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地域文化在手繪插畫設計中運用

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地域文化在手繪插畫設計中運用

摘要:手繪插畫作為一種藝術表現形式,在現代生活當中能夠起到非常關鍵的作用,在眾多類型的插畫種類當中能夠脫穎而出,在處于信息化時代下仍然具有競爭力。手繪作為繪畫的最初形式,無論是畫家還是設計師們,都有著扎實的手繪基礎,雖然機械化的插畫作品在當代市場上流傳較廣泛,但大多數作品都千篇一律,缺乏形態(tài)變化。與之相比,手繪插畫設計則更加靈動,尤其是地域文化手繪插畫設計當中得到了充分體現。

關鍵詞:地域文化;手繪插畫設計;運用

電腦數字技術已經進入人們生活的多個方面,很多藝術都在不同程度的實現數字化,而插畫設計也因此受到了一定的數字化傾向影響。然而傳統(tǒng)的手繪插畫設計以及設計作品仍然具有突出的民族風格和地域文化特色,基于本土文化之上展開深入挖掘,在作品當中體現出獨特的文化特性。插畫作為最接近傳統(tǒng)繪畫的設計表現形式,具有重要的研究價值和探索價值。

一、手繪插畫設計的發(fā)展趨勢

(一)數碼手繪

數碼手繪和純手繪的根本區(qū)別在于所使用的硬件設備有所差異,數碼手繪的硬件設備以手繪板或數位板等數碼設備為主,純手繪的硬件則包括各種類型的紙張與畫筆。雖然兩者在硬件設備上存在差異,但在基本操作方法上趨于相同,數碼手繪只是在信息化技術的幫助之下吸收了手繪插畫的表情達意功能,是一種更加便捷的手繪方式,其對于當前繪畫的發(fā)展起到了很大的促進作用。第三次技術革命將人類正式帶入了電子信息時代,很多機器語言都以數字來代表,在數碼手繪插畫設計當中的數位板,相當于畫家手中的畫筆和畫板,數字繪畫模式的誕生使得很多傳統(tǒng)工藝都大幅縮短了制作工期,畫家所創(chuàng)作出的作品可以被直接進行數字化和智能化轉化,在視覺傳達領域扮演的非常重要的角色,例如廣告設計、平面設計、手繪插畫產品設計等[1]。由于插畫是一種最接近純繪畫的設計表現形式,插畫設計合成繪畫之間并沒有非常明顯的本質區(qū)別,如果藝術作品擺在合適的主題當中,該作品也就成為了插畫;反之插畫作品也可以被認為是純繪畫作品的一種表現形式,述職插畫和傳統(tǒng)手繪插畫有著非常相似的審美屬性和略微差異的藝術特征,并且和傳統(tǒng)插畫設計相比,數碼手繪插畫設計能夠快速進行修改和制作,在表現力上更加豐富,工作流程上相對簡便。隨著各類繪圖軟件的更新和完善數字繪畫在顏色處理和技巧處理上更加真實有效,與傳統(tǒng)繪畫已經極度接近。而這種數碼手繪模式也脫離了顏料和紙張等傳統(tǒng)素材的制約,在創(chuàng)作過程當中可以進行思考和推敲或是展開局部調整。然而數碼手繪模式的繪畫體驗無法和傳統(tǒng)手繪相比較,在一定程度上,習慣于紙上創(chuàng)作的設計者們在短時間內并不能完全適應數碼手繪的空間與比例問題。

(二)現代手繪插畫的發(fā)展趨勢

嚴格意義上來講,純手繪插畫比數字繪畫能夠有效反映出創(chuàng)作者的技能和個人水平,并且使更多的創(chuàng)作方式能夠被選擇和應用。然而目前高度發(fā)展的信息技術使得純手繪插畫不再具有明顯的優(yōu)勢,集中表現在生產效率相對較低,且生產收集過長,很多不可預測的問題直接給純手繪插畫帶來了新的變數,這些都影響到了現代手繪插畫的發(fā)展。例如,在進行插畫作品創(chuàng)作的時候一旦出現失誤或需要調整時,數碼手繪插畫就可以完全避免這些問題,材料局限性較小且繪制過程高效而便捷。在多種插畫類型存在的現代社會,大眾已經不再滿足于單調的形式與構圖。現代數碼手繪的發(fā)展趨勢已經使得人們開始將數碼軟件和純手繪方式相結合,提供了更多的選擇空間,也成為了大眾所傾向于選擇的一種繪圖方式。

(三)手繪插畫的地域性特征

我國各個地區(qū)的區(qū)域文化都有著一定的歷史特征和文化特征,在某一個特定區(qū)域里擁有著自身的特點和文化傳承價值,人們生活在不同的空間之內,會導致交流方式和傳統(tǒng)民俗習慣存在差異,隨著時代的變化而變化,并且沉淀下了非常深厚的地域文化特色和底蘊[2]。傳統(tǒng)文化的插畫設計不僅能夠實現有效的文化傳播,同時還能夠對原有的文化載體進行傳承和保護,我國各個地區(qū)的文化發(fā)展已經達到了一個新的高度,各行業(yè)和地區(qū)發(fā)展取得了重大成就,但在文化底蘊上仍然有可以進步和突破的地方。通過手繪插畫的方式將區(qū)域的發(fā)展過程“講述”給所有人,并以此為基礎展開客觀的分析和創(chuàng)作,能夠正面評價區(qū)域定位并制定文化傳播策略,將獨具特色的地域文化應用至手繪插畫領域當中,借助手繪插畫作品,呈現出藝術語言和文化魅力,所以手繪插畫在現代社會具有顯著的地域性特征,其中地域性特征又包含民族性特征和時代特征兩個方面。民族性特征指的是在事物當中所反映出的民族風格和民族形式體現出的是共同的經濟生活和語言文化形態(tài)在現代設計領域當中手繪插畫設計和純藝術形式最為接近,不同時代的創(chuàng)作者們探索著插畫的表現藝術形式,并傳遞著中華民族的文化語言特征。很多作品盲目借鑒歐美風格卻忽視了手繪插畫的精髓在于民族性和傳統(tǒng)風格的繼承。民族特征并非一成不變,而是隨著時代發(fā)展而進步,由此也產生了更多高質量的民族插畫作品。時代特征則指的是藝術和時代發(fā)展變化之間的內在聯系。例如中國傳統(tǒng)文化元素大量被用于服裝領域,很多服裝作品的插畫概念圖當中就融入了大量具有時代性的文化元素。當現代插畫藝術呈現多元化發(fā)展趨勢之后,傳統(tǒng)的手繪插畫設計應在時代審美的基礎之上進行創(chuàng)新和探索,將具有東方意象的藝術精神融入作品當中,在作品內部完成時代性和民族性的文化統(tǒng)一,體現出插畫的藝術理念和審美意象[3]。

二、地域文化在手繪插畫設計中的運用

(一)民族性元素和時代特性的融入

在當前的一些插畫作品當中,很多元素融合了中國傳統(tǒng)繪畫的神韻和氣韻,并且中國元素和西洋元素最大的區(qū)別在于寫意,中國插畫作品并不追求極限的光影色彩變化和物體造型變化而是突出畫面的整體要求和神韻表現,注重心靈層面的情感抒發(fā)。當代不少創(chuàng)作者們從理論和實踐角度都傾向于西方風格觀念,追求高度精神含義的繪畫形式開始被取代,偏離了中國傳統(tǒng)繪畫的審美和文化底蘊創(chuàng)作要求。然而仍然有很多作品同樣融入了民族性元素和時代特性,融合了中國傳統(tǒng)繪畫的神韻和氣韻。如《武則天》長篇連環(huán)畫作品當中就采取了線描技法,表現出宮殿建筑的華美和人物的華麗。是題材的作品當中粗細結合的線條應用頻率也非常高,其繪畫風格體現出明確的樸實感和簡練感。當前的手繪插畫設計領域還融入了中國傳統(tǒng)繪畫的表現形式,盡管數字化的繪畫方法能夠讓作品創(chuàng)作呈現出多種工具與材料的特性,也能在繪畫當中保障作品質量減少修改,但手繪插畫作品仍然要融入傳統(tǒng)地域文化元素,才能突出造型和人物的特征,在繼承傳統(tǒng)文化的同時進行發(fā)展和創(chuàng)新。中國傳統(tǒng)繪畫藝術,重視寫意,重視人格精神的體現,創(chuàng)作者在創(chuàng)作當中的主觀情緒表達,會直接影響到作品本質特性。手繪插畫設計當中的地域文化講究意境和情感方面的統(tǒng)一,超越外在現象的藝術特征,能夠讓創(chuàng)作者們創(chuàng)造出更加符合傳統(tǒng)美學特征的數字插畫作品。所以缺乏地域文化和傳統(tǒng)文化積累的插畫作品難登大雅之堂,而只有在作品當中完成情景交融,才能突出神韻和氣質[4]。在手繪插畫設計當中融入時代特性,源于意境產生的生動形象,通過意境元素喚起特定的情感特征,然后融入,所以在現階段的插畫創(chuàng)作實踐當中,也高度重視意境的形成與繪畫技巧的融合,將其運用至色彩與線條表現或人物造型等方面。雖然數字插畫是藝術和技術所碰撞的新興產物,我國在數字插畫領域的發(fā)展時起步時間也相對較晚,但是數字插畫來源于手繪插畫,仍然可以呈現出獨特的傳統(tǒng)文化風格和本民族的文化特征,在體現民族內在精神之后能夠在作品當中了解民族文化,讓手繪插畫設計領域的藝術創(chuàng)作成為民族文化發(fā)展和傳承的載體。我們也有理由相信,眾多技巧高超的繪畫者們能夠通過手繪的方式得到認可和贊同,呈現出獨特的民族化藝術風格[5]。

(二)社會文化與手繪插畫設計的融合

社會文化是社會發(fā)展過程當中所產生的文化,創(chuàng)作者們利用獨特的藝術語言向大眾展示此類社會文化的魅力,普及社會文化知識。例如,插畫者們會按照具體的作品主題和創(chuàng)意尋找形象色彩與空間等多個方面的藝術創(chuàng)造領域,利用不同的處理手法增強畫面本身的趣味性,凸顯出插畫的鮮明個性特征,尤其是對日常生活中的常見物品進行寫實化的創(chuàng)作,使樸實細膩的畫風被人們廣泛接受。更有一些作品當中融入了抽象風格的表現手法,這種表現手法并不強調物體本身的具象插畫要求,而是更加追求感情層面的藝術創(chuàng)作,強調形象在內在細致方面的神似。很多作者用大膽的筆觸對作品進行抽象創(chuàng)作之后,會讓人感覺有極強的個性沖擊力,這一點在某些裝飾性插畫設計作品當中體現的比較顯著,手繪插畫藝術作品利用比較明顯的造型語言和多元素裝飾風格給人帶來新的情感體驗,增強作品的感染力和作品的說服力。例如我國某些城市的碼頭文化就被經常應用于插畫設計當中。碼頭文化來源于市民階層,具有非常明確的地域特色,集中表現為隨處可見的商販和繁華的市場,碼頭文化當中的主體除去碼頭之外,還包括碼頭工人和集裝貨物,市井氣息濃厚。這些工人通過搬運貨物來養(yǎng)家糊口,所以碼頭文化經常和工人形象同時產生。以集裝箱為例集裝箱作為碼頭上的獨立風景線,多種類型的集裝箱被堆放在一起之后,仿佛呈現出了一個新的區(qū)域。雖然集裝箱的種類和用途有所不同,但集裝箱與工人形象同時出現之后代表著工人的工作開始進入正軌,所以基于碼頭文化的插畫設計會利用大量的手繪元素來呈現地域文化特色[6]。船只的大量產生和碼頭工人的集體出現相得益彰,在一定程度上能夠突出碼頭工作的艱苦,又能突出碼頭工作的豐厚回報。各種色彩的搭配應用給人們提供了一個視覺跳躍的平臺,讓畫面表現更加活潑自然,人們仿佛可以通過碼頭文化作品來了解當時的社會發(fā)展現狀,了解碼頭工人在工作上的艱難,突出為生活不斷奔波的勞動者形象。

(三)文化創(chuàng)意產品當中的手繪插畫設計

當代社會人們,高度重視個人審美需求和生活品質要求,所以文化創(chuàng)意產業(yè)逐漸興起,文創(chuàng)產品之間的商業(yè)競爭變得更加激烈,人們的日常生活當中隨處可見文創(chuàng)類產品的印記。我國各個城市的文化創(chuàng)意街區(qū)都有著對應的文創(chuàng)產品商店和文創(chuàng)品牌,但這些文創(chuàng)品牌所生產和出售的產品風格卻大同小異,缺乏地域文化特色。對于文化創(chuàng)意產品而言,成功的文化產品應該在呈現地域文化特征的同時,讓人們記住產品特性。此時手繪插畫設計作品就扮演著非常重要的角色,創(chuàng)作者們可以將生活當中的一些常見場景通過手繪的方式進行表現,類比于寫日記的方式來設計出更多文化創(chuàng)意產品。這些帶有生活元素的文化創(chuàng)意產品能夠體現出一個地區(qū)的文化特色和生活氣息,使購買者達到精神追求和精神共鳴,藝術來源于生活且高于生活,能夠反映出社會狀態(tài)和地域特色的手繪插畫作品,才能讓人們的內心感受產生變化,把人們的精神追求帶上一個新的層次。此類手繪插畫設計者們希望人們在看到這些插畫作品之后,能夠熱愛生活,并追求生活,產生對生活與地域文化的熱愛??偠灾?,當文創(chuàng)產品與手繪插畫設計進行融合時,手繪插畫不僅能夠讓原有的文化產品提升吸引力和生活趣味性,同時還能憑借著獨特的視覺藝術魅力,讓文創(chuàng)產品在受眾群體之間的交流方式更加豐富而自由,讓樸實細膩的地域文化元素影響著當代人群[7]。

三、結語

地域文化手繪插畫設計作為一種獨具特色的藝術表現形式,能夠將地區(qū)的文化符號特色融入插畫設計領域,大眾直接可以直觀了解文化所具有的精神含義和時代內涵,展現出文化的獨創(chuàng)性特征和差異性特征,傳遞出一個區(qū)域的審美情緒和文化魅力。作為藝術創(chuàng)作者們要學會利用現代語言規(guī)則和語言手段來進行插畫設計,融入文化傳播要素,著力于提升區(qū)域文化的形象和傳播價值。

作者:曹鷺 單位:蘭州資源環(huán)境職業(yè)技術大學

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