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優(yōu)秀民族舞蹈創(chuàng)作

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優(yōu)秀民族舞蹈創(chuàng)作

聞一多先生對“舞蹈是什么”作出了精辟的闡解:“舞是生命情調(diào)最直接、最實(shí)質(zhì)、最強(qiáng)烈、最尖銳、最單純而又最充足的表現(xiàn)”。舞蹈不僅娛樂了大家的文化生活也成為當(dāng)前人類生活中不可或缺的文化精神需求,還起宣傳教育的社會(huì)作用。如何創(chuàng)作一個(gè)好的舞蹈作品擺在了舞蹈工作者和愛好者面前。本文通過舞蹈常識、舞蹈編導(dǎo)個(gè)人素質(zhì)、培養(yǎng)優(yōu)秀人才等幾個(gè)方面展開研究和探討。

一、舞蹈常識

(一)舞蹈的起源和發(fā)展舞蹈是人類最早起源于勞動(dòng)的藝術(shù)形式,最早的舞蹈是多以模仿狩獵或歡慶豐收為主的,隨著社會(huì)文化的發(fā)展,人們用這種豐富的肢體語言開始表達(dá)思想感情,繼而反映不同的思想、信仰、理想和審美要求。一般研究者認(rèn)為舞蹈始于舊石器時(shí)代。結(jié)合中國遠(yuǎn)古的傳說以及世界各國的歷史記載,舞蹈的演變經(jīng)歷了例如我國云南滄源巖畫中等巖畫中體現(xiàn)的上古時(shí)代原始舞蹈,隨后在奴隸社會(huì)的圖騰舞蹈,到了封建社會(huì)的宮廷舞蹈,例如史書上記載中國宮廷舞蹈發(fā)展的兩個(gè)高峰的漢魏和隋唐時(shí)代,唐玄親和南唐李后主等皇帝還親自參加編制樂舞。以及從歐洲宮廷舞蹈中發(fā)展而來的古典芭蕾,直至20世紀(jì)出現(xiàn)的現(xiàn)代舞,

(二)舞蹈的分類

舞蹈按照社會(huì)作用的不同可概括為兩大類:

1.自娛性舞蹈。自娛性舞蹈顧名思義就是為了自我娛樂而跳的舞蹈。自娛性舞蹈劇具備廣泛的群眾性,例如,人數(shù)、場地、時(shí)間均由大家自己選擇決定,同時(shí)更以群眾舞蹈娛樂活動(dòng)為互相交際為手段而到達(dá)交流感情的特殊性。例如,各民族民間在一些公共公開的場合所跳的舞,國際上的“交誼舞”,我國的“集體舞”等。當(dāng)大家在一起盡情歡跳時(shí),大家注重更多的就是自我娛樂,調(diào)節(jié)心情,鍛煉身體為主,不帶有任何性質(zhì)的表演形式。同時(shí)健康快樂的氛圍更多帶來的積極的社會(huì)作用。

2.表演性舞蹈。表演性的舞蹈,是指專門為觀眾欣賞而表演的節(jié)目。這種舞蹈更多是具有了規(guī)范性,除了在個(gè)別的場合由專業(yè)的舞蹈工作者即興表演之外,大多數(shù)一般都在舞蹈編導(dǎo)的精心的編排下,提煉出主題思想、故事情節(jié)通過舞蹈的表演形式來塑造人物,通過扮演者的表演來娛悅觀眾,讓觀眾和舞者在精神上得到高度的統(tǒng)一。

表演性舞蹈具有特殊性:有人為的編導(dǎo)編排而成,演員受到了場地和作品情景的限制不能夠脫離節(jié)目主題隨意發(fā)揮;需要運(yùn)用專業(yè)演員的動(dòng)作技巧和情感表達(dá)從而體現(xiàn)舞蹈編導(dǎo)的意圖;當(dāng)代的舞蹈需要利用舞臺(tái)的各種條件,如燈光、舞美等,來幫助幫助表達(dá)作品的內(nèi)容。

表演性舞蹈細(xì)節(jié)上又可以分為群舞、單項(xiàng)舞蹈(單、雙、三)、組舞、歌舞、舞劇等不同類型的演出形式。

二、舞蹈編導(dǎo)個(gè)人素質(zhì)

好的舞蹈作品的稀缺并不是一個(gè)偶然的現(xiàn)象,很多原因?qū)е逻@種現(xiàn)象的產(chǎn)生,其中優(yōu)秀編創(chuàng)人員的稀缺為主要的癥結(jié)。培養(yǎng)一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)需要諸多的條件和因素。客觀的教學(xué)條件到個(gè)人的文化素質(zhì)形成了密切聯(lián)系。所以在遵循舞蹈編創(chuàng)的規(guī)律法則制約下,切實(shí)提高編導(dǎo)的整體素質(zhì)成為當(dāng)務(wù)之急。

(一)舞蹈的文化內(nèi)涵

最初舞蹈在舞臺(tái)上拼的是技巧,再拼就是舞蹈的文化內(nèi)涵。田露教授提出“在舞蹈編導(dǎo)、演的技巧,學(xué)養(yǎng)、文化人格等諸因素中,影響創(chuàng)作的終極因素是舞蹈藝術(shù)者自身的文化人格?!币粋€(gè)舞蹈的文化內(nèi)涵完全取決于編導(dǎo)的個(gè)人內(nèi)涵,他創(chuàng)作的作品更多的是一種文化的傳承。

(二)做文化知識型編導(dǎo)

我國是具有五千年文明的泱泱大國,造就了很多具有文化特色的舞蹈,例如《雀之靈》《踏歌》《絲路花雨》《云南印象》等眾多經(jīng)典作品。目前社會(huì)提倡的是打造知識型社會(huì),也就要求文藝工作者提高自身的知識性才能符合當(dāng)前社會(huì)趨勢的發(fā)展。一個(gè)能讓人從舞蹈中讀出知識讀出文化的作品,無疑是一個(gè)具有深度的作品,這個(gè)舞蹈作品就不會(huì)僅僅局限于藝術(shù)類的表演,更多得起到了社會(huì)的作用,讓人們在沿襲自己民族的文化傳統(tǒng)同時(shí),利用好這種廣泛而又直接的藝術(shù)形式繼續(xù)創(chuàng)新發(fā)展。具體地說一個(gè)編導(dǎo)的“知識性”很強(qiáng),那么她必然是一個(gè)舞蹈人才,是一個(gè)從簡單的藝術(shù)表演到知識型和復(fù)合型轉(zhuǎn)化成功的藝術(shù)家,她會(huì)給我們編創(chuàng)出一個(gè)匯集美學(xué)、文學(xué)、音樂、舞美,民族學(xué)、建筑、自然科學(xué)、心理學(xué)、哲學(xué)等等各學(xué)科的藝術(shù)作品。我國舞蹈藝術(shù)家們不停的創(chuàng)作,給我們留下了許多經(jīng)典的舞蹈藝術(shù)作品,那些都已經(jīng)深深地鐫刻在我們心中《饑火》、《奔騰》、《黃土黃》、《邊城》、《東方紅》、《阿詩瑪》、《一個(gè)扭秧歌的人》、《殘春》、《奔月》、《紅色娘子軍》……當(dāng)我們慢慢回味這些作品時(shí),我們心存感激和無限的激動(dòng),我們在這些作品中看到是一代藝術(shù)家用自己的情感和淵博的知識而鑄就的一個(gè)個(gè)豐碑。

伴隨著近幾年來電視的大力推廣,各種各樣的舞蹈都呈現(xiàn)在了大家的面前,百變的樣式、翻新的手法,讓我們眼花繚亂,但是我們看到的是舞蹈上的“腐化”,舞臺(tái)上是讓人看不透的在歇斯底里表演的演員,舞臺(tái)下是稀稀拉拉面無表情的觀眾,這樣的場面和舞蹈的編導(dǎo)有直接地關(guān)系,這種舞蹈缺乏知識,是一個(gè)浮躁的表現(xiàn),以一種功利的表達(dá)實(shí)現(xiàn)自己的目的,但是它偏離的藝術(shù)的本質(zhì)。現(xiàn)在的狀況更可悲的是一種自我意識的泛濫——搞自己的藝術(shù),這些舞蹈編創(chuàng)者根本沒有認(rèn)識到自己個(gè)人知識的缺乏,盲目的抄襲一味的追求技巧上的難度以及絢爛的舞臺(tái)效果,但是忽略了舞蹈的知識型。

賈作光先生說過“知識是創(chuàng)新的動(dòng)力,知識是打開智力的鑰匙,知識舞蹈是以藝術(shù)道德為導(dǎo)向的,知識舞蹈是促進(jìn)編導(dǎo)想象力創(chuàng)造性的舞蹈,編導(dǎo)演員必須要有文化知識,要有文學(xué)修養(yǎng)。沒有文化知識,沒有文學(xué)修養(yǎng)創(chuàng)作出來的節(jié)目很難成為精品。”從這些著名的舞蹈藝術(shù)表演家的話中我們可以感受到,知識對一個(gè)舞蹈編導(dǎo)的重要性,舞蹈工作者應(yīng)該花大時(shí)間下大功夫和精力去提高自己的文化知識水平,拋開浮躁的功利心情,靜下心來仔細(xì)研讀文化,在自己的創(chuàng)作中體現(xiàn)出文化內(nèi)涵,最好更多的是和一些“大家”交流,去領(lǐng)悟他們身上所積累了幾十年的文化底蘊(yùn),這樣在學(xué)習(xí)中就能快速而不斷的創(chuàng)新和發(fā)展。

(三)舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)深入到生活中

在2007年的春節(jié)晚會(huì)上有一個(gè)舞蹈作品《進(jìn)城》引起了大家的關(guān)注,它借用現(xiàn)實(shí)生活中農(nóng)民工現(xiàn)象的題材,用舞蹈的形式搬到了舞臺(tái)上,把一個(gè)生活中主題展現(xiàn)在大家的面前,專業(yè)舞蹈演員們用質(zhì)樸而投入的表演把打工者的現(xiàn)實(shí)生活和情感真實(shí)地展現(xiàn)在人們眼前。觀眾們看到的是農(nóng)民工的艱辛和積極進(jìn)取樂觀的精神,同樣也感受到了農(nóng)民對新生活的向往。通過這樣一個(gè)舞蹈,大家開始重新思考農(nóng)民工問題,那么《進(jìn)城》這個(gè)舞蹈就起到了一定的社會(huì)作用。一個(gè)好的舞蹈作品除了專業(yè)的技巧外,重要的就是生活中的元素在節(jié)目中體現(xiàn),這樣大家都看得懂,都會(huì)拍手叫好。舞蹈本身就來自人民群眾在勞動(dòng)和生活中根據(jù)自娛、祈福、達(dá)情所需而創(chuàng)作并直接傳承的一種藝術(shù)形式.

當(dāng)前舞蹈創(chuàng)作面臨的很大一個(gè)問題是對生活的體味和感悟表現(xiàn)不足,舞蹈作品的主題被符號化和模式化,除了恩愛情仇沒有什么可以表達(dá)得了,導(dǎo)致不少編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中過分重視舞蹈技巧而缺乏對生活本質(zhì)的挖掘。這樣的編導(dǎo)編出的作品都會(huì)流于平凡,人民大眾已經(jīng)對這種題材已經(jīng)看膩了。還有不少年輕的舞蹈編導(dǎo)在編創(chuàng)舞蹈是比較注重外化的動(dòng)作,甚至在根本沒有生活的體驗(yàn)下單憑大家熟悉的幾個(gè)基本動(dòng)作就敢進(jìn)行“創(chuàng)作”,這樣編出來的舞蹈往往就只能是夸張地強(qiáng)調(diào)動(dòng)作技巧,我們從這個(gè)舞蹈的舞臺(tái)表現(xiàn)上看味道很濃,但是我們深入討論它的時(shí)候發(fā)現(xiàn)實(shí)際上不倫不類,既不是民族的也不是外國的,東一個(gè)動(dòng)作西一個(gè)情節(jié)湊拼出來的“雜牌”。文化具有民族性,地域性,舞蹈形象就更是這樣,我們要使在編創(chuàng)出來的舞蹈充分體現(xiàn)出不一樣的特色,舞蹈編導(dǎo)們只有通過生活的真正的深入才能做到,刀美蘭老師說過“舞蹈不是體操不能只注重動(dòng)作的組合和肢體技巧的展現(xiàn)”。

舞蹈來自生活但是又要高于生活,所以在舞蹈的編導(dǎo)中,編導(dǎo)只有在熟知生活中的細(xì)節(jié),才能在生活中提煉并升華,在生活向舞蹈形象轉(zhuǎn)化的過程中,有一項(xiàng)技能是編導(dǎo)們要學(xué)習(xí)的就是“模仿能力”,這種摹仿可以在編出的的作品中得到體現(xiàn),觀眾也可以從這種摹仿中揣摸出是什么樣的情景,所以這個(gè)模仿要不到生活中體驗(yàn)生活是不可能很形象的。我們一些舞蹈界的大師級藝術(shù)家經(jīng)常就去民間采風(fēng),許淑瑛老師曾經(jīng)邀請?jiān)颇?6個(gè)民族的50個(gè)原住民學(xué)習(xí)民族文化的傳習(xí),當(dāng)時(shí)沒有任何的照相機(jī)、攝像機(jī)等設(shè)備,她就用筆記錄下每一個(gè)細(xì)節(jié),她從這些的老藝人身上學(xué)習(xí)到的技能充分運(yùn)用到了《秘境樂舞祭》中。

賈作光老師指出:“舞蹈形象和生活的美是相互作用的。生活的美是基礎(chǔ)的,也是最生動(dòng)最豐富的,因而舞蹈編導(dǎo)必須從實(shí)際生活中去體驗(yàn)、觀察、分析,然后把自然形態(tài)上的人體美給予加工,創(chuàng)造出美的舞蹈形象”通過賈老師的一席話,我們可以看出,一個(gè)好的舞蹈作品應(yīng)該得到人們正確的理解,可以在舞蹈的表現(xiàn)中揭示生活,美化生活,感悟生活。

(四)舞蹈既要?jiǎng)?chuàng)新又要保持傳統(tǒng)文化

我國的舞蹈資源豐富,有一些舞蹈文化經(jīng)過藝術(shù)大師們的挖掘已經(jīng)得到了保護(hù)和發(fā)展,但是目前仍然有很多的遺產(chǎn)沉睡在民間中,這樣就需要我們?nèi)ネ诰?,成功地挖掘后面臨的就是怎么樣符合大眾的審美觀念,這樣就要求我們在保持文化特色的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次的創(chuàng)新,這種創(chuàng)新目的是為了讓這些寶藏更好的發(fā)揮它的特色,適合社會(huì)的發(fā)展需求??倳浽?jīng)對經(jīng)濟(jì)科學(xué)界指出,創(chuàng)新是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂,是國家興旺發(fā)達(dá)的不竭動(dòng)力。這對我們舞蹈創(chuàng)作同樣也指明了方向,沒有創(chuàng)新就沒有進(jìn)步,原地踏步就是落后。我們要求舞蹈的創(chuàng)新不是要求舞蹈動(dòng)作的重復(fù)組合,而是要求編創(chuàng)者在傳統(tǒng)舞蹈語言上去創(chuàng)作更加豐富的藝術(shù)語言。還有就是結(jié)合我們提出的“知識型”編導(dǎo),結(jié)合各個(gè)學(xué)科來進(jìn)行舞蹈的創(chuàng)編。我國著名的舞蹈表演家楊麗萍女士并不是什么科班出身,但是她給我們留下了一個(gè)個(gè)經(jīng)典的劇目《雀之靈》、《兩棵樹》,以及近幾年來她在云南文化中挖掘出的舞蹈《云南印象》獲得了巨大的成功,這些就是她在原來傳統(tǒng)的藝術(shù)上進(jìn)行了創(chuàng)作和改編,讓大家去了解云南的文化,她同樣成為了云南文化的傳播者。這就說明了一個(gè)好的舞蹈編導(dǎo)需要有超前的觀念,本體的探尋。更需要的是想象力與創(chuàng)造力的發(fā)揮,使她們身上所具有“時(shí)代精神”在舞蹈中得到升華和體驗(yàn)。

三、培養(yǎng)優(yōu)秀的舞蹈人才

(一)向知識舞蹈教學(xué)發(fā)展

一個(gè)定位就可以決定一個(gè)人的價(jià)值取向,所以作為當(dāng)代的舞蹈演員們,更要著眼于未來,拋開功利心,搞藝術(shù)不是搞商業(yè),舞蹈是經(jīng)濟(jì)建筑中的高層建筑,是一種文化的象征,所以所有從事舞蹈生涯的演員們應(yīng)該以知識舞蹈為導(dǎo)向,改變觀眾對舞蹈就是“蹦蹦跳跳”的想法。舞蹈不能淪落到伴舞的地步,更不能容忍把歌舞藝術(shù)降低為在歌舞廳里的賣弄風(fēng)騷。這就要求我們從事舞蹈的工作者們從自身的素質(zhì)抓起,提高自身的文化素質(zhì),這樣既能更加快速理解編導(dǎo)的主旨,更能在舞蹈中恰如其分的表達(dá)舞蹈所帶來的文化內(nèi)涵。

(二)學(xué)會(huì)體驗(yàn)感情

在“交銀理財(cái)杯”第四屆CCTV電視舞蹈大賽群眾創(chuàng)作表演專場,舞蹈《牽手》打動(dòng)了很多的觀眾,這個(gè)舞蹈來自生活,我們沒有把它放在舞蹈來源于生活著個(gè)章節(jié)中講,是因?yàn)檫@個(gè)舞蹈讓我們看到了更多的是真摯的感情,兩名兩位殘疾演員用殘疾演繹完美,她(他)們沒有屈服命運(yùn)的不公平,而是選擇了挑戰(zhàn)殘疾,與命運(yùn)抗?fàn)?,用頑強(qiáng)的毅力支撐著殘疾的肢體,完成著各種高難度動(dòng)作。在他們表演過程中,將他們的情感通達(dá)肢體語言表達(dá)的淋漓盡致.正是兩位演員的傾情演出打動(dòng)了評委和眾多的觀眾,我們從他們的舞蹈中讀出了真心真愛和真誠,我們用一個(gè)演員參加一個(gè)訪談所說的話來總結(jié)這個(gè)舞蹈的成功。翟孝偉說:我們是用心靈在舞蹈,是用靈魂在舞蹈。一個(gè)好的舞蹈作品在文化的大前提下,其次更重要的就是要讓觀眾們看出演員的感情流露,真正的打動(dòng)觀眾,讓他們?nèi)谌氲轿璧盖楣?jié)中來,在心靈上和舞者達(dá)到共鳴,一個(gè)人的感情不是說可以隨便調(diào)動(dòng)的,一群人的感情更不是容易調(diào)動(dòng)的。

四、其他外在條件

一個(gè)好的舞蹈作品在具備好的舞蹈演員的情況下,還要取決于其他的條件,例如音樂、舞美、服裝及運(yùn)用(下轉(zhuǎn)第103頁)(上接第93頁)到現(xiàn)實(shí)生活中的數(shù)碼技術(shù)。音樂深化了舞蹈形象。舞蹈離不開音樂。舞蹈是由每個(gè)單一動(dòng)作連續(xù)而成的表現(xiàn)感情的組合,音樂是啟動(dòng)舞者感情的鑰匙?!拔枵弑仨氂行筛小P筛胁恢皇俏璧感蜗笏枰乃俣群凸?jié)奏、空間和時(shí)間,其核心是要體現(xiàn)音樂的內(nèi)在沖動(dòng)”。楊麗萍的《云南印象》,張藝謀的舞劇《圖蘭朵》和世界著名舞劇《阿依達(dá)》他們的舞美都做到了世界一流,讓觀眾迅速地融入到舞蹈的場景中,可以加深觀眾對舞蹈本身的理解,觀眾朋友對他們的服裝服飾印象一定很深刻,這些服裝和道具都充滿了沖擊力。2007年春節(jié)晚會(huì)上舞蹈《小城雨巷》中的那江南的詩情畫意,運(yùn)用科技數(shù)碼元素打造了細(xì)雨飄飛的江南水鄉(xiāng)街道,青青的石板路和白墻灰瓦的特色建筑,悠揚(yáng)的絲竹聲,現(xiàn)場水幕制造的煙雨效果頃刻間展現(xiàn)江南文化中的婉約典麗之美,高挑的舞蹈演員身著潔白與藕荷相間具有濃重中國畫特色的旗袍,手執(zhí)一把紙傘,在空靈的旋律中翩翩起舞。令全國觀眾怦然心動(dòng)記憶猶新。

創(chuàng)作一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品融入了諸多的因素,本文通過四個(gè)方面的闡述,認(rèn)為當(dāng)前社會(huì)文化是創(chuàng)新意識和文化保護(hù)意識的結(jié)合體,所以編排一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品就需要大家靜下心來認(rèn)真地去學(xué)習(xí)知識深化自身的閱歷,深入到生活中去真正的體驗(yàn)體味民族風(fēng)情,因?yàn)橛辛梭w驗(yàn),有了生活的經(jīng)歷編排出的舞蹈才有靈魂、才是真實(shí)的、感人的,才能引起共鳴。

摘要】文章通過舞蹈常識、舞蹈編導(dǎo)個(gè)人素質(zhì)、培養(yǎng)優(yōu)秀的舞蹈人才等三個(gè)方面對怎樣創(chuàng)作優(yōu)秀舞蹈進(jìn)行了分析和探討。

【關(guān)鍵詞】舞蹈起源;舞蹈分類;知識型編導(dǎo);舞蹈創(chuàng)新

【參考文獻(xiàn)】

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