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舞臺服裝紋樣色彩搭配淺談

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舞臺服裝紋樣色彩搭配淺談

摘要刺繡是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化之一,而紋樣在戲服中占有很大的比重,紋樣的色彩構(gòu)成與戲服整體主色形成對比。文章通過研究戲曲服裝中紋樣的色彩構(gòu)成,分析在傳統(tǒng)戲曲與新編劇目中紋樣色彩搭配的不同之處。人物的氣質(zhì)性格、社會地位對劇情發(fā)展具有輔助作用。傳統(tǒng)戲曲服裝色彩鮮艷,具有非常重要的裝飾作用,而現(xiàn)代人的審美更偏向淡雅的灰色調(diào)。雖然目前的戲曲創(chuàng)新與發(fā)展中還存在不少問題,但是作為一門有堅實基礎(chǔ)的傳統(tǒng)藝術(shù),戲曲的生命力還是比較旺盛的。隨著現(xiàn)代文化的發(fā)展、刺繡紋樣工藝的提升,染料更加豐富,給戲曲服裝紋樣色彩提供了更多的可能性與搭配方式。

關(guān)鍵詞紋樣;色彩;戲曲服裝;創(chuàng)新

社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使得人們對精神文化的追求逐步提高,戲曲作為優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化之一,受到越來越多人的喜愛。紋樣是戲曲服裝的重要構(gòu)成部分,其色彩搭配是觀眾對角色初次登場時的第一印象。紋樣的運用十分廣泛,從歷代生活服飾到戲曲服裝皆有紋樣的運用。藝術(shù)來源于生活,卻高于生活,戲曲服裝中的紋樣與日常服裝紋樣有相應(yīng)的聯(lián)系,色彩鮮艷的圖案更加精美,也更加具有裝飾性。

1傳統(tǒng)紋樣的重要性及構(gòu)成美

1.1傳統(tǒng)紋樣的色彩美

從新石器時代洞穴遺址出土的陶器上的裝飾,到隨著人類歷史發(fā)展出現(xiàn)的圖騰、象形文字,都是紋樣裝飾的起源,也是人們對美的追求。中國古代社會也比較重視色彩美?!渡袝ひ骛ⅰ酚涊d:“古人之象,日、月、星辰、山、龍、華蟲,作會;宗彝、藻、火、粉米、黼、黻,絺繡,以五采彰施于五色,作服?!庇纱丝梢?,紋樣的色彩搭配是早有記錄的,且用來區(qū)分社會等級[1]。唐朝的《簪花仕女圖》(圖1)中的龜背紋、長綢襯衫上的紫綠色花紋、大朵的紫色團(tuán)花、白地帔子上的彩色云鶴,烘托出幾位貴族女子的雍容華貴。從日常生活到戲臺,傳統(tǒng)紋樣的色彩美都煥發(fā)著光彩。

1.2傳統(tǒng)紋樣的布局美

傳統(tǒng)戲曲服裝大多花團(tuán)錦簇,通過紋樣的疏密來區(qū)分人物的主次和身份?,F(xiàn)代設(shè)計的幾何講究點、線、面的分布,而傳統(tǒng)紋樣的布局早已出現(xiàn)點、線、面3個要素。從占戲服大面積的團(tuán)花圖案,到領(lǐng)口、袖口、衣擺的條形圖案,再到衣物上點綴的小型圖案,既有靈活錯落的分布,也有穩(wěn)重追求對稱的分布。紋樣布局緊湊而不雜亂,顯得富貴華麗,更有氣勢;紋樣布局松散而不凌亂,顯得淡雅[2]。由此可見,傳統(tǒng)紋樣的布局在給人帶來視覺美感的同時,還塑造了人物的個性。

1.3傳統(tǒng)紋樣的內(nèi)涵美

傳統(tǒng)紋樣不僅有表面上的美感,其內(nèi)在含義也非常豐富,是隨著歷史發(fā)展和社會進(jìn)步的廣大人民群眾文化發(fā)展的結(jié)晶。在階級社會中,不同等級的群體所適用的紋樣也不盡相同。戲服上的圖案主要還是來源于王公貴族的日常陳設(shè)和服飾的織錦紋樣,同時還有宗教圖樣、象形文字等。不同類型的紋樣被賦予的含義也不同,如龍紋來自歷史紋樣,在傳統(tǒng)紋樣中占有很大的比重;龍是中華文化的圖騰,也一直受到人們的推崇,更是皇權(quán)的象征,在傳統(tǒng)紋樣中多用于體現(xiàn)人物的高貴身份。在現(xiàn)代服裝中,運用龍紋不似封建時期受到限制,更多地表現(xiàn)出一種富貴和喜氣,而蝙蝠、壽桃、雙錢、靈芝、祥云、葫蘆、花卉等紋樣也都代表吉祥喜慶,在現(xiàn)代多運用于老年服裝中,寓意長壽。不同的紋樣背后的含義不同,相同紋樣的不同手法的表達(dá)效果和內(nèi)涵也是不同的,如行龍,行云流水,生動活潑,呈現(xiàn)一種非凡的氣概;團(tuán)龍,布局對稱,給人沉穩(wěn)莊重之感;大龍蟒,其紋樣所占面積較大,整體感較強,氣勢磅礴;草龍,不如其他龍紋精致華麗,是一種龍形的紋樣,氣勢與前幾種相比更為溫和。

2不同紋樣中的色彩運用

2.1傳統(tǒng)戲曲服裝中的紋樣色彩

傳統(tǒng)戲曲服裝中的紋樣多為刺繡,色彩對比,相輔相成。傳統(tǒng)戲曲服裝中的紋樣色彩為純度較高的顏色,通過與底色互補或是相互呼應(yīng)來塑造不同的人物性格,大多運用圈金或者圈銀來調(diào)和色調(diào),同時黑色與紅色在其中也起著穩(wěn)定整個紋樣畫面的作用。圈金使整個紋樣看起來更為富貴華麗,使得不同顏色組合在一起不會顯得突兀,讓整個畫面更加協(xié)調(diào);圈銀使整個紋樣看起來更加素雅,色調(diào)偏灰泛著金屬光澤,有一種低調(diào)的美感。高飽和度與低飽和度的對比、高明度與低明度的對比、不同色相的對比,運用明度、純度、色調(diào)漸變,中間色間隔,拉近明度,加入同一色調(diào)等方法,使得畫面更加和諧,同時也保留了色彩鮮艷的特性。傳統(tǒng)紋樣經(jīng)過多年的發(fā)展,其色彩也是經(jīng)過步步推敲,是多代戲曲工作者心血的凝結(jié),而傳統(tǒng)戲曲紋樣更是體現(xiàn)了色彩三要素以及相應(yīng)的色彩構(gòu)成。

2.2紋樣的色彩對人物塑造的影響

在傳統(tǒng)戲曲服裝中,將整體戲服的色彩分為上下五色,詩經(jīng)《國風(fēng)·秦風(fēng)·終南》中的“君子至止,黻衣繡裳”正是對五色刺繡的描述,描寫秦公穿上了黑色、青色花紋相間的上衣,五彩繡成的下裳,表明其貴族身份。明黃色在封建社會里象征皇權(quán),黃色團(tuán)龍蟒的龍紋多以酞青藍(lán)、群青、湖藍(lán)為主色調(diào),輔以曙紅、鈦白、花青、明黃為底色,與藍(lán)色調(diào)的紋樣形成鮮明對比,紅色調(diào)和了整體色調(diào),使之對比和諧,在突出人物身份貴重的同時,有一種非同凡響的威嚴(yán)。在《打金磚》中,劉秀身著的黃蟒以群青為底、用紫色和綠色作為裝飾,表現(xiàn)出人物變?yōu)榉疵娼巧臎_動與荒誕,推動整體劇情的發(fā)展。

2.3紋樣的色彩對人物身份的體現(xiàn)

傳統(tǒng)戲曲有著800多年的歷史,從宋雜劇發(fā)展至今,在元明時期形成大統(tǒng)。宋初有“衣服遞有等級,不敢略相陵躐”,不同紋樣色彩對不同人物身份的體現(xiàn)也來自于這些時期服飾色彩的階級區(qū)分。明朝在用色方面規(guī)定平民不能用大紅、鴉青、明黃等顏色,下層人物是禁止穿鮮艷顏色的,大多樸素、簡潔。傳統(tǒng)戲曲中的貧民也多用素色,“富貴衣”的補丁色彩也多為褐色調(diào)[3]。紋樣的色彩對不同人物身份的體現(xiàn),從同一色彩的蟒中可見一斑。紅蟒中盤金龍紋,綠色刺繡隔開龍紋的不同部位,是駙馬和巡撫這種較有地位卻又不是特別高的官員或者皇室成員;整體用群青刺繡全銀盤銀,用于帝王將相在重要場合的禮服;綠團(tuán)龍蟒中,盤金龍紋以紅色點綴,整體光澤度極高,體現(xiàn)人物的偉岸,用于關(guān)羽這種特定的忠義武將、王侯等;白蟒中,在《伐東吳·戴孝出征中》中,劉備身著群青龍紋以紅色裝飾點綴,圈金,色彩濃重、對比強烈,突出人物的身份高貴;《群英會》中,周瑜所著白蟒的藍(lán)色主調(diào)更淺,配色為粉紅,圈金,體現(xiàn)了武將的年輕英?。缓隍?,有金色與橙色盤團(tuán)龍,點綴朱砂,用于展現(xiàn)項羽這種猛將的大方氣派;金色盤金,點綴群青、三青、朱砂的橫龍,用于包拯這種文臣大學(xué)士,紋樣生動活潑,龍紋占比較少,福壽紋占比較多,突出人物多福多壽的特征。

3現(xiàn)代元素在舞臺服裝中的運用

3.1現(xiàn)代紋樣的創(chuàng)新在舞臺服裝中的運用

隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,人們對文化藝術(shù)方面的精神追求更高,審美也在逐步提升,將現(xiàn)代紋樣的創(chuàng)新融入舞臺服裝中,為戲劇藝術(shù)帶來了更多的靈感和突破。傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代舞臺服裝中的應(yīng)用,不再像傳統(tǒng)戲曲服裝受到程式化的嚴(yán)格約束,更加自由。在紋樣的布局上,現(xiàn)代紋樣更加放松,具有結(jié)構(gòu)美感和現(xiàn)代審美,不再以滿為美。在紋樣的形式上,不再拘束于在傳統(tǒng)面料上刺繡,有了更多的表現(xiàn)手法,如在紗料上刺繡,層次更加豐富,紋樣也更加飄逸。在紋樣的表現(xiàn)手法上,除了傳統(tǒng)的刺繡與印染,還有剪裁鏤空等多種方式。除此之外,還可從結(jié)構(gòu)本身塑造一種紋樣感,通過面料剪裁縫紉的點線面切割來構(gòu)成紋樣,這樣的設(shè)計,除了具有平面紋樣的視覺美感,還帶有更加強烈的立體效果。從紋樣本身的圖案上來看,也有了更多的變化。青春版《牡丹亭》中杜麗娘帔上的彩蝶就是現(xiàn)代紋樣的創(chuàng)新,比傳統(tǒng)紋樣中的彩蝶更加具象化,用色更加豐富。除了繼承發(fā)展傳統(tǒng)戲曲紋樣,還有將現(xiàn)代繪畫和設(shè)計領(lǐng)域運用的理念引用到舞臺服裝中創(chuàng)新出來的紋樣[4],以人物的性格、心理活動等為背景,融入自己的設(shè)計理念,并將其抽象化地提取出紋樣以運用在服裝上。

3.2現(xiàn)代材料創(chuàng)新技術(shù)在舞臺服裝紋樣中的運用

除了傳統(tǒng)的絲綢和刺繡,現(xiàn)代舞臺服裝中,對于紋樣的表達(dá)有了更多的可能性。面料是設(shè)計舞臺服裝的三大要素之一,同時也是舞臺服裝紋樣的主要載體,現(xiàn)代面料的創(chuàng)新對于舞臺服裝紋樣的創(chuàng)新也有很大影響。單一地在面料上運用刺繡、印染等工藝手段生成的紋樣已經(jīng)不足以滿足現(xiàn)代多種多樣劇目的需求。通過面料再造來改變材料本身的外觀,進(jìn)而創(chuàng)造出不同的肌理,具有不同的紋樣表達(dá)效果。通過對布料本身的改造,做舊布料等手法表現(xiàn)出一種與傳統(tǒng)紋樣嚴(yán)整且一絲不茍的圖案效果不同的、基于面料的意象美,不僅突破了傳統(tǒng)紋樣的平面感和圖案形成后的不可變化性,也增加了隨機性。這種手法更適合不適用華麗繁復(fù)的傳統(tǒng)紋樣的現(xiàn)代劇目,更符合一些現(xiàn)代劇目的設(shè)定,同時也為服裝和舞臺的整體效果增添了趣味[5]。除了面料上的不同創(chuàng)作方式,在圖案表現(xiàn)上,也有了噴繪、漸變印染等創(chuàng)作方式,使舞臺服裝中的色彩更加豐富,可以運用到舞臺服裝紋樣創(chuàng)作中的表現(xiàn)方法越來越多,可以更好地表達(dá)設(shè)計人員的設(shè)計理念。

3.3現(xiàn)代科技創(chuàng)新技術(shù)在舞臺服裝紋樣中的運用

隨著社會的進(jìn)步,現(xiàn)代科技的發(fā)展給舞臺服裝紋樣帶來了更多的可能性,也增強了新鮮感,不再拘束于服裝本身的紋樣,而是可以與燈光相結(jié)合,通過投影在服裝中投射出不同的紋樣來與傳統(tǒng)服裝的紋樣進(jìn)行比較,投影所創(chuàng)造的紋樣變化更加豐富,帶來更多的視覺享受。這種投影所產(chǎn)生的紋樣在舞臺上的效果也更加顯眼,不會像傳統(tǒng)紋樣,觀眾坐在臺下距離較遠(yuǎn)是無法欣賞到舞臺服裝紋樣的細(xì)節(jié)處理的。除了具象的燈光效果產(chǎn)生的紋樣,不同色彩的燈光透射在服裝上所產(chǎn)生的紋樣效果也是非常多變的,可以將數(shù)碼印花、3D打印等在服裝行業(yè)得到廣泛運用的現(xiàn)代科技手段帶到舞臺服裝中,運用在舞臺服飾的紋樣設(shè)計上。數(shù)碼印花為復(fù)雜紋樣的表現(xiàn)帶來了很大的便利,有著低成本、成品快、出效果快等優(yōu)點,同時也有相應(yīng)的缺點,如視覺效果不夠精細(xì)、看起來較為廉價、不如傳統(tǒng)紋樣精細(xì)等。隨著科技的持續(xù)發(fā)展,相信還會有更多更好的科技創(chuàng)新技術(shù)可以運用到舞臺服裝紋樣中。這些創(chuàng)新在給舞臺服裝紋樣帶來更多變化的同時,也體現(xiàn)了現(xiàn)代社會所追求的可持續(xù)發(fā)展理念,提醒設(shè)計師們在創(chuàng)新傳統(tǒng)舞臺服裝紋樣美感的同時,也要在文化、經(jīng)濟(jì)方面取得進(jìn)步。

4傳統(tǒng)舞臺服裝紋樣色彩的發(fā)展

從本土歷史悠久的傳統(tǒng)戲曲,到后來傳入國內(nèi)的戲劇、歌劇、舞劇等,戲曲服裝設(shè)計一直遵循著三要素,萬變不離其實,設(shè)計思路也擺脫不了戲曲服裝的衣箱制度。經(jīng)過歷史沉淀的優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲服裝紋樣,可以根據(jù)現(xiàn)代的審美,對其進(jìn)行紋樣形式、色彩、布局等各個方面的創(chuàng)新,同時也可以將舞臺服裝夸張化的紋樣色彩代入日常生活的服裝、產(chǎn)品甚至是家具的設(shè)計當(dāng)中。傳統(tǒng)紋樣是經(jīng)過長時間磨煉的優(yōu)秀文化,與現(xiàn)代設(shè)計有很好的適配性,是值得中國當(dāng)代設(shè)計師發(fā)掘的寶藏,也是中國文化輸出不可缺少的一份子。將優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大,也離不開本土設(shè)計師的熱情與創(chuàng)新。

[參考文獻(xiàn)]

[1]譚元杰.戲曲服裝設(shè)計[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2004.

[2]徐華鐺,楊沖霄.中國戲曲裝飾藝術(shù)[M].北京:中國輕工業(yè)出版社,1993.

[3]趙少華.中國京劇服飾[M].北京:五洲傳播出版社,1998.

[4]譚元杰.中國京劇服裝圖譜[M].北京:北京工藝美術(shù)出版社,2008.

[5]黃強.中國服飾畫史[M].天津:百花文藝出版社,2007.

作者:胡冰倩 單位:武漢紡織大學(xué)服裝學(xué)院

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