)涵

舞蹈是人類社會歷史的活化石，以獨(dú)特方式保存和傳遞著不同地域、不同民族的價值觀念和行為方式。［1］舞蹈檔案是記錄舞蹈藝術(shù)的載體，既包括與舞蹈直接相關(guān)的第一手資料，也包括文藝界對舞蹈的理解、認(rèn)識和評價等資料，具有范圍廣泛、形式多樣、管理特殊等特征。從載體形態(tài)來看，目前常見的舞蹈檔案主要包括以下類型：一是舞蹈及相關(guān)藝術(shù)書籍資料，主要有戲劇、歌劇的劇本，舞蹈藝術(shù)家的自傳及著作手稿、筆記，舞臺設(shè)計原圖以及時尚、民俗研究資料等。二是舞蹈聲像資料，主要有繪畫、雕塑、照片、海報、剪報、數(shù)字媒體資源（包括DVD、數(shù)字出版物等），以及含原始樂譜在內(nèi)的舞蹈音樂。三是舞蹈實(shí)物，主要有原始戲服、舞蹈面具等。綜上所述，筆者認(rèn)為，舞蹈檔案是以文字、照片、繪畫、雕塑、數(shù)字媒體以及相關(guān)實(shí)物等形式，記錄不同時期、不同地區(qū)舞臺舞蹈及其相關(guān)藝術(shù)的各類信息資料。

二、我國舞蹈檔案工作的現(xiàn)狀

本文采用文獻(xiàn)調(diào)研和網(wǎng)絡(luò)調(diào)查方法，對我國舞蹈檔案工作整體狀況進(jìn)行調(diào)研。在此基礎(chǔ)上開展抽樣調(diào)查（主要以湖南省為例），以電話訪談、實(shí)地考察和同行交流等方式，對舞蹈檔案尤其是少數(shù)民族舞蹈檔案的保存和利用情況進(jìn)行調(diào)研，了解和認(rèn)識現(xiàn)階段舞蹈檔案工作的基本情況和存在的主要問題。

1.基本情況

（1）舞蹈檔案的保存方式目前我國舞蹈檔案的保存機(jī)構(gòu)主要有學(xué)校及政府文化部門的綜合檔案館、地方文化藝術(shù)中心、歌舞劇團(tuán)和圖書館等。它們以文字、圖畫和影像等形式保存一部分具有代表性的舞蹈作品、著名編舞家及舞蹈家的作品。這些舞蹈檔案多以紙質(zhì)文本形式存在，也有少量的視頻資料。全國各地還有很多舞蹈檔案以其他方式分散保存在自然界和民間，像敦煌莫高窟、云岡石窟等地壁畫中的飛天，這是以壁畫形態(tài)存在的。民族舞蹈多在民間流傳，有的已被列為非遺舞蹈，這是舞蹈的“活”檔案，也是一種特殊的保存方式。（2）舞蹈檔案的保存現(xiàn)狀從機(jī)構(gòu)收藏情況看，有關(guān)舞蹈藝術(shù)的影像資料、服飾、遺留物品，舞譜、電影舞劇藝術(shù)片、舞蹈音樂手稿等，都成為保存的檔案資料。各機(jī)構(gòu)對館藏舞蹈檔案分類歸檔，有文字性集體舞蹈藝術(shù)檔案、舞蹈演出照片檔案、個人舞蹈藝術(shù)檔案、錄音錄像檔案、地方戲曲臉譜實(shí)物等。在這些常規(guī)舞蹈檔案之外，個別單位還結(jié)合所處區(qū)域文化藝術(shù)，保存了舞蹈繪畫、雕塑類的特殊檔案。民族舞蹈或非遺舞蹈成為部分機(jī)構(gòu)舞蹈檔案的保存特色，民族舞蹈展相關(guān)的模型、圖片材料及記錄也成為一些機(jī)構(gòu)的館藏，并作為永久性展品展出。在保存手段上，一些新技術(shù)得到初步應(yīng)用，紀(jì)錄片、電視、三維動作虛擬技術(shù)等正在與舞蹈檔案保存實(shí)現(xiàn)無縫鏈接。如四川省藝術(shù)研究院的藝術(shù)檔案館對20世紀(jì)80年代以來珍貴的川劇舞蹈音像資料進(jìn)行數(shù)字化保護(hù)和整理，建立“已故川劇名家影像資料數(shù)字化保護(hù)”資源庫。［2］（3）舞蹈檔案的利用現(xiàn)狀隨著社會的發(fā)展，喜愛舞蹈的群體逐漸增多，舞蹈的社會功能更加多元化。一些藝術(shù)中心、歌舞劇團(tuán)利用收藏的舞蹈檔案，編制或創(chuàng)作舞蹈節(jié)目，把古典舞蹈、民族舞蹈等重新搬上舞臺，在一定程度上滿足了人們欣賞舞蹈藝術(shù)的需求。一些舞蹈藝術(shù)家或愛好者，根據(jù)舞蹈檔案資料，創(chuàng)作出新的廣場舞、街舞，成為群眾樂于接受的自我娛樂和鍛煉身體的藝術(shù)活動。一些學(xué)校挖掘舞蹈檔案，改編為學(xué)生的文體教材，如內(nèi)蒙古通遼地區(qū)多所中小學(xué)將國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“安代舞”改編為課間操。［3］全國多個地區(qū)尤其少數(shù)民眾聚居地區(qū)開始重視對“活體”舞蹈檔案的挖掘，為傳統(tǒng)舞蹈注入新的生機(jī)，如主要流傳于湖南等瑤族聚居地區(qū)的瑤族長鼓舞，現(xiàn)在已經(jīng)成為群眾性文娛舞蹈。

2.存在問題

由于舞蹈本身的特性和人們對舞蹈檔案保存認(rèn)識不夠，導(dǎo)致我國舞蹈檔案工作還存在一些不足。（1）舞蹈檔案數(shù)量少而分散目前缺少專業(yè)化的舞蹈檔案館，絕大部分省市和地區(qū)的舞蹈檔案處于分散管理狀態(tài)，集中保存下來的舞蹈檔案資料類型和數(shù)量少，同一舞蹈作品資料收藏不齊全的現(xiàn)象也較為突出。而歐美一些國家注重舞蹈檔案的集中保存，保存的內(nèi)容也很豐富。如法國的國際舞蹈檔案館、奧地利薩爾斯堡大學(xué)的莫羅達(dá)舞蹈檔案館都是著名的專業(yè)舞蹈檔案館。（2）舞蹈檔案信息化程度有待提高據(jù)筆者調(diào)查，很多機(jī)構(gòu)收藏的舞蹈檔案載體形態(tài)多樣、規(guī)格多種，舞蹈展作品模型、原始戲服等實(shí)物館藏尚未完全數(shù)字化，同一舞蹈作品的相關(guān)檔案以多種介質(zhì)存在。一些數(shù)字影像類舞蹈檔案單列卷宗，未納入機(jī)構(gòu)的業(yè)務(wù)管理系統(tǒng)，不利于網(wǎng)絡(luò)傳輸與共享。（3）舞蹈檔案工作協(xié)同合力不足舞蹈檔案的價值是潛在的，具有知識隱蔽性和載體特殊性，若沒有多方的協(xié)同合作，很難將某一類或某一舞蹈作品資料收集齊全。目前一些地區(qū)的舞蹈檔案管理機(jī)構(gòu)、社會組織之間協(xié)同聯(lián)動不夠緊密，制約了舞蹈檔案的系統(tǒng)化管理進(jìn)程和開發(fā)利用。

三、舞蹈檔案工作的發(fā)展機(jī)遇與對策

1.發(fā)展機(jī)遇

中共五中全會提出到5年建成文化強(qiáng)國的奮斗目標(biāo)。也指出：要堅定文化自信，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。加強(qiáng)對中華舞蹈文化的挖掘和闡發(fā)，離不開舞蹈檔案工作。新修訂的《中華人民共和國檔案法》為舞蹈檔案的收集整理、有效保護(hù)和再利用提供法律保障。其中第十三條第四款規(guī)定：反映歷史上各時期社會歷史面貌、文化習(xí)俗的材料，應(yīng)當(dāng)納入歸檔范圍。［4］這有利于我國舞蹈檔案的科學(xué)歸檔和長期保存。網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)不斷創(chuàng)新的時代，知識信息的記錄載體、保存和傳遞方式都發(fā)生了巨大變化，一些新技術(shù)已被應(yīng)用到檔案工作中，這將為舞蹈檔案工作注入新動能。舞蹈檔案工作應(yīng)抓住發(fā)展機(jī)遇，加快舞蹈藝術(shù)資源收集整理、保存與開發(fā)利用。

2.對策建議

（1）優(yōu)化舞蹈檔案館藏內(nèi)容要加強(qiáng)對現(xiàn)有區(qū)域優(yōu)秀傳統(tǒng)舞蹈文化資源的系統(tǒng)梳理與有效整合。各類文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)和檔案館要從舞蹈產(chǎn)生的源頭開始，不斷拓展舞蹈檔案的收集路徑，豐富館藏內(nèi)容。一是加強(qiáng)與舞蹈藝術(shù)界的聯(lián)系，擴(kuò)大館藏來源。主動與舞蹈藝術(shù)中心、歌舞劇團(tuán)、舞蹈家及編導(dǎo)對接，通過采訪、復(fù)制、錄制等方式，收集原創(chuàng)舞蹈的第一手資料或舞蹈表演作品，及時整理加工，以合適的方式保存。如上海市文化藝術(shù)檔案館主動與藝術(shù)家對接，先后獲贈上海師范大學(xué)舞蹈藝術(shù)名家鄭慧慧的手稿及其收藏的1份中外舞蹈說明書、作曲家龔天鵬的《啟航》創(chuàng)作手稿與演出視頻。［5］二是制定舞蹈檔案拯救計劃，保護(hù)區(qū)域性舞蹈資源。相關(guān)機(jī)構(gòu)應(yīng)安排專人調(diào)查掌握本地區(qū)的舞蹈藝術(shù)情況，通過口述記錄、現(xiàn)場錄制等方式，積極搶救一些老藝術(shù)家遺存的舞蹈資料、散落在民間的非遺舞蹈和特色舞蹈藝術(shù)資料等。如商丘市文化館組織專業(yè)人員到所轄縣市舞蹈流行區(qū)域采訪民間舞蹈藝人，對采訪的內(nèi)容與過程用錄像或照片等方式進(jìn)行記錄和保存。［6］三是動員社會捐贈，擴(kuò)大舞蹈檔案收集范圍。通過各種媒介宣傳舞蹈檔案保存的社會意義，呼吁更多藝術(shù)家和從業(yè)者提高舞蹈藝術(shù)文化傳承和共享的意識。鼓勵他們把自身創(chuàng)作、表演的舞蹈作品的檔案或收藏的舞蹈作品檔案捐獻(xiàn)給檔案管理機(jī)構(gòu)，成為可共享、可再用的資源。如甘肅文化藝術(shù)檔案館堅持通過主動參加文旅系統(tǒng)重大活動和重大演出，穩(wěn)步開展舞蹈檔案征集工作［7］。四是重視舞蹈檔案入藏的完整性。收藏單位應(yīng)按照《藝術(shù)檔案管理辦法》有關(guān)規(guī)定，遵循舞蹈藝術(shù)材料形成規(guī)律，較為齊全地收集相關(guān)資料。在舞蹈檔案搜集和征集過程中，對于某一類舞蹈、某一個舞蹈作品及其相關(guān)藝術(shù)的直接資料，盡可能全面收集和保存。同時要把舞蹈道具、舞蹈演出招貼畫、觀眾賞析材料等派生資料都納入館藏體系。（2）建立舞蹈檔案協(xié)同管理機(jī)制我國舞蹈檔案體制機(jī)制建設(shè)上還存在明顯短板，一個重要表現(xiàn)就是尚未建立專業(yè)性的舞蹈檔案館，一個重要原因就是。若想盡快改變這一現(xiàn)狀，首先要建立相應(yīng)的協(xié)同機(jī)制，促進(jìn)業(yè)界合作，發(fā)揮功能互補(bǔ)、資源整合的作用，實(shí)現(xiàn)對舞蹈檔案系統(tǒng)化管理，擴(kuò)大舞蹈檔案的社會效益。通過協(xié)同管理減少檔案機(jī)構(gòu)、舞蹈團(tuán)體、舞蹈藝術(shù)家等組織或個人之間的隔閡，形成共同維護(hù)舞蹈檔案資料收集、保存和開發(fā)利用的積極氛圍。鑒于當(dāng)前還沒有專門舞蹈檔案館，同一個地區(qū)的舞蹈檔案收藏機(jī)構(gòu)要強(qiáng)化合作，探索本地區(qū)舞蹈檔案尤其是民間特色舞蹈檔案聯(lián)合存儲和共享服務(wù)的新路徑，建立有地方特色、多門類、多層次、多形式的舞蹈檔案館藏體系。另外，中國舞蹈家協(xié)會、中國體育舞蹈聯(lián)合會等全國性或區(qū)域性專業(yè)組織機(jī)構(gòu)可充分利用自身優(yōu)勢，主動爭取政府和社會力量支持，著手構(gòu)建滿足社會大眾文化需求的專業(yè)性舞蹈檔案館，盡早改變我國舞蹈檔案管理的分散狀態(tài)。（3）健全舞蹈檔案開發(fā)利用體系新時代舞蹈檔案工作既要提高“藏”的能力和質(zhì)量，同時要為該領(lǐng)域的理論與實(shí)踐研究者提供參考依據(jù)。藝術(shù)檔案管理部門必須強(qiáng)化“用”的思想意識，逐步完善舞蹈檔案開發(fā)利用體系。在有計劃開放舞蹈檔案的基礎(chǔ)上，積極開發(fā)藝術(shù)檔案信息資源，配合業(yè)務(wù)部門參與舞蹈藝術(shù)生產(chǎn)和文化交流活動。與本地區(qū)或跨省市的檔案館、學(xué)校、歌舞劇團(tuán)、民間團(tuán)體等群文組織或個人聯(lián)合，建立舞蹈檔案編研、舞蹈作品展陳等領(lǐng)域的合作關(guān)系。不斷創(chuàng)新舞蹈檔案的開發(fā)利用方式，使雕塑、版畫等各種載體的舞蹈藝術(shù)資料都能得到有效利用。（4）推進(jìn)舞蹈檔案信息化建設(shè)舞蹈檔案信息化已成為必然趨勢，信息化將助力舞蹈檔案工作轉(zhuǎn)型升級，改變舞蹈檔案的管理模式，切實(shí)提升舞蹈檔案事業(yè)治理能力和公共服務(wù)能力，實(shí)現(xiàn)舞蹈檔案的數(shù)字化存儲、網(wǎng)絡(luò)化管理，增強(qiáng)舞蹈檔案的利用價值。具體可從以下三個方面推進(jìn)：一是加快舞蹈檔案資源數(shù)字轉(zhuǎn)化的步伐。詳細(xì)梳理館藏舞蹈檔案資料，按照最新的數(shù)據(jù)格式，將手稿（舞譜）、演出照片等紙質(zhì)舞蹈檔案進(jìn)行數(shù)字化加工，建立相應(yīng)視頻數(shù)據(jù)庫；運(yùn)用多媒體技術(shù)將以傳統(tǒng)磁性材料保存的口述記錄、實(shí)體影像等舞蹈檔案轉(zhuǎn)化為新型的數(shù)字檔案，提高影視檔案的占比。二是充分整合舞蹈檔案的數(shù)據(jù)內(nèi)容。舞蹈檔案管理機(jī)構(gòu)要積極引進(jìn)或開發(fā)適合舞蹈資料保存的自動化集成管理軟件，通過高質(zhì)量專業(yè)化數(shù)據(jù)庫管理技術(shù)和方案，對數(shù)據(jù)內(nèi)容予以整合，提高舞蹈檔案管理和利用效率。例如，應(yīng)用動作捕捉技術(shù)對某些非遺舞蹈進(jìn)行采集、儲存、處理、展示和傳播，以數(shù)字形態(tài)將其復(fù)原、再現(xiàn)和保存。［8］三是創(chuàng)新舞蹈檔案的數(shù)字化存儲和傳播利用方式。流媒體的發(fā)展極大方便了人們在網(wǎng)絡(luò)上欣賞舞蹈作品，今后更多的舞蹈檔案將以流媒體形式保存和傳播，也將占用較大的存儲空間。因此，要利用音視頻技術(shù)及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)解決舞蹈流媒體的制作、、傳輸及播放等問題。同時，實(shí)現(xiàn)數(shù)字化舞蹈檔案的云存儲，提供更高程度網(wǎng)絡(luò)化管理和服務(wù)。開展新媒體服務(wù)，加速舞蹈檔案信息資源流轉(zhuǎn)，提升舞蹈檔案的社會化服務(wù)能力，為人們提供更加豐富的數(shù)字化舞蹈欣賞和創(chuàng)作素材。

作者:吳駿 單位:邵陽學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院