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春草的詩(shī)句

前言:想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎?我們特意為您整理了5篇春草的詩(shī)句范文,相信會(huì)為您的寫作帶來幫助,發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

春草的詩(shī)句

春草的詩(shī)句范文第1篇

2、迎春花在陽(yáng)光下開放,那是春天的笑臉吧?

3、柳樹抽出嫩綠的枝條,那是春天的頭發(fā)吧?

4、溪水嘩嘩地流淌,那是春天的琴聲吧?

5、細(xì)雨從天空中落下,那是春天的淚水吧?

6、露珠從青草上跳躍下來,那是春天的腳步吧?

春草的詩(shī)句范文第2篇

最是⑤一年春好處,絕勝⑥煙柳滿皇都。

【注釋】

①呈:送給。②張十八員外:詩(shī)人張籍,在兄弟中排行十八,當(dāng)時(shí)任水部員外郎。③天街:唐時(shí)長(zhǎng)安城朱雀門大街亦名天門街,簡(jiǎn)稱天街。這里指京城的街道。④酥:酥油。此處形容小雨滋潤(rùn)著早春的土地,使之變得松軟濕潤(rùn)起來。 ⑤最是:正是。 ⑥絕勝:遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過,抵得上。

【品析】

這首詩(shī)的風(fēng)格清新自然,意境優(yōu)美。詩(shī)人沒有彩筆,但他用詩(shī)句描繪出一種淡素的、似有卻無的色彩。猶如是妙手丹青把早春的自然美轉(zhuǎn)化成了藝術(shù)美。

首句寫初春的小雨,以“潤(rùn)如酥”來形容春雨的細(xì)滑潤(rùn)澤,準(zhǔn)確地捕捉到了小雨的特點(diǎn)。一個(gè)“潤(rùn)”字寫出了春雨的及時(shí)與可貴。大地經(jīng)過嚴(yán)冬的孕育,萬物正在復(fù)蘇萌生,就在此時(shí),春雨來了;更妙的是詩(shī)人又把這滋潤(rùn)萬物的及時(shí)春雨比作“酥”,讓人在閱讀回味的過程中仿佛也深深地被春雨陶醉了。

第二句寫草沾春雨后的景色。以遠(yuǎn)看似有、近看卻無的手法,描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。詩(shī)人定點(diǎn)觀察,遙看“草色”,只見春草剛剛發(fā)芽,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,一片綠意萌動(dòng)。加上小草經(jīng)過春雨的洗滌,“草色”真是有點(diǎn)讓人心生憐意,不知不覺走近了細(xì)細(xì)端詳,不曾想,走近之后才發(fā)現(xiàn):草色若有若無,只有稀疏、矮小的春草貪婪地吮吸著珍貴的春雨。

第三、四句對(duì)初春景色大加贊美。詩(shī)人在第三句轉(zhuǎn)折時(shí)提醒說:“最是一年春好處?!币荒曛?jì)在于春,而春天的最好處卻又在早春。此時(shí),作者心中已滿是對(duì)早春美景的雕琢與贊譽(yù),哪是一個(gè)“最”字能表現(xiàn)得了的呢!于是,作者便把這如詩(shī)如畫的早春巧妙地加以修飾,用“絕勝煙柳滿皇都”來做個(gè)對(duì)比。詩(shī)人認(rèn)為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要?jiǎng)龠^多少倍。煙柳滿都固然是景色明媚,但已是暮春季節(jié),春光將逝。通過這種對(duì)比,詩(shī)人贊美了報(bào)春的小草,更贊美了“潤(rùn)物細(xì)無聲”的春雨。詩(shī)人在提醒人們:要善于發(fā)現(xiàn)這種潛在的早春美。

此詩(shī)景中有情、有理,寓意深刻,加上如妙手丹青的表現(xiàn)手法,難怪會(huì)千古傳誦了。

【真題鏈接】

1.(2011吉林長(zhǎng)春卷)古人說:“人人共有之意,共見之景,一經(jīng)說出便妙?!表n愈從人們常見的細(xì)雨新綠中覓得早春的蹤跡,盡得其妙,《早春呈水部張十八員外》中道出此意境的詩(shī)句是:

, 。

2.(2011廣西柳州卷)天街小雨潤(rùn)如酥, 。(韓愈《早春呈水部張十八員外》)

3.(2011貴州畢節(jié)卷)閱讀韓愈的《早春呈水部張十八員外》回答:

天街小雨潤(rùn)如酥,草色遙看近卻無。

最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都。

春草的詩(shī)句范文第3篇

一、摘 錄 春 景

閱讀是鑒賞的基礎(chǔ),遵循循序漸進(jìn)的原則,首先一定要先讓學(xué)生沐浴在春光水色的詩(shī)的王國(guó)之中,翻閱大自然這部詞典,憑他們敏銳細(xì)膩的目光搜索,并借用古人的詩(shī)句來行吟一番春景。

看看同學(xué)們交上的摘錄本,聽聽他們的交流,就是撲面而來的明媚的春光:甲同學(xué):“等閑識(shí)得東風(fēng)面,萬紫千紅總是春”,是說如果在晴好的日子隨朱熹大人踏青,隨處都可以感受到溫柔的春風(fēng),目睹百花爭(zhēng)妍的風(fēng)光;

乙同學(xué):“天街小雨潤(rùn)如酥,草色遙看近卻無”,寫了春天的小雨珍貴得像奶油一樣,春天的小草還剛剛探出頭來呢;

丙同學(xué):“池塘生春草,園柳變鳴禽”,冬去春來,似乎聽到謝靈運(yùn)大詩(shī)人家的園林在不覺之間傳來的春鳥招人喜愛的歌聲;

丁同學(xué):“今夜偏知春氣暖,蟲聲新透綠窗紗”——今晚不是螢火蟲提一盞燈來,卻是不知趣的小飛蟲來探頭探腦;

戊同學(xué):“竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知”,蘇軾先生認(rèn)為春天到了,江水變暖了,這是小鴨子們最先作的勇士般的試探才感知到的……

“春到人間萬物鮮”,春花春鳥,春草春蟲,春風(fēng)春雨,春日春夜,無處不是春,無時(shí)不是春。讓學(xué)生在詩(shī)海時(shí)擷取一朵朵春的浪花,聞聞春的芬芳,吟誦有關(guān)春的詩(shī)句,人似微醉。

二、體 會(huì) 春 情

欣賞了春景,還要善于探究和體會(huì)詩(shī)人們的種種情懷。王國(guó)維云:一切景語皆情語。春景是客觀存在的,但詩(shī)人們寫詩(shī)講究通過借景抒情、寓情于景、以景喻情、情景交融、托物言志等等的手法來表達(dá)自己主觀的情。帶著小小的課題,不妨讓同學(xué)們自個(gè)兒輕叩一位位詩(shī)人的心扉,聽聽春天帶給詩(shī)人們的不同的感受吧!

小李同學(xué)從兩首同是春雨的題材入手,他比較了杜甫的《春夜喜雨》和杜牧的《清明》兩首詩(shī),他說:前一首詩(shī)通過寫春夜的雨來透露無限喜悅的心情,因?yàn)樵?shī)人聽到雨在春夜里綿綿密密地下,想到春雨在滋潤(rùn)著萬物,不由滿心歡喜地叫好,情不自禁地想象天明以后春色滿城的美景;后一首詩(shī)呢——清明本是個(gè)家人團(tuán)聚的日子,但行人在孤身趕路,而且紛紛的雨在淅淅瀝瀝地下,春衫盡濕,還要冒雨趲行,心情就顯得凄迷紛亂極了,簡(jiǎn)直像斷了魂一樣。同是春雨,然而一喜一悲,迥然不同。作為老師,可以追問一下,那是什么緣故呢?可借此點(diǎn)出:即使同處春天,由于詩(shī)人的處境、心情不同,感受就不一樣;它可以給人喜悅,也可增添愁懷,用來襯托生離死別之苦、羈旅行客之愁。

其他同學(xué)也紛紛列舉春天帶來的不同思緒,如杜甫的《春望》:“國(guó)破山河在,城春草木深。感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心。”作者由春望所見,看到國(guó)都淪陷,城池殘破,亂草遍地,林木蒼蒼;詩(shī)人寄情于物,好像花也濺淚,鳥亦驚心,表達(dá)詩(shī)人在安史之亂期間憂國(guó)思家的感傷情懷。孟郊的《登科后》中由自己因進(jìn)士及第,“春風(fēng)得意馬蹄疾,一日看盡長(zhǎng)安花”,人逢喜事精神爽,詩(shī)人一朝金榜題名,心中真有說不盡的暢快,其神采飛揚(yáng)的得意之態(tài),心花怒放的欣喜之情真是按捺不住啊。而孟浩然的《春曉》中“夜來風(fēng)雨聲,花落知多少”一句由瀟瀟春雨引起了詩(shī)人對(duì)花木的擔(dān)憂,隱隱表達(dá)了惜春之情。金昌緒的《春怨》中女主人公竟要打起枝上的黃鶯來了,因?yàn)樾↑S鶯吱吱喳喳的叫聲把她和在遼西的那位相會(huì)的好夢(mèng)給攪了。杜甫在《蜀相》中借“映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音”的錦官城寄托對(duì)三國(guó)時(shí)蜀相諸葛亮的哀思。

喜春悲春,傷春愛春,惜春怨春,春情綿綿。通過舉例,要讓學(xué)生明白,每個(gè)人眼里的春天是不同的,春天一旦染上了詩(shī)人的主觀色彩,那就是“我”的春天,與眾不同的春天。

三、鑒 賞 春 意

春景春情春意濃?!熬又畬W(xué),不僅要入乎耳,還要著(明曉)乎心?!比缤奋@第三道茶的滋味非嘗不可。古人十分重視詩(shī)歌的意境,因而在寫詩(shī)時(shí)特別講究“言有盡意無窮”的空白藝術(shù)。準(zhǔn)備一堂課,挑選一些以春天為背景的古詩(shī),就煉字、語言、想象、意象等不同側(cè)面作一番導(dǎo)游,指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行古詩(shī)意境鑒賞,展開充分討論:

1、古人作詩(shī)就有詩(shī)眼之說,“眼乃神光所聚”。因此,詩(shī)歌的語言,講究一個(gè)“煉”字,一字出而境界生。在鑒賞古詩(shī)時(shí),要引導(dǎo)學(xué)生咬文嚼字,非要仔細(xì)推敲一番不可。舉王安石的《泊船瓜州》一首讓學(xué)生品評(píng)一番:“京口瓜州一水間,鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸,明月何時(shí)照我還?”這個(gè)“綠”字的運(yùn)用可見作者煉字所費(fèi)的心血。據(jù)說他的草稿在這個(gè)字上圈改多次,先后用了“到”、“過”、“入“、“滿”,最后才定為了一個(gè)“綠”字。試問:這個(gè)“綠”字妙在何處呢?通過師生交流,大家認(rèn)為這個(gè)“綠”字有動(dòng)態(tài)美、色彩美,把看不見的春風(fēng)轉(zhuǎn)換成醒目的視覺形象,充滿春意,寫出了江南春早的景象,同時(shí)都包含了“到”、“過”、“入”、“滿”等字的意思;還可再讓他們?cè)u(píng)評(píng)韋應(yīng)物的《滁州西澗》:“獨(dú)憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫?!弊寣W(xué)生想想這個(gè)“橫”字又好在哪里呢?你想:晚潮加上春雨,水勢(shì)更急,而郊野渡口,本來行人不多,此刻更是無人。因此連船夫都不在了,只見空空的渡船自在漂泊。水急舟橫,由于渡口在郊野,自然無人問津。

2、要悟透詩(shī)的意境,那還必須把握意象,因?yàn)樗羌耐性?shī)人情感和表達(dá)主旨的客觀物象。如王維的《鳥鳴澗》一首:“人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時(shí)鳴春澗中?!?春夜山中的花落、月出、鳥鳴的意象,構(gòu)成了美麗靜謐的意境。老師應(yīng)帶著學(xué)生想象一番,在這春山中,萬籟都陶醉在那種夜的寧?kù)o色調(diào)里了,因此當(dāng)月亮升起,給這夜幕籠罩的空谷帶來皎潔銀輝的時(shí)候,竟使山鳥都驚覺起來,無怪乎蘇軾高度評(píng)價(jià)王維的詩(shī),說其“詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī)”了。

3、閱讀鑒賞時(shí),還要通過詩(shī)人留下的空白來馳騁想象,豐富形象,使之成為更完整更生動(dòng)的意境。試看2001年上海高考題——王駕的《雨晴》一首:“雨前初見花間蕊,雨后全無葉底花。蜂蝶紛紛過墻去,卻疑春色在鄰家?!边@首詩(shī)就提供了讀者想象的余地。詩(shī)人雨后漫步小園,看到花事已了,花光春色全給一場(chǎng)苦雨給鬧殺了,多么掃興??!望著“紛紛過墻去”的蜂蝶,滿懷著惜春之情的詩(shī)人,剎那間產(chǎn)生出一種奇妙的聯(lián)想,似乎春天有腳,她不住自家小園,偏偏跑到一墻之隔的鄰家小園里了。古人所謂“神來之筆”就是指這種最能表達(dá)詩(shī)人獨(dú)特感受的新鮮生動(dòng)的詩(shī)句吧!那就可讓學(xué)生展開豐富的聯(lián)想和想象來寫一段素描或?qū)懸馕淖帧?/p>

春草的詩(shī)句范文第4篇

古人的文字遺存中,常常體現(xiàn)出親近自然的情趣,也透露出對(duì)自然生態(tài)的愛心。唐人李章《春游吟》有“初春遍芳甸,千里靄盈矚;美人摘新英,步步玩春綠”的詩(shī)句,體現(xiàn)出對(duì)“春綠”的欣賞。又如韓愈《早春呈水部張十八員外》寫道:“天街小雨潤(rùn)如酥,草色遙看近卻無。最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都?!边@其實(shí)說的也是“春綠”。元稹《早春尋李校書》寫道:“款款春風(fēng)淡淡云”,“江弄瓊花散綠紋?!薄敖癯问缕嘁??撩亂芳情最是君?!蹦軌颉傲脕y芳情”,使詩(shī)人滿心歡悅的,正是春光綠色。

其實(shí),唐人詩(shī)作中對(duì)“綠”的贊美,并不僅僅表現(xiàn)為對(duì)“春”的熱情,往往還深含著一種對(duì)自然的親和之心和愛重之情。孫逖的“河邊淑氣迎芳草,林下輕風(fēng)待落梅”,王維的“漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝”,柳宗元的“泉回淺石依高柳,徑轉(zhuǎn)垂藤間綠筠”,溫庭筠的“野船著岸偎春草,水鳥帶波飛夕陽(yáng)”,許渾的“紫芝翳翳多青草,白石蒼蒼半綠苔”,雍陶的“新水亂侵青草路,殘煙猶傍綠楊村”等,這些寫景抒情的名句,都把自然生機(jī)的豐滿和輕盈,充實(shí)和鮮麗,萌動(dòng)和生長(zhǎng),描繪得十分活潑新鮮。沒有對(duì)自然的細(xì)致觀察和深入理解,筆端不可能生出如此生動(dòng)的文字。而在這種觀察和理解的背后,是對(duì)自然的傾心熱愛。

我們還看到,在“綠”色背景的襯映下,又有“白鷺”、“黃鸝”富有生機(jī)的歌舞。錢起《山中酬楊補(bǔ)闕見過》有這樣的詩(shī)句:“日暖風(fēng)恬種藥時(shí),紅泉翠壁薜蘿垂。幽溪鹿過苔還靜,深樹云來鳥不知?!本G色之中,也有斑斑鹿跡和翩翩鳥影。金圣嘆就此評(píng)點(diǎn)道:“言暖日恬風(fēng),通身和暢,弗與世及,世亦弗及,真為無量快樂也!”這樣的理解,可能是比較切近作者的心境的。韋應(yīng)物《寓居澧上精舍寄于張二舍人》寫道:“萬木叢云出香閣,西連碧澗竹林園;高齋獨(dú)宿遠(yuǎn)山曙,微霰下庭寒雀喧。”對(duì)此,金圣嘆批道:“此不止是妙詩(shī),直是妙畫,且不止是妙畫,直是禪家所謂妙境,乃至所謂妙理者也?!?/p>

愛惜和保護(hù)生態(tài)環(huán)境,在唐代開明士人中可以說已經(jīng)形成了某種共識(shí)。郎士元詩(shī)“門通小徑憐芳草”,皇甫曾詩(shī)“獨(dú)悲孤鶴在人群”,都隱約體現(xiàn)了這種意識(shí)。對(duì)于生態(tài)的破壞,有識(shí)見的詩(shī)人是取否定態(tài)度的。韋莊《天井關(guān)》說到修筑關(guān)城而使當(dāng)?shù)刂脖缓拖嚓P(guān)自然生態(tài)受到破壞性影響的情形:“太行山上云深處,誰向深云筑女墻?!薄皵衢_樹綠為高壘,截?cái)喾迩嘧骶薹?。”有人評(píng)價(jià)這首詩(shī)時(shí),試圖從批評(píng)不務(wù)德而務(wù)險(xiǎn)的視角來分析。其實(shí),如果以生態(tài)保護(hù)的眼光觀察,應(yīng)當(dāng)看到這是對(duì)“斸開樹綠”,“截?cái)喾迩唷钡呐u(píng),也曲折表達(dá)了保護(hù)自然生態(tài)的觀念。又如寒山詩(shī):“昨見河邊樹,摧殘不可論。二三余干在,千萬斧刀痕。霜凋萎疏葉,波沖枯朽根。”“霜凋”、“波沖”當(dāng)然是自然因素,但“千萬斧刀痕”則是人為的“摧殘”。王建《題金家竹溪》說到“山頭鹿下長(zhǎng)驚犬,池面魚行不怕人”,實(shí)際上涉及人和野生動(dòng)物的關(guān)系。他的《寄舊山僧》中“獵人箭底求傷雁,釣戶竿頭乞活魚”等詩(shī)句,則表?yè)P(yáng)了保護(hù)動(dòng)物,愛助生命的行為。韋應(yīng)物《述園鹿》有“野性本難畜,玩習(xí)已逾年”,“不得游山澤,跼促誠(chéng)可憐”句。他在《虞獲子鹿》中還寫道,有人畜養(yǎng)捉獲的小鹿,園中雖有美草清流,然而“誰知其思巖谷云游”?小鹿內(nèi)心的愿望,還是渴望回到自由的天地。當(dāng)然,這些詩(shī)句有些還另有深意,可以作政治寓言理解,但是用這樣的形式,借對(duì)生態(tài)條件的分析來說明世事人生的道理,也足以反映了當(dāng)時(shí)某些社會(huì)層次的人們保護(hù)生態(tài)環(huán)境的觀念。

春草的詩(shī)句范文第5篇

關(guān)鍵詞: 古詩(shī)教學(xué) 音樂 繪畫

一、先畫后文,促進(jìn)理解

小學(xué)生對(duì)事物的認(rèn)識(shí)能力較弱,借助直觀學(xué)古詩(shī)能更有效地發(fā)展學(xué)生的智力。如教學(xué)駱賓王的詩(shī)《鵝》,我先引導(dǎo)學(xué)生細(xì)致有序地觀察“春鵝戲水圖”,從鵝的外形、活動(dòng)環(huán)境及神態(tài),充分利用學(xué)生視覺、聽覺和動(dòng)覺的各種形式感受表達(dá)畫面,把學(xué)生導(dǎo)入有聲有色、動(dòng)靜樸實(shí)的詩(shī)情畫意中。那色彩繽紛的畫面促使學(xué)生產(chǎn)生強(qiáng)烈的表述欲望,驅(qū)使他們積極地觀察,主動(dòng)地思考,并且尋找恰當(dāng)?shù)恼Z言表述鵝。然后再趁熱打鐵學(xué)古詩(shī),學(xué)生從直觀上升到抽象,從感性上升到理性,自然而順利地從畫面的觀察過渡到對(duì)于詩(shī)句的理解。這鮮艷醒目的畫加上色彩明麗的詩(shī),激發(fā)了學(xué)生愛美的情感,學(xué)生都能理解作者那種喜愛鵝兒和對(duì)美好春天無限熱愛與追求的感情。

二、先文后圖,深化理解

要認(rèn)識(shí)事物,只有感受到東西,才能更深刻地理解它。我在教學(xué)孟浩然的《宿建德江》時(shí),就采用先學(xué)詩(shī),在初步弄懂詩(shī)義的基礎(chǔ)上再通過創(chuàng)設(shè)的畫面感受詩(shī)的情感,這符合《小學(xué)語文教學(xué)大綱》提出的“學(xué)習(xí)作者是什么樣觀察事物,思考問題和表達(dá)思想”的要求。

首先,我和學(xué)生共同查閱討論《宿建德江》詩(shī)的詩(shī)句意思,在對(duì)詩(shī)的內(nèi)容初步了解的基礎(chǔ)上就與學(xué)生一起討論作一幅“煙渚月下泊船圖”:水上煙渚朦朧的樹形,渚畔的孤舟月影,詩(shī)人佇立船頭眺望遠(yuǎn)方。面對(duì)畫面,反復(fù)吟悟詩(shī)文,讓學(xué)生設(shè)身處地地觀察景物,體會(huì)情感。學(xué)生一致認(rèn)為:作者所處環(huán)境孤獨(dú)寂寞,凄涼憂郁。再加上我對(duì)作者生平與寫作背景的介紹,學(xué)生對(duì)這首詩(shī)通過夜泊建德江借景抒情,抒發(fā)詩(shī)人思念家鄉(xiāng)的愁苦心情,以及孤獨(dú)寂寞平生不得志的憂憤之情有深刻的理解。

三、邊文邊畫,幫助理解

《小學(xué)語文教學(xué)大綱》指出:“理解句子是理解課文的基礎(chǔ),各年級(jí)都應(yīng)重視培養(yǎng)學(xué)生理解句子的能力?!蔽以诠旁?shī)教學(xué)中,遵循大綱要求。如教學(xué)白居易的《草》時(shí),邊文邊畫,逐句理解,激發(fā)了學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,挖掘非智力因素,促進(jìn)學(xué)生智力的發(fā)展,幫助學(xué)生提高閱讀理解能力。

1.“離離原上草”。抓住“離離”的理解,用綠粉筆勾出綠草茸茸、姣好可愛、充滿盎然生機(jī)與無限活力的曠野圖。

2.“一歲一枯榮”。用黃粉筆繪出一幅莖枯葉黃的金色原野圖,與第一幅圖形成對(duì)照,結(jié)合理解“枯榮”。

3.“野火燒不盡”。在金色的原野上用紅筆渲染出翻滾的烈焰,在討論理解“燒不盡”的基礎(chǔ)上,又畫出草深扎地下的生命之根。

4.“春風(fēng)吹又生”。在草根深扎的原野,寥寥數(shù)筆春風(fēng)即起,草芽?jī)浩仆炼?,展現(xiàn)在眼前的是一幅春草圖。

通過“離離草”、“草枯榮”、“野火燒”、“春風(fēng)吹”的描繪,一句詩(shī)引出一幅畫,畫面更深刻地幫助理解和記憶詩(shī)句。面對(duì)畫面,學(xué)生體會(huì)到野火的兇殘與虛弱,春風(fēng)的溫暖可愛,草的堅(jiān)強(qiáng)不屈。

四、以畫釋疑,引導(dǎo)理解

《小學(xué)語文教學(xué)大綱》指出:“對(duì)于含義比較深刻的詞語,要理解它們?cè)谡n文中的意思和對(duì)于表達(dá)思想感情的作用。”如教學(xué)李白的《送孟浩然之廣陵》后兩句借景抒情,是該詩(shī)的重點(diǎn)所在。我從“孤帆”一詞入手,讓學(xué)生作“孤舟”和“孤帆”二圖進(jìn)行比較,把抽象的文字用形象的畫面表達(dá),啟發(fā)學(xué)生想象和理解。討論后,學(xué)生知道:近見是舟,遠(yuǎn)望為帆。引導(dǎo)學(xué)生想象出一組畫面:近舟遠(yuǎn)帆碧空盡。舟帆的空間變化和時(shí)間相連,望帆時(shí)間長(zhǎng),正表達(dá)詩(shī)人對(duì)故友離去的無限眷戀,顯示出詩(shī)人與孟浩然交往之密,友情之深,兩位詩(shī)人依依惜別之情也就從字里行間透露出來。

文字是抽象的畫面,圖畫又是形象的文字。學(xué)習(xí)古詩(shī)一邊學(xué)詩(shī)學(xué)句,一邊吟詩(shī)作畫,這樣不僅營(yíng)造了一種愉悅的課堂氣氛,而且發(fā)展了思維,有利于理解古詩(shī)的內(nèi)容。

五、音畫結(jié)合,真切體會(huì)

“詩(shī)是有聲畫,畫是無聲詩(shī)”。小學(xué)教材中每首古詩(shī)都配有中國(guó)畫,教師在教學(xué)中應(yīng)充分利用這些圖畫,如第六冊(cè)課本古詩(shī)《小池》中,景物的描寫僅寥寥幾字,要讓學(xué)生領(lǐng)會(huì)到景物的“小巧”、“有趣”,則離不開有色彩的配圖。欣賞了圖畫后,才能體會(huì)到泉水的細(xì)小清涼,荷葉鮮嫩,樹陰的濃密,蜻蜓的俏皮可愛,儼然一張定格的初夏池塘風(fēng)景照。

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